何其庸过来从林浩手里接过他手里的一堆塑料和玻璃的碎片，放在茶盘旁，问林浩：“你这孩子今天怎么了？好端端的为何把你孔伯伯的放大镜给摔了，还不赶紧给你孔伯伯赔礼道歉求你孔伯伯原谅。”
林浩就鞠躬赔礼，央求孔建瑞原谅自己，好话说了两遍，孔建瑞看在何其庸的面子上，也不能说什么，强装笑容说没事。何其庸训斥了林浩几句后，问林浩：“好端端的为什么摔放大镜，你孔伯伯惹你了？你孔伯伯跟我情同手足，就是大耳刮子抽你，你也得笑脸迎着，你给我说清楚，干吗要惹你孔伯伯生气？”
“真要我说？”
“嗯，快点说清楚，好让你孔伯伯原谅你。”
“还是那句话，现在鉴定瓷器不用看气泡。”林浩缓缓说道。
孔建瑞刚才听到林浩说这句话时，还没容得他开口反驳心中纳闷呢，自己的放大镜就被林浩给摔了，现在听他开口说的还是这句话，心里就纳闷了，这小子说这话是什么意思。
孔建瑞立刻想到：鉴定瓷器不仅要看瓷器的器形、釉色、胎质、纹饰等等，还要看气泡。根据瓷器釉内的气泡的分布、形状、形态可以作为鉴定瓷器的依据之一，这个鉴定方法大家都知道，不知道的就不配收藏瓷器。气泡不仅可以帮助收藏者鉴定瓷器的真伪，还能有效地帮助收藏者对瓷器的断代和划分窑口。这个方法被很多人所掌握并使用着，很多人！
气泡是指瓷器在高温烧制过程中，釉内和瓷胎里的水分和空气聚集分布在了釉面以下，胎体以外。各个朝代的制瓷工艺、瓷土、烧造温度的不同，瓷器釉内产生的气泡也因此不同，气泡的大小、疏密，皆不同。气泡虽然被密封在釉内，但也会因为釉质、瓷器放置的环境、瓷器受到的风化腐蚀等等这些条件而变化，气泡的变化程度、变化多少也成为鉴定瓷器的依据之一。有专家学者专门对气泡做了研究，并且著书立说，广传大众。专家学者说，宋瓷五大名窑中，官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫攒珠”。汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”。元青花气泡的特点是在密布的雾状小气泡层中散落着大气泡，绝无中等气泡过渡。永乐瓷的气泡特点是大、中、小气泡混杂，布局疏朗，但较宣德气泡少。宣德瓷气泡特点是成大、中、小不同的气泡群，群与群之间间距疏朗。成化瓷的气泡特点是彻底改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况，显得小而密集。
专家学者还说，釉内的气泡会影响到釉面的光泽，譬如说高古瓷的釉面莹润，跟釉内的气泡有很大的关系。
大家都把这个方法作为鉴定瓷器的手段之一。大家的衣兜里都揣着放大镜。玩瓷器的没用过放大镜观察过釉内气泡的人，凤毛麟角。
“……为什么不看气泡？”孔建瑞想了好大一会儿，才问林浩。孔建瑞不相信现在还有人鉴定瓷器时不看釉内的气泡。
“观察气泡只是对鉴别真伪起辅助作用。至于传说中仅凭气泡的形态能辨别瓷器真伪，那绝对是夸夸其词，夸大其词倒也罢了，可怕的是会严重误导收藏者。”
“误导？”
“对，是误导。比如你刚才所说的，曾在家中用南宋龙泉窑的残瓷片跟这个玉壶春瓶子仔细比较过了，残瓷片标本上的气泡跟这个瓶子上的气泡一样？”
“嗯，一样，几乎一样。”
“那其实是你的心理作用。这件玉壶春瓶是龙泉窑的，咱们就说说龙泉窑。龙泉窑是一个窑系，不是一座大窑。你手里的南宋龙泉窑残瓷片标本是龙泉境内哪个窑的？大窑？竹口？还是溪口？你知道具体是哪个窑址的残片吗？即便是你知道，你是如何知道的？是卖给你或者送给你残片的人讲给你听的吗？你能保证那人的话真实可靠吗？即便你是亲自赶到了龙泉，亲手从窑址里取出来的残片，那也不行，南宋时期龙泉境内的窑址有四十多处，这些窑都是龙泉窑，各个窑都是烧制师傅们手工操作，不是机器人在烧瓷，烧出来的龙泉瓷各有不同。从遗址里的瓷片来看，大窑、金村、溪口、松溪这些有名的窑址内的瓷片上的气泡都不相同，不仅不一样的窑之间的气泡不相同，哪怕就是同一个窑烧出来的同一批瓷器上的气泡也不相同。若不是心理作用，你如何能判定残瓷片跟玉壶春瓶的气泡大体相同呢？
