二、《你是人间四月天》偏离理论分析
《你是人间四月天》的诗歌为我们展开了一幅优美的画卷。下面将从偏离的文体学角度出发，以崭新的视角分析本诗独特的文体特征及其效果，揭示作者独特的对语言的选择、独特的表达方式、独特的主题意义和独特的美学效果，从而丰富林徽因诗歌研究的文学见解和成果。
（一）语言平面的偏离
克莱梭（Mareel Cressot）指出：“文学作品只不过是一种交际，作家向作品中注入的所有美学价值无非是用来把读者的注意力抓得更紧些。因为文学作品中的语言选择更‘自觉’，也更‘有意识’”。在《你是人间四月天》中，作者运用她的文学才华，操纵着作品，引领着读者走入她的诗的世界，在偏离中体味着诗的意境。
1.词性偏离
词性的偏离指的是违反根据常规本应该使用的词性，从而产生新鲜感，使读者在偏离的解读的过程中，引起注意，加深阅读的深度。“你是夜夜的月圆”中的月圆，是动宾结构，本来应该用偏正结构“圆月”，在这里主要是为了押韵an，所以结构进行了改变。这主要是遵循了新月派的闻一多在《诗的格律》中提出了著名的“三美”主张，即“音乐美（音节）、绘画美（辞藻）、建筑美（节的匀称和句的均齐）。”讲究格律的和谐和音律的乐感，这首诗基本上压的是“an”韵，用“月圆”压韵。
2.句法偏离
句法偏离指的是违反常规的句子语序。句法偏离是诗歌中普遍的表现手段，使用这种方法多半是为了满足诗歌格式的要求和诗人表达感情的需要。本诗中大量的是使用定语后置，起强调事物的状态作用：“笑响点亮了四面风；轻灵”，这句正常的语序应该是“轻灵的笑响点亮了四面风；”在这里作者运用了倒装的手法，是为了强调事物的性质是“轻灵的”。而像“雪化后那篇鹅黄，你象；新鲜”一句则出现连续的后置，先是主谓后置，后又定语后置，形成一连串的后置，正常的语序应为“你象雪化后那篇新鲜的鹅黄”，这种连续的后置，有跳跃的感觉，节奏短促、跳跃、活泼，使人感受到春天的律动。而且这样的句式在诗中反复出现，“初放芽的绿，你是；”“柔嫩喜悦那轻，那娉婷你是，鲜妍”。这样的结果是使诗中句式发生了大量的改变，由句式由“你是……”变成了“……你是”，“你象……”变成了“……你象”，并且这样的句式形成大量的偏离，从而形成本首诗句法上的独特处。
3.施事者和受事者的偏离
施事者指的是动作的发出者，受事者指的是动作的接受者。根据生成语法的观点，语法的偏离分为深层结构偏离和表层结构分离。从深层语法意义上来看，有施事者和受事者的偏离。“笑响点亮了四面风；轻灵”这句话实际上是施事者的偏离，本来“四面风”指的是自然现象中空气相对于地面的运动，“风”本身是风动的施事者，但在这里“风”却变成了受事者，“风”的施事者变成了“笑声”，在这儿使用施事者的偏离，主要是为了体现人是自然的主宰，体现人的能动性和主动性。
4.代词的偏离
本诗中使用了代词“你”，这里的代词是人称代词的泛化，是对代词“你”特指对象的偏离。从索绪尔的能指和所指的角度来看，“你”具有指代作用，“你”在这里很显然指代的是“人间四月天”，可是现实中具体的又指代的是谁呢，是林徽因的儿子“梁从诫”，还是挚友“徐志摩”呢？第二人称代词指称模糊，其主要的交际功能实际上是有着特殊的功能，为了表达不便于说，不好说的情况。人称的拉丁语写法是“persona”，它的原义是“面具”，用于翻译希腊词“戏剧人物”或“角色”。后来语法学家利用戏剧与语言行为带有隐喻性的相似性而引进了这个术语，使第二人称代词的指代功能具有了模棱两可的隐晦功能。本诗中使用这样具有面具似的人称代词，更便于作者书写自己的感情。
同时第二人称代词还常常能反映出与对方的关系、地位、权利、文化水平、年龄等，用“您”则反映了对方是长辈、尊者、有权力阶层；用“你”则反映了对方是平辈或下辈，地位平等或低下等。罗杰·布朗（Roger Brown）和吉尔曼（Albert Gilman）针对第二人称提出了权势关系（power）和一致关系（solidarity）这两个术语。权势关系指在某一点上一方居于优势，高于另一方，是一种不平等关系；当双方具有一致性和共同点时，则构成一致关系。
