只是他不能唱昆曲，一唱就露馅儿。这样的花脸在当时只能算做半个花脸，短一条腿，是会被同行歧视的，搭硬班子只能挂二牌。
42、快快黑
大、二花脸兼工，他有点口吃，故使唱念都不太真切。但其做戏十分认真，身架和扮相也还可以。他常演的戏有：《炮烙柱》饰梅伯，《黄沙岭》饰闻太师，《八义图》饰屠岸贾，《龙凤剑》饰闻太师，《匕首剑》饰荆轲等。他能戏很多，但特色较少。
43、子都生（杨登科）
文武小生，大干瘦个儿，扮起戏来高人一头，十分压台。他嗓音欠佳却很会唱，擅于抒发人物感情，只是南路味较浓。其功底深厚，艺术卓绝，擅演一路靠架戏，因《伐子都》中扮演子都维妙维肖、入木三分而得艺名。当子都战败抢城时，颖考叔在城楼，他在城下，二人答话时，只见他面露微笑，实藏祸心，在频频相顾中猝然甩出袖箭，将颖考叔射死在城楼，活画了子都的口蜜腹剑、阴险歹毒。当子都得胜还朝，郑庄公出迎时，他一见庄公，眼前顿时幻出颖考叔的形象，不禁惊惶失措，继而强按惊恐，一路磋步进城。酒席筵前，子都做贼心虚，举杯间仿佛又见颖考叔在眼前显现，大叫一声，从酒桌上一个窜扑虎高高窜出，生动地表现了子都的惊恐失态，又是神来之笔。当他精神错乱失常，坐在宫殿龙椅上时，又见颖考叔前来向他索命，他神不守舍，恐怖到了顶点，从高桌上扳朝天蹬然后放叉直下，落地后又是一个“僵尸”，吐血而亡。一连串高难动作，使观众目不暇接，拍案叫绝。
他演的《黄逼宫》也是一折别出心裁的杰作。他在剧中饰大王姬寤生，当他得知其二弟杀父篡位后，急回后宫问罪。他怒发冲冠，义正词严地斥责二弟和谗妃时，单腿站在桌上扳起朝天蹬，左手扳翎，在桌上整转一圈，居高临下，气势逼人，点明了邪不压正的内涵。他的技艺实在惊绝，每个绝招都用得恰到好处，生动地刻画出人物，烘托出气氛。直到今天，不少演员演出这两个戏，依然沿用他的套路和演法，可功夫、火候就差多了，首先在精神气质上就达不倒他那咄咄逼人、炉火纯青的境界。
他擅演的戏还有：《解邦衣》、《告御状》、《访白袍》、《拷寇》、《狄青借衣》、《戏叔》、《反延安》、《破洪州》等，也同样具有感人的艺术力量，只是他很少演出生旦搭配的脂粉剧目。
这位老艺人不仅在艺术上有很高的造诣，他的艺德和人品也很为同仁和观众推崇。他一生勤奋治艺，清白做人，不骄不躁，不抽不赌，全无过去一些老艺人的不良习惯。他一生收徒授艺甚多，均都竭尽全力，倾心相授，做了许多艰苦的工作。筱金梅、筱金枝，姐妹二人虽然拜师小玉石娃娃（子都生的同馆），但实际上主要是得到了子都生的精心传授和指点，子都生做的是无名英雄。
44、水淹生
巾生戏和靠架戏都可应工，其扇子功、椅子功和梢子功冠绝一时，技艺比较全面。他的成名作是《双合印》之折子戏“下水牢”中演明朝忠臣董洪。当董的好友黄年兄因出京私访被奸相严嵩加害于水牢后，他奉旨二次私访又被打入水牢。他在水牢里几经寻找，摸着黄的尸体，将黄的印玺和自己的印玺合在一处，故为《双合印》。剧中当董洪在水牢中浮游挣扎时，他运用了熟练的甩发功，前甩，后甩，左右交替，翻身跪地，梢子在头上环绕不息，丝毫不乱，没有相当的功力是很难奏效的。最后，丫鬟秀春见义勇为，舍身救他，又有一段细腻含情的配合表演，非常逼真传神，细腻动人，因而人称水淹生。他演的扇子戏《卖胭脂》、《送灯》及靠架戏《宁武关》、《反大同》等亦能刻画出人物风流儒雅或英武不群的气度。
45、翎翎生