“前段时间我跟一位专门研究陶瓷里气泡的学者打了个赌，用的就是龙泉窑窑址的残瓷片，我扛了一小箱子瓷片去他所在的研究所，让他用气泡把瓷片按年代窑址分类。他是专门研究陶瓷的学者，研究所里有大量各个时期的瓷片标本，几十片瓷片分类对他来说应该完全没有问题。但是过了两个多月以后，看到瓷片标本上贴出的分类标签，令人惊讶，我从两个窑址里挑拣出来的瓷片，他居然贴了十几个窑址的标签。通常情况下，窑系不会有辨别错误，但窑系内的各个窑若想靠瓷片分清楚，那很困难，哪怕你使用了先进的科学仪器也无能为力。
“但这恰恰是很多瓷器收藏者的习惯，习惯收集各种各样的瓷片标本作为参照物。
“收集瓷片本身没错，或者说是一个极好的习惯，正确来源的古瓷片可以给大家一个方向，一个范围，一个印象，收藏者通过瓷片标本可以对古瓷有清晰的认识。但绝对不能完全依靠自己手里瓷片标本里的气泡，这极其危险。
“譬如很多人说古瓷片内的气泡，由于年代久远，釉内有些气泡会变色，颜色变得发黑、棕、黄、褐，或者气泡已经破裂，便肯定地说这是老瓷器历经多年后才能有的现象。所以，大家通常看气泡都是看气泡内有无变色或是破裂的气泡，和这些气泡的比例。这是毫无根据的谬论！如果相信此谬论，看到了瓷器釉下有很多变色破裂的气泡，有人当即便会断定瓷器是古瓷，这是脾气比较直的人，还有的人看到这些气泡，即便是不敢下结论肯定是古瓷，但至少这样的气泡会给他很好的印象，很好的心情，或者说是暗示。然后他会带着这样的好印象好心情或是暗示继续从别的角度鉴定瓷器。
“我想您所说的这件玉壶春瓶和瓷片比较起来大致相同，指的就是这些变色开裂的气泡。
“您和很多有经验的收藏者都认为这种变色的老化气泡只有古瓷才会有相当比例的出现。所以才把这种老化气泡作为鉴定手段之一。但是您却忘记了收集窑址残瓷片的初衷，只要您细心观察就会发现，很多老窑瓷里气泡并无明显的老化特征，而很多刚出窑的新瓷内就有上述特征的气泡。至于有的人所说什么宋瓷五大名窑中，官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是‘聚沫攒珠’，汝瓷气泡的特点是‘寥若晨星’那更是无稽之谈，多看看收集的来路正确的瓷片便可得知。这才是收集瓷片的初衷。
“另外我还想告诉您，现在仿制者已经有能力和技术在瓷器釉内做出所谓的老化气泡，并且这些老化气泡的比例不仅可以按照定制者的要求增大或减少，还可以做出土沁、水沁、风化不同感觉的气泡老化，并且开片处的破裂看上去很自然，釉面风化严重的地方还会增加一些变成黑洞的气泡。
“这种做旧手段会跟其他很多的做旧手段一起施展到仿古瓷上，并且成本低到可以忽略不计，操作起来也很方便。所以不仅仅出现在高价值的伪品上，市场上很多千元万元级别的瓷器上也会看到人为的老化气泡。
“这些老化气泡几乎可以乱真，不是几乎，简直就是真的。
“幸好气泡只是一种辅助的鉴定方法，理智的人在这种情况下，通常会选择彻底地抛弃这种鉴定方法。辅助的鉴定方法很多，这些方法只是帮助大家在鉴定时产生疑问，而不是增加信心。辅助的鉴定方法有很多，但就像……”
林浩忽然住口不语，端起茶来急急地一饮而尽，把没说出来的话用茶冲到了肚子里。他本想说，辅助的鉴定方法越多，但不见得就越好，就像一个人娶的小老婆越多，不见得对他是件好事情，或许会被累死。他前段时间跟年龄相仿的朋友聊的时候信口这样说，刚才说得兴起，差一点就这样脱口而出了，猛地看到师傅和孔建瑞两人头上都是花白的头发，才生生地住口，这话要是说出来，那可真的会被师傅骂。
