打制石针，共1件。
标本BX：030，细条形石片制成，近端为向右侧下倾的线状台面，背面有一条纵脊，远端向内弯曲，使器身呈弓背形，左侧缘用正向压剥法加工，右侧缘用反向压剥法加工，背面沿脊线右侧向左侧压剥加工，器身长1.5cm，宽厚均为0.3cm，针尖夹角25°，如此精细、完整的打制石针尚属首例，这件石针可能是用来文身或医疗的，因此，极其珍贵。
12.石核石器
采集到石核石器共2件。一件为半锥状石核，由于台面连续锤击而变小，因此停止剥片。制作石器时，先以核底为台面，向石核相对平整的一侧打击剥片，再用反向打击成厚背圆头刮削器。另一件为单台面楔形石核，由于连续剥片，石核成扁平的石片状，石核核底成圆头利刃，沿刃口单向压剥加工成薄背圆头刮削器。
13.石片、石屑（含石块）
采集各类石片共232片。大致分为纵脊石片、交背石片和双面脊石片三种类型。
纵脊石片，正面（剥裂面）平整或基本平整，背面有一条连接近端和远端的脊线（棱），这种石片的母体——石核则有一个相对或绝对稳定的台面。从加工原理来讲，从单台面（锥状、楔形、船底形）石核上剥下的石片必然存在纵脊。经抽样调查，纵脊石片占石片总数的22.6%。按台面特征来看，分有台面石片和无台面石片两种，有台面石片又分为加工台面石片和未加工（劈裂面）台面石片两种，无台面石片还可分为线状台面石片和零台面石片两种，无台面纵脊石片不能说明石核台面情况。
有台面纵脊石片分加工台面石片和未加工台面石片两种。前者说明剥制石片的母体——石核台面经过修整加工，经抽样分析，这类石片占石片总数9.7%；后者说明选择相对平整的劈裂面为台面，修整核身进行剥片，其中有三棱状石片，可能是从石块、石屑的拐角处剥下。未加工台面石片占总数的12.9%。
交脊石片指背面有两条或两条以上脊线相交的石片。在石核上从不同台面，或向不同方向打剥石片则必然形成交脊石片。单台面石核由于剥片大小及深浅不同，也会造成Y形脊或X形脊，但通过观察放射状波纹可以判断打击方向，这种情况应该例外。据抽样分析，交脊石片占石片总数的64.5%。按台面状况来看，同样可分为加工台面交脊石片、未加工台面交脊石片和无台面交脊石片三种类型。加工台面交脊石片为数较少，占总数的11.3%，可能是修整单台面石核侧面之后的产物，更可能是双台面或多台面石核的产物。未加工台面的交脊石片和无台面的交脊石片均有横脊、倒Y脊、杂脊等类型，倒Y脊石片很有可能是两极石核的产物，而杂脊石片则是无固定台面石核的必然产物，这类石片数量最大，据抽样分析，占总数的53.2%，形状不规整，大多数不被利用，加工成器者更是极为少见，因此，也可能是修整石核或加工石器留下的废料。
双面脊石片即正面和背面均有脊棱，一般情况下，正面脊线只有一条，且临近近端，作横向脊或斜脊，背面脊线有一条或两条不等，这类石片很有可能是盘状石核的产物，也有可能是属于加工石核石器的产物，为数较少，据抽样分析，占石片总数的8%。
除此之外，还有极少的无脊石片，这是在同一石核台面上，紧随前一次剥片疤痕打击剥片所形成的片，因此背面和正面都比较光滑平整，个别作扇形贝壳状。
在232片石片中，未经加工直接投入使用的有138片，占石片总数的59%，这些石片的刃部成尖端，均有使用后留下的细碎崩疤。
14.采集到的石块、石屑
共203块，属加工石核、石器时留下的边角废料。其中有47块留有打击剥片疤痕，也就是说，有少数条件具备的石屑、石块曾被作为石核来剥取石片，也有极少数石屑被加工成石器，可见对石屑的利用率也是比较高的。
以前，考古工作者在黑水国多次采集到夹沙红陶片或彩陶片，自1992年找到遗址后，才得到大量足以看出文化类型的陶片。
该遗址陶器质地以夹沙陶为主，极少见有泥质陶，这和河西齐家文化、四坝文化（包括火烧沟类型）、沙井文化诸遗址、墓葬的陶器特征相同。陶器制作兼泥条盘制法和慢轮修整制作，部分陶器内壁可见清晰的盘制纹路，多数陶器在制作过程中用手指抹平了内壁，但泥条盘制的纹路亦可大致看到，外壁较为光滑平整，部分陶器外壁有慢轮修整的痕迹，慢轮修整之后，再以打磨器打磨，使表面光滑，打磨之后，或刷一层陶衣再绘彩，或直接绘彩。陶衣有三种：一种为银白色或灰白色，极为少见；一种为土红色，与胎色一致；另一种为赭红色。绘彩之后再烧制成品。印纹陶在盘制成器后印制，素面陶打磨之后完工，器物耳在慢轮修整之后粘接。
器表纹饰
器表纹饰以彩陶为主，兼有印纹、划纹、窝点纹、附加纹和素面陶。彩陶纹饰有三角网纹、菱形网纹、粗细平行线纹、弦线、变形蛙纹、折线纹、锯齿纹等。
（1）印纹陶