巾生戏和靠架戏都很擅长，翎子功夫为一时之冠。因在《凤仪亭》中演吕布翎子技艺惊人而得艺名。《小宴》中他饰演勇冠三军、轻佻好色的势利小人吕布，在王府一见貂蝉后，神魂颠倒，淫心陡起，百般调情，频频挑逗，用冠上的两管翎子“说话”，忽而以翎轻抚貂蝉腮下，忽而将翎子摆、抖、甩，最后双翎高高直立，形象地显示了这个好色之徒的颠狂神态。他演《梅绛亵》中林相公之类的风流小生演得很文弱风雅，充满了书生气；而演《截江》中的赵子龙和《黄鹤楼》中的周瑜，则英武不凡，勇敢无畏，充满了杀气。他是一个善于通过传统技艺刻画多种艺术形象的性格演员。
46、张仪生
穷生戏乃其所长，他演的《琥珀珠》、《坐窑》、《和氏璧》等出，都能细微地刻画出一些落魄文人怀才不遇的心境或穷酸气。在《和氏璧》“苏秦激友”一折中，他饰张仪去拜访自己的同窗好友苏秦，不意遭到冷遇，他又羞又气，含愤回到酒店。这时苏托友人送来银两，他一见纹银更加气恨交加，羞愧难当。这时只见他目痴口斜，脸面陡变，头上秀才巾随着鼓点有节奏地上下耸动起来，活画出了张仪心胸狭窄不甘居于人下的性格特征，因此人们以张仪生名之。
47、瀑布生
个子矮小，身体消瘦，生就一副穷像，因此他演的穷生戏自带三分像。其嗓子不甚出色，但做戏逼真传神，一招一式极其讲究，一板一眼绝不会含糊。他演的《周仁献嫂》、《琥珀珠》、《坐窑》、《赶斋》等戏形象维肖，呼之欲出，与张仪生并驾齐躯，各占秋色。
48、寇准生
其文戏极为出众，嗓音清脆婉转，身段优美飘洒，唱、做、念都很全面，善于通过细致入微的表演揭示人物的性格。他在《告御状》等戏中扮演的寇准，有勇有谋，才华毕露，很符合寇准的性格和心理活动，神形俱佳，尤为独到，故名寇准生。
49、鸡娃生
人称宁师傅，武生，其扮相英俊洒脱，身上功夫极好，以擅演腰子武生着世。他在《十字坡》、《杀嫂》等戏中扮演的武松形象，在《恶虎村》中扮演的贺天宝，一招一式干净利落，透着人物的精灵果敢，十分令人喜爱。他在《白水滩》中扮十一郎，戴草帽圈、紧身打扮，挑担上场英姿勃勃，潇洒中露着人物的英雄气概，一出场几个身段、亮相，就能博得观众的碰头彩。他的武功精熟，技艺出众，开打干净利落，游刃有余，套路又多，在当时的武生行中出类拔萃。
50、任儿生（即老十七生）
大眉大眼，人样长得齐楚，不化妆已有三分喜人，一上台更是英俊落拓，气概不凡。他嗓音清甜入耳，唱腔颇有韵味，又有一身过硬的功夫和身段技巧，故文戏、武戏、生旦对儿戏都能应工，并为观众喜爱。演《白门楼》中的吕布、《黄逼宫》中姬寤生，前者风流倜傥，贪生怕死，后者慷慨激昂，大义凛然，演来各尽其妙，性格迥异。他的扇子戏也很不一般，《乌玉带》中饰蓝秀才，《锋箭头》中饰陈白玉都很纤巧文弱，书生气十足，另是一番风骨。
大概因为他生得相貌出众，从来不演穷生戏。当时在府十县的生角行里，除了虎儿生以外，没有任何人可以与之匹敌。可惜他没活长，后来被赖女人活生生缠死了。
51、七斤生
靠架武生，以武功精湛娴熟、身段边式大方、表演火爆激烈一举轰动晋中。他在《长坂坡》中演的赵云，《高平关》中演的高怀德，《汜水关》中演的杨怀亮，扮相英姿勃发，无论从人物的身份品局、感情气质到对阵时的武打技巧都非同凡响，趋入佳境。
