一
黄西良头大，头大者聪明。黄西良的聪明表现在对文艺的感悟上。
二
中学的时候，他擅长的是快板书，自编自演，在舞台上演，回到教室里也演，走到街头人喊黄西良来一个（只要不叫他黄大头），他就来一个。行走手里拿副自制的竹板，呱哒呱哒的，颇受群众欢迎。他的优点是不怕羞，缺点是太自负。
优点缺点都是老师们总结的。不怕羞是优点吗？听着有些别扭，可老师们偏是要这样说。究其因，是黄西良不太听“指教”。尤其是他编的段子，容不得别人改（主要是老师改），其实改了也白改，他演出的时候，嘴里说的还是他自编的词儿。那时间学生比老师牛，老师除了干气，背后说他太自负，太骄傲自满之外，没别的辙。
三
我认识黄西良是在高中，虽然隔着班级，可他在校宣传队是红人，不仅头大，名也大。但那时间他已不甘心只说说快板书了，想当导演，大概他觉得导演比演员更高级吧。恰同学少年，风华正茂，什么不敢想呢？常见他在早晨或是下午上课之前，老师未到，跑到讲台上，拿一根染了色（红色或是蓝色）的粉笔，从中腰折断，横着在黑板上写：×××戏，编剧谁谁谁，美术谁谁谁，导演必然是黄西良。黄西良三个字写的特别的大，龙飞凤舞的，还真是帅。他家住在镇子上，我们都以为他也是吃商品粮的，吃商品粮的人都是国家的人，前程无量啊，想想看，当个导演应该是可能的吧。所以当时并没有人敢去笑话他。
发展到后来，他就由最初的想法，付诸行动了，就真的去“导演”了。不管宣传队演练什么节目，他都要去“指导”，从走步到动作，甚至锣鼓，甚至唱腔，给人的印象他真的是懂得很多很多的。记得有一回排《智斗》，刁德一唱“我要旁敲侧击将她访”，阿庆嫂唱“我必须察颜观色把他防”。接下来是阿庆嫂一段很长的拖腔啊。他硬说扮演阿庆嫂的那个女同学唱的那个啊拍子不够数，起伏的调子没拿准。那个漂亮的女同学呢，佩服他，就听他的，反复地啊。他也就反复地说还不够数，还不太准。眼见着一个半天的时间就耗过去了，终于惹恼了真正的导演吴老师。吴老师找到校党委，党委书记是个矮胖的工农干部，作雷声吼：“黄西良，给老子滚回班上去！”从此，黄西良就从宣传队里消失了。
四
一晃好多年，作鸟兽散的我们都在忙着各自的生计，间或在哪个报上刊上看到他写的文章，也会不经意地调侃一句：“黄西良，导演没当成，当起作家来了。”
没想他还真的成了作家。并通过他手中的笔，把农业粮写成了商品粮，把工人写成了干部，写到了局长的位置上。二年前，他把我和文联的书家学章兄接到他任上的十八亩地里玩，看他四十几的人了，似乎没咋变（我指的是他的性情）。依然是一脑子的报负，依然是满眼的看不顺，这个工作应该那样搞，那个工作应该这样搞，可是上级就是不让他搞，一副世人皆昏我独醒的样子。我与他玩笑，说你这种状态，怕是要影响仕途的哟。果不其然，很短时间，官印就丢了，如昙花一现，怪可惜的。
五
我一向以为，做官的想起来弄文艺，那是他吃腻了大宴，适当地调调口味尝尝山地野菜，为的是心里的舒坦；而从文的挤着去做官，是用装野菜的肠子去消化鱼肉的荤油，那是要拉肚子的（贾平凹语）。当然，我们都是俗人，谁不向往官场的热闹呢？宽敞的房子，高级的车子，用不完的票子，还有漂亮的女人围着，那才是人生的得意和快感啊！但是，但是，叫花子吃肉叫花子也挨打，挨打是因为他做了恶事的，可是，不做恶事又哪儿来的那么多的肉吃呢？做官不光是当爷，有时间也当孙子；做人，有时间也要做走兽的。
黄西良只想当爷，不想做孙子，更不想做走兽，一身的文人病。逢年过节，别人都别一样的忙碌，他却躲进小楼，自成一统，浇灌着自己的玫瑰花园。黄西良拉肚子的病是没有药治的了。这样也好，按照现在的医学理论，拉肚子是消出体内的毒素呢。失之东隅，收之桑榆；有所不为才有所为，他不去套狼，是因为他看重的是孩子。本性如此，命该如此。
人，总该有清醒的时候。
六
昨日晚，他突然打来电话，说两本集子已经出了，一本《驾驭心境》，一本《拨浪鼓响货郎来》，我好一阵激动。抛去官场被阿谀捧场的虚伪，“还灵魂一片洁净的天空，让阳光、花朵和蝴蝶成为心灵的友伴”，这才是本来的黄西良啊。
2002.9.