“你的意思是，看到釉内有明显老化的气泡，权当作没看到？”孔建瑞不服气了。
“对，就是这样。”
“……那些气泡会不会生气？”
“呵呵，生气也没办法。真品和假货里的气泡已经完全一样了，对于习惯看釉内气泡的人来说，这可能会犯致命的错误。装作看不见，或是干脆别去看，有些逃避的意思，但至少能逃回来，除非想做烈士。”
“你没有看气泡，那你从哪里鉴别出来这个玉壶春瓶子就是后仿的？”孔建瑞不明白，不明白自己看了十来年的气泡忽然一下子变成了个累赘，累赘也就罢了，奇怪的是林浩甩开这累赘后如何来鉴定这瓶子。
林浩握着茶壶给孔建瑞斟了茶，不紧不慢地开始讲出他是如何判断出瓶子是后仿货的各种方法。讲了很长时间，观形，触口，捻足，呵釉等等这些步骤一步一步地讲，讲了五壶茶一顿饭的时间，一直讲到院子里的灯亮起。
孔建瑞却听不到心里去，林浩讲的那些鉴定方法，自己一点儿都不习惯。自己跑货踩货十几年了，鉴定瓷器已经有一套自己得心应手的习惯套路，那些鉴定瓷器的招数都是被大家公认为有效的方法，就连专门鉴定瓷器的专业书籍上介绍的方法也跟这些招数一样，其实孔建瑞所有的鉴定方法也是从书籍上学来的，或是和同行们交流得来的。这十几年他早已习惯了这些广为流传的鉴定招数。就像他十几年来每天早上都喝习惯了糊辣汤，若让他喝一碗何其庸最爱喝的豆汁，他肯定受不了那股子酸馊味儿，保不准会当场吐掉。
虽然最后孔建瑞承认了那瓶子是后仿货，但他的心里却不肯承认自己的鉴定方法有误。
何其庸和林浩都看出来了。他俩很失落。林浩摔掉孔建瑞的放大镜，是何其庸让他这样干的，否则用两瓶假酒把林浩灌醉，林浩也不敢这样对待长辈。何其庸早就想让林浩给孔建瑞讲一讲鉴定瓷器的新手段，最近一两年，孔建瑞送来的货中间，隔三差五的会掺杂着几件赝品，这些赝品几乎全部是瓷器。何其庸与孔建瑞交往多年，深知他的脾气，不懂的时候会拼命地努力学习，若是自认为掌握了鉴定技巧后，又会变得很自负，并且严重依赖已经养成的习惯。这些赝品都是依靠习惯鉴定的下场。旁敲侧击地跟孔建瑞说了好多次了，提示他应该注意自己的鉴定习惯，可孔建瑞压根听不进去，无奈之下何其庸出此下策，倒不是心疼钱，只想对孔建瑞当头棒喝，让他醒悟过来。没想到这一切收效甚微。
以前的放大镜摔坏了，孔建瑞重新买了一个，以前的放大镜是二十倍，现在放在桌子上的这个放大镜是四十倍，瑞士进口，小巧玲珑，方便携带。
孔建瑞把桌上的瓶子拿起来，挨个地用布轻轻地又擦拭了一遍。
桌上的这几个瓷瓶瓷碗都是青花瓷，年代最久的那个瓷碗是乾隆时期，年代最近的是一个人物青花盘，刚能够得上晚清时期。这些个青花瓷都出自民窑，做工普通，器物常见，价格自然也就很大众。这些也都是孔建瑞下乡收来的，好点儿的瓷器精品都给了何其庸，这样普通的瓷器不好意思拿给何其庸，留着自己玩，或是拿到古玩市场去出售。
明天是星期六，孔建瑞把这些堆在阁楼上的瓷器搬了出来，挑出来几件擦洗一番，计划明天去古玩市场上转转，差不多点儿就卖掉，放在阁楼上占地方。
敲门声。
孔建瑞放下手里的瓷器，出了书房，关好书房的门后出了院子，边朝院门走去边喊着，谁呀。
“孔伯伯，是我，林浩。”
孔建瑞以为自己听错，又问了一遍，走到院门前从观外孔朝外边看了几眼，这才确信自己没有听错，急忙拉开院门，笑呵呵地打着招呼。猛地看到林浩身后还有个女孩，背着个大背包，还没开口，林浩就介绍说是朋友，冷涟也喊着孔伯伯好进了院子。
进了客厅聊了一会儿，林浩就跟孔建瑞说，自己前来寻找徐耀卿的线索，不知道多少天才能找到线索，想在这里借住几日。
孔建瑞立刻就说，什么借住不借住的，这叫什么话，到了你孔伯伯这里就像回到你自己的家一样，以后别说这样见外的话。