特别在《反西凉》中扮演的马超，确有令人惊叹的绝招。当马超坐在高台，忽闻探子报来其父“马腾被杀”时，他狞然一惊，气冲斗牛，带着椅子从高台一跃而起，在空中连人带椅翻一个跟头，然后落在台上，身不离椅，稳如磐石，其技艺之精湛，确实已到出神入化的境地。他曾受邀进京演出此剧，就是以这一高难动作倾倒北京观众，站稳脚跟的。可惜，他在府十县停留时间并不太长。
52、朝阳生
太谷朝阳人，人称命命师傅。我八九岁时，他已五十多岁了。他从艺时间很长，能戏很多，表演经验非常丰富。他在《火焰驹》中演李彦贵“卖水”一折时，一出场就使人看到这是一个肩不能挑，手不能提，读书习文，身遭不幸的落魄书生。神态动作，唱腔念白都十分符合人物的身份和性格，做工精细，招式讲究。他常演的剧目有：《玉棋子》、《如意图》、《文玉带》等。大概因为后来落户太谷朝阳，因之人称朝阳生。后来朝阳村又出现了小朝阳生及孟高红等艺伶，也都受过他的提携与指教。
五义园除了以上“七红”、“八黑”、“十二生”以外，还有几位出色的旦角和丑行演员。
53、盖绛州
正旦，绛州人，乃绛州名伶灵芝草高有福之岳父，北路梆子名须生高玉贵之外祖父。这位老前辈初来晋中时，唱腔、道白蒲味十足，全部老腔老调，后来逐渐改成了地道的中路乱弹。凭着他嗓音遒劲，道字真切，唱时满宫满调，在所演的《女中孝》、《六人贤》、《忠孝义》、《教子》等戏中，往往几句乱弹就能把观众抓住，继而一气呵成大段唱腔，酣畅淋漓，使人大饱耳福。
他艺稔技深，腹内宽畅，表演十分严密，做戏不温不火，很有章法。惜者，表演方法似显陈旧了些。以后二娃旦、宝山旦等唱红后，就逐渐有所创新和发展了。这位前辈曾在北京搭过小元儿红郭宝臣所承的义顺和班，也曾饮誉京华。
54、盖兰州
陕西人，同治元年（1862）生，名勾德云，正旦，他的看家戏是《东宫扫雪》（即汉朝戏《子母炮》之一折）。剧中西宫陷害正宫，并欲加害小太子。他扮演的东宫周太后舍身救少主，背着太子出逃。时值隆冬，冰雪满地，他身负太子，以袖扫雪，做出种种舞姿，边唱边做，脚下台步飞快，平稳优美，口里唱着凄楚激愤的“滚白”、“流水”，唱做舞浑然一体，美不胜收，显示了非凡的艺术功力。他常演的剧目还有《秦雪梅吊孝》、《忠孝义》、《雷峰塔》、《三上轿》、《血手印》等。
55、白罗纱
小旦，该角中等身量，眉眼俊俏，面色白净细腻，十分可人，这也许正是白罗纱艺名的来历。他嗓子不大，略带沙哑，但却很会使用，唱来委婉多姿，却也中听。他做戏开窍，常在剧情的细枝末节、平淡之处，出人意外地露出精彩之笔，令人大感兴趣。他不仅能在生旦对儿戏《合凤裙》、《游园赠珠》、《换花》、《戏叔》等戏中精雕细刻，演出角色的缠绵多情，含蓄蕴藉，使人物活灵活现地出现在观众面前，而且在《虹霓关》、《打灶君》、《七星庙》、《双锁山》等靠架戏中，又能以优美的身段，娴熟的武功和眼神、手势、台步、表演，刻画出这些巾帼英雄、女中豪杰的精熟武艺和勃勃英姿。其招式干净利落，开打交代清楚，章法不乱，显示了多方面的表演才华。在早期小旦行中，他是一位颇有特色的演员。
56、水上漂
（不是以后的水上漂王玉山）工小旦，演《蝴蝶杯》他扮胡凤莲，当他驾小舟上场时，轻移莲步，翩翩多姿，如荷莲亭亭玉立漂在水面，故得艺名水上漂。他脚下功夫好，扮相婉约秀丽，身段楚楚动人，手眼身法步，唱做念舞都有相当造诣。他演《阴魂阵》、《七星庙》、《泗州城》、《焰火棍》等戏，都很得心应手，娴熟自如。刀枪剑戟诸般兵刃无一不精，翻打跌扑各种技艺都很出众。
57、四川马（桐娃子）