印纹陶有绳纹陶和条纹陶两种，所占比例较少，绳纹作细绳纹，条纹在侈口大罐中多见，这类陶器与齐家文化同类陶器相似。印纹陶中有极个别麻窝纹陶器。
（2）划纹陶
划纹陶在打磨之后进行，有叶脉、“Z”字形等。划纹陶可将锥刺纹归纳在内，锥刺纹装饰主要出现在器物耳部上、下两端，有两刺、三刺、三对六刺，个别器物耳部中间也以锥刺纹装饰。
（3）窝点纹
窝点纹多见于彩陶，在耳部上、下两端及双耳之间按上一个或两个窝点，将陶器外壁区划为四个部分，这种印记可能是为了彩绘的分组而做。
（4）附加纹
附加纹有附加堆纹、附加凸线纹等，附加堆纹出现在器物耳部上、下两端，附加凸线纹出现在器物肩部，作折线纹，个别器物口沿外侧加附加凸线，再压成锯齿纹或联珠纹。
（5）彩绘陶
彩绘一般在陶衣上进行，银白色陶衣陶器的彩绘料为暗黑红色，这类陶片极少见，其余彩绘料均为黑色。该遗址彩绘纹饰均以直线构成，未见圆圈、漩涡等曲线图案。
a.三条线：三条线纹饰较为普遍，在器物外壁纵、斜向相联，颈至唇部以弦线绘成，有五道弦、六道弦，也有七道弦，个别器物耳部也纵绘三条线纹，三条线纹是彩陶图案最简单的一种。
b.粗细平行线：这类纹饰是将一条粗带纹和三至四条细平行线为一组，纵向、斜向绘于器物表面，也有将两条粗带纹夹数条平行细线纹为一组绘于器物表面的，彩绘较简单，一般不绘其他图案。
c.宽带纹：大件陶器往往以宽带纹装饰器表，斜画、竖画或作各种折带呈V、倒V、>、<及Z形，也有部分小件器物以宽带纹装饰的，宽带纹可直接彩绘陶器，也可以宽带纹将器物外表区划为几个部分，再以其他图案如三角网、网纹、菱形纹、菱形网纹、三条线网纹等装饰。
d.三条线网纹：三条线网纹是彩绘常见的一种纹饰，作法是将三条平行线以短线联成网带纹，在绘制过程中，往往将三条线网纹绘成三角纹、菱形、拆带、连续回纹等图案。
e.网纹：有三角网纹、矩形网纹，个别器物耳部绘以网纹。
f.锯齿纹：直线或弦线上加若干垂直的短线成锯齿纹，多见于器物颈肩之间的一周弦线上。
g.磨齿纹：以密集的平行线交换方向彩绘器物外表，形似磨齿。
h.菱纹、三角纹：多见以黑菱纹或黑三角纹装饰器物颈部或腹部各画区，这种纹饰较少。
i.变形蛙纹：菱形网纹四边加斜“山”字纹成变形蛙纹。
其他彩绘特征：器物彩绘多分为颈部和腹部两部分进行，下半部不彩绘，盆、侈口罐内口沿多以弦线、折线、三角纹、网带纹装饰，耳部以竖三条线、“目”字形纹、网纹、“人”字纹装饰。
（6）器型
a.罐：罐在遗址中最多，从采集陶片分析，大致有以下几个类型：
（a）矮直领，口沿外撇，斜平肩，腹部为鼓腹或折腹。
（b）直领，圆肩，深腹。
（c）高领罐，再分高直领和高领侈口两种类型。只采集到少量标本，耳及腹部情况不清。
b.盆：采集标本1件，口沿外撇，腹部带耳，高9cm，底径5.7cm，口径6.5cm。
c.杯：采集标本1件，颈部微束，底部略收，唇腹留有粘接双耳的痕迹，外壁饰以绳纹，高12.5cm，口径10cm，底径7cm。
d.瓮：采集标本2件，敛口近口沿处有耳。在所采集到的陶器腹片中，多带有耳，或即为此类瓮。
e.角状鋬：遗址中多见有大小不同的牛角状鋬，角体扁圆，无棱角。
f.凹尖葵叶形器：多数标本仅有上半部，其中一件底部保留完整，作椭圆器物盖形，葵叶两面有彩绘，这类器物或许为礼器。
g.勺：采集标本1件，余中段，有彩绘。
豆形器：遗址中多见豆形器，均无彩绘，个别外壁划有植物纹和平行“人”字纹，形似笠状，底部多为圆足，也有圈足鸡心底的，内外壁都比较光滑，可能既作器物盖，又作杯碗之用。
h.陶饼：1件，厚1.5cm，直径11cm，无彩绘。
i.纺轮：遗址中多见陶纺轮残片，分两类。
（a）厚度相等。
（b）中间厚，四周薄。
j.釜：采集标本1件，底角外伸，底部有火烧痕迹，上部造型不清楚。
（7）形制特征
容器均为平底，罐口较小。鼓腹罐较多，圆腹罐次之，深腹罐较少，鼓腹罐双耳之下多有乳状装饰，或称乳突。遗址中仅见一件锥状袋足，暂时还不能肯定是否属于该文化类型遗物。彩绘均以直线构图，兼有各种直边几何形图案，遗址中采集到圆圈彩绘陶片一件，黑彩绘略带桔红色，应为马家窑类型彩陶。彩陶胎厚多数在0.5厘米左右，大型容器胎厚可达1厘米，遗址中见有胎厚0.3厘米的彩陶片。早期黑彩绘颜料精细，渗入胎内，无凸起的现象，晚期相反。
黑水国史前文化遗址发现后，我们只是在遗址地表进行了长期的调查和采集，目前还没有针对该遗址的墓葬或灰层开展考古发掘，好在同类文化遗址已经有发掘成果，同时，黑水国史前遗址在地表的遗留物非常丰富，我们可以通过参考同类型文化遗址研究，针对这里的文物进行一些初步的探讨与分析，略知黑水国原始部落当时的社会经济与人文环境等状况。