（二）超语言平面的偏离
1.视角的偏离
开篇“我说”表明以我的视角进行的。文中出现了1次“我”，11次“你”，是从我看你的视角进行的。这就产生了歧义，如果是母亲看待孩子的视角，是一种俯瞰的视角；如果是林徽因看待好友徐志摩，则是情人的视角或朋友的视角，是一种平视的视角；如果是林徽因看自己，则是一种内省的视角。由于视角存在着歧义，所以通过这种视角的偏离，使读者可以从不同的视角去审视作者所描绘的世界，极大地丰富了人们对这首诗是解读的乐趣。
有人说这首诗是林徽因为儿子梁从诫的出生而作，表达对儿子降临人世的喜悦和对儿子深深的期望。梁从诫出生于北平，林徽因希望儿子能成为像北宋建筑家《营造法式》李诫那样的建筑学家。新为人母的她深情地对儿子吟唱：“你是爱，是暖，是希望，你是人间四月天。”梁从诫先生在《倏忽人间四月天》中说：“父亲曾告诉我，《你是人间的四月天》是母亲在我出生后的喜悦中为我而作的，但母亲自己从未对我说起过这件事。”
也有人说这首诗是为徐志摩做的。林徽因与徐志摩之间的传奇故事也为这首诗增加了无穷的魅力。徐志摩和林徽因缠绵悱恻的爱情，剪不断理还乱的情感纠葛，“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”的爱情诗篇以及后来徐志摩的早逝造成的阴阳相隔的“此情可待成追忆”情感悲剧，这些都使这首诗成为不解之谜，给众读者留下来太多的具有诱惑力和想象力的空间，人们不停地演绎和补充这段佳话。美丽的诗，美丽的爱情，使这首诗具有了朦胧的不定的美，令人回味无穷。
其实这首诗也可以看作是林徽因自己的写照。林徽因是一个具有空灵美的诗人，在她的身上飘动的是纯真的美，她善于在人与自然的交流中挖掘诗性，以寄托情怀，立意高格，意境幽长。所以她的诗意象运用娴熟，深受新月诗歌的影响，才华横溢，所以这首诗也可以看作是诗人自身的写照。“一身诗意千寻瀑，万古人间四月天”，就是金岳霖为她所写的挽联，金老反用“人间四月天”来形容林徽因的灵魂。
通常情况下诗歌一般都有一个固定的视角，而这首诗这种不定的视角，或者说多重视角，不同的读者可以从不同的角度来欣赏诗歌，进入不同的诗歌意境，从而使得诗歌更加丰富和完满。
2.语域的偏离
“你是四月天”是本诗的诗眼，也是本诗中非常典型的隐喻句。表示人称代词的“你”和表示天气的“四月天”之间是怎样联系在一起的呢？“你”所属的领域是人，“四月天”所属的领域是天气，在这首诗中人和天气的跨域是因为两者都具有共性：“爱、暖、希望。”四月是一个润泽的季节，有细雨，滋润了小草山野，滋润了桃花，也滋润了美好的爱和情；四月是一个美丽的季节，有烂漫的花，飘动的云，软的风，鲜艳的百花，鹅黄的树叶，刚放芽的草，也美丽了人的梦幻和憧憬；在这个到处飘动着笑意、飘动着轻灵、飘动着爱意，飘动着生命的世界里，所有的一切都是因为有了四月这个美好的季节而芳香。“四月”是四季中最美好的时节，而“你”也是人世间最美好的精灵，因为都具有“最美好的”属性，二者实现了不同领域的跨越。
3.心理图式的偏离
所谓图式，是人脑中已有的知识经验的网络。图式（schema）也表征特定概念、事物或事件的认知结构，它影响对相关信息的加工过程。昂格雷尔（Ungerer）和施密德（Schmid）则认为，心理图式来源于我们身体上每天同世界的接触，因此被看成是基本的经验。林徽因的这首诗，偏离了母爱的心理图式，也偏离了爱情的心理图式。古往今来歌颂爱情的诗篇中，都有哪些美丽的意象呢？传统的爱情的心理图式是“地老天荒、心心相印、心有灵犀、一日三秋、海枯石烂、连理枝、卿卿我我”；传统的母爱的心理图式是“舐犊情深、孟母三迁、母爱如山、无微不至、寸草春晖”；传统的歌颂自己节操的心理图式是“冰清玉洁、冰壶秋月、坚贞不屈、宁为玉碎、一片冰心”等，而此诗中则是“你是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天！”一句“四月天”写出了关于读者心目中爱情的意象偏离了吗？写出了读者心目中关于母爱的意象偏离了吗？写出了读者心目中关于节操的心灵的偏离了吗？这首诗的每一个图式对“人间四月天”的注释都提出来挑战，推翻了读者心目中有关“希望、暖、爱”方面的传统的意识，注入了新的生命力。