刀马武旦，个儿不大，生得非常俊秀精干。他自幼练就坚实的底功，腰、腿功特好，武功出类拔萃。最绝的一招是踩跷开打，无论演出《烈火旗》、《反延安》、《泗州城》、《焰火棍》等多么吃功夫的武打戏都是如此。戏中，他扎大靠全身披挂，舞刀弄枪，行动本来就很不便，但由于他跷功过硬，打起来依然招式稳健，足见其超人出众的精湛技艺。更令人叫绝的是，他在《泗州城》中的打出手，众天兵天将手持各种兵器与他对打时，他用的不是如今的单项出手，而是刀、枪、鞭、锤使啥扔啥，他都从容地一破一接，干净利落。双锤双鞭等许多兵器在他手上舞、转、抛、送，点点不漏，宗宗开花，确实给人以美的艺术享受，这一绝技如今舞台上已经很难看到了。
58、穆瓜丑
他扮演的穆瓜最绝，机灵可爱，笑料迭出，为《穆柯寨》、《斩子》、《天门阵》等戏锦上添花，增色不少，故得艺名穆瓜丑。过去演戏讲究要看胡子生的帅气，小生的俊气，花脸的杀气，小旦的奴气，三花脸的鬼气。他就具有三花脸的鬼气，即机灵、活泼、风趣、幽默。他在《芦花》中扮演老公，和老妻一唱一和，捧逗得体，妙语连珠，穿插其间，就像调料面一样，使戏显得有喜有悲、有滋有味，十分引人。
59、赛毛毛
原为正旦，后来改工老旦兼丑角。据说很早就有过毛毛旦，他要超过他，所以叫赛毛毛。他从艺多年，具有丰富的舞台经验，扮演《宁武关》中马母，乱弹梆板清利，韵味很浓，非常动听。在《烟鬼叹》、《下四川》两戏中扮演的洋烟鬼、赌鬼，输光抽尽后穷困潦倒，衣着破烂，面黄肌瘦，有气无力，活脱一个不务正业、游手好闲、可笑又可怜的乞丐形象，一看就使人引起许多联想，连呼象极！妙极！
李玉和请来的这些名角，几乎囊括了南路和中路梆子艺人中的多数名宿大家，高手林立，人才济济，红黑生旦丑等行当都是几“梁”几“柱”。名家们又满腹珠玑，道行精深，什么戏开不了？什么戏唱不红？难怪五义园一开锣就红遍府十县！
他们经常上演的剧目，除以上列数的各家代表作以外，还有：
文戏：《春秋笔》、《九更天》、《七人贤》、《五人贤》、《蝴蝶杯》、《双玉镯》、《炮烙柱》、《红书剑》、《棋盘街》等。
武戏：《白玉环》、《镇潭州》、《战宛城》、《四杰村》、《巴骆和》、《盗御马》等。
回戏：《双吊孝》、《三上轿》、《女写状》、《三虎庄》、《五花洞》、《马陵道》、《过大年》、《吃盒子》等。
这一班戏名角多，阵营强，行当全，剧目新，班子硬，当时在晋中一带红得发紫。当然，李玉和不会忘记让他的五义园打进与他有过一段旧缘的太谷城，在那些财主们眼皮底下抖一抖威风，露一露脸。
李玉和的五义园，不仅打进太谷城，轰动了晋中，而且引起山西最高统治者的青睐。光绪二年，山西巡抚曾国荃看了五义园的演出后，盛赞中路梆子文戏武戏都好。并且赏银十两，分发全班。作为一班之主的李玉和，自然更是受宠若惊、踌躇满志了。这一殊荣，自然也一定载入“李氏宗谱”中了。
五义园从同治十一年承起，光绪二年散班，前后共五年，那么多可敬的艺人，用心血和汗水成全了李玉和“东山再起”的计划。
当然，同治在位的十三年间，府十县的中路梆子班社绝不仅有四喜班、上下聚梨园、五义园这三个班子。特别到了同治中晚期，政局更趋稳定，农业、商业、手工业呈现出了一片欣欣向荣的景象，戏曲事业自然随之更加繁荣起来。
从同治晚期承起的上下聚梨园和五义园的班社规模，演员和伴奏人员的阵容、服饰行头的讲究，特别是在唱腔、音乐上进行的改革和演出盛况来看，当时中路梆子的发展已经开始跨进了一个新的阶段。
