偶于旧书店见到一本《张文娟专集》，彩色封面，薄薄的一册，里面剧照不少，乍一看以为是捧角儿一类的书，因为旧时市场上常常可以见到这种小册子。
京剧女老生张文娟早已息影歌台，听说目前主要从事戏曲教育工作。这本《张文娟专集》为一九三九年二月上海孤岛时期所印，目录中竟有阿英、柯灵、舒湮等新文艺家写的文章，这倒引起我的注意，遂购下。
如果这也叫捧角的文章，那么它一反俗例，毫无迂腐之气，却有知友般的箴言。当然这些文章也都是文情并茂的小品文。我查过阿英、柯灵两家的文集，均不见收录，值得介绍。
阿英文章的题目是《寄予文娟的期望》，他以为自“七七”事变，国民党军西撤以后，张文娟的演出满足了上海市民的要求，而且在表演上已经开始摆脱京剧界的通病，能以真实的情感贯串在整个演出之中。这在当时也是不太容易的，似乎只有周信芳等少数优秀演员才能做到。最后，他对张文娟提出两点要求，即演员若想在艺术上有所成就的话，“其一，是在刻苦的学戏而外，应该多读点书，以增强其对艺术的理解。听说张文娟学戏极勤，几乎没有时间读书，这当然是事实。可是我总以为，少学两出戏与多读几本书，在文娟的艺术成就上，我是宁取前者的。其二，是文娟应该在旧戏而外，多排练一些有民族意识的新戏，不要专走旧路。特别是为着如此的环境，这般的观众，文娟应该尽可能地在本位上为民族努一点力。”这明晰的指点，即使对今天的青年演员来说也是意味深长的。我觉得多读点书的问题，对一个戏曲演员来说目前尤为迫切，没有一定的文化素养是演不好戏的。至于多演有民族意识的戏，结合当时的环境，可以感受到这位前辈的胸怀。其时阿英正化名魏如晦，专写明末爱国题材的《碧血花》
等历史戏，这不仅激发了当时观众抗战的决心，至今还震颤着读者的心灵。阿英寄予张文娟的期望，恰有他个人的体验在内。在新文学队伍中，如此关怀戏曲演员，并同他们保持真诚友谊的，除田汉外，恐怕就属阿英了。
柯灵写的《关于文娟》，亦是有感而发。他纵论了社会上捧角的流风积弊，意在鼓励生活在十里洋场的青年女演员能够洁身自爱。这是一篇情深意切的杂文。文中指出捧角之风缘自北方，南渐以后却盛行于商气十足的上海。尽管捧角家们说得天花乱坠，然而吃亏的往往还是那些被捧的“角”。因此，柯灵明白地表示替张文娟担心，指出“她还年轻，跟成功之坛自然也还有距离，过分的捧，如果没有更好的鼓励和督促，我以为不大相宜的”。他又以俄国作家契诃夫的名言相赠这位入世未久的女演员：“为昏蛋所称赞，不如战死在他手里！”斯人有幸，她竟能得到如阿英、柯灵这类朋友的直言忠告。
粉碎“四人帮”以后，张文娟曾来北京，向张伯驹先生学过几出余派老生戏。她仍然孜孜于艺事的提高，这对所有关心戏曲艺术事业的人来说，自然是一个可喜的消息。
一九八四年十月