林徽因，一个曾经拥有众多追随者的奇女子，一个饱读诗书留学欧美的女学者，一个获得诸多殊荣的优秀建筑师。这样一个才女，这样一个经历，而她的感情像一个谜，吸引着我们去探究，走进她的内心世界，还世人一个真实的林徽因。林徽因的爱情到底给了谁？一代才女林徽因到底有着怎样的爱情？林徽因的家事、出身、受教育、游学经历对她的爱情和时间有什么样的影响？这些诗外的话题也为本诗增添了偏离和色彩。
4.诗歌整体性形式的偏离
本诗在诗歌表达形式上突出的特点是断行的偏离。在下面诗行中一行中的词语表达的不是一个完整的句子，但是上下句联合到一起，则构成一个完整的句子：
你是一树一树的花开，是燕，
在梁间呢喃，——你是爱，是暖，
是希望，你是人间的四月天！
而这种故意“断行”的表现形式在诗中多次重复这种形式，则形成一种断行方式的大量的偏离。
整首诗都出现了这种断行的偏离：
我说你是人间的四月天；/笑响点亮了四面风；/轻灵在春的光艳中交舞着变。/你是四月早天里的云烟，/黄昏吹着风的软，星子在无意中闪，细雨点洒在花前。/那轻，那娉婷你是，/鲜妍百花的冠冕你戴着，/你是天真，庄严，你是夜夜的月圆。/雪化后那篇鹅黄，你象；/新鲜初放芽的绿，你是；/柔嫩喜悦水光浮动着你梦期待中白莲。/你是一树一树的花开，是燕/在梁间呢喃，——你是爱，是暖，/是希望，你是人间的四月天！
如果单纯这样的书写，类似于散文，缺少了些新意。但是林徽进行了大胆的改动，打破了常规，突破了断行，下面是本诗的书写形式：
我说你是人间的四月天；/笑响点亮了四面风；轻灵/在春的光艳中交舞着变。/你是四月早天里的云烟，/黄昏吹着风的软，星子在/无意中闪，细雨点洒在花前。/那轻，那娉婷你是，鲜妍/百花的冠冕你戴着，你是/天真，庄严，你是夜夜的月圆。/雪化后那篇鹅黄，你象；新鲜/初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦/水光浮动着你梦期待中白莲。/你是一树一树的花开，是燕/在梁间呢喃，——你是爱，是暖，/是希望，你是人间的四月天！
这就变成了诗。上面一段是散文，下面是诗。上面的是散文，上面一段平铺直叙，便于人们的理解，下面一段文字排列形式的偏离，打破了常规，出现了跳跃和断行，类似于绘画中的扭曲和变形，突破的断行形式，陌生的感觉，障碍了人们的思维，反而促使人们进行深层次的思考，读者既然相信偏离的合理性，就会跳开日常的理解模式，促进深层次的体会，这种背离常规的形式，反而加深了作品表达的深度和广度。
本篇对于爱的歌颂超过了日常的歌颂，在所使用的词语的颜色的透明度、亮度、纯净度、轻度、饱和度、圆满度上都呈现出很高的程度。这种对爱的表达的偏离的程度超过了日常的程度，更奇特，更出人意料，偏离了人们对爱的普通的理解，从而引起人们的注意，从而使本首诗的语言前景化。
只有最幸福的女人拥有着最幸福的爱情，才会写出如此美妙的诗，爱原来是如此的美丽。“读林徽因的这首《你是人间的四月天》，我们可以领悟到：爱其实是一种不死的信仰，只要心中有爱，世界就会变得温馨美丽，幸福就会像四月的花儿一样常开不败！”“主张本质的纯正、技巧的周密和格律的谨严。”林徽因的感情生活是富有的，相濡以沫的梁思成对她恩爱有加，感情丰富英俊潇洒的徐志摩对她情谊深重，学术泰斗的金岳霖对她等待一生。婚姻、爱情、事业的幸福更多的反映了生活的优越。所以她的诗的爱情的饱和度超越了常规。
