他眼睛并不大，眼角且下塌，但极有神采。他在《嫁妹》中饰钟馗，扮相庞大伟岸，脸谱奇特，酷似判官。在行路途中走一路粗犷中透着秀丽的身段；最后扎势，双目圆睁，在幽暗的油灯光映照下黑大圆亮，犹如铜铃，俨然一个狰狞可怖的地府恶煞。他演《蝴蝶杯》中之卢林，一见杀子仇人之父江夏县，恨从中来，恼羞成怒，不失身份地用眼神表达了他的切肤之恨！确是神来之笔。
他一生勤奋从艺，锲而不舍，其演技和唱腔均达出神入化之妙境，在中路久享盛誉。晋剧中花脸都以学唱他的乱弹为荣，曾有“十个花脸九二八”之说。观众十分捧他。晚年，他在榆次演《沙陀国》，已近六旬，戴王帽，穿蟒袍，蹬厚底靴，表演显得吃力，观众竟然一破常规，让他脱去王帽，坐在台前单独演唱。这位名扬三晋及京津艺坛的艺伶，逝于民国三年，享年六十岁。
10、心重黑
蒲人，专工大花脸，二八黑之同馆。他底功扎实，唱做兼长，擅演《豫让桥》、《四杰村》、《匕首剑》、《庆顶珠》等唱做兼重的骨头戏。《九龙柱》中饰闻太师，扮相神威奇特，举止稳练沉着，半神半人，颇具匠心，自是一种演法。演《点化》（明朝戏，绥德真君点化王守仁）一戏，很少有人应演，他演来得心应手，惟妙惟肖，而今已成绝响。他是府十县当时数得上的名净之一。
11、天佑黑
蒲人，主工大花脸，天赋一副宏亮高亢的歌喉，唱腔响遏行云，舒展豪放，很为时人赞赏。他哼昆曲声满气足，游刃有余，韵味纯浓，达到相当境界。所演之《草坡》、《嫁妹》、《功宴》、《刺虎》等曲子戏，地道蒲白、喷口遒劲、运腔多变，当时无有出其右者，极一时之盛，彼时诸多名净争相学唱。二八黑特喜欢他的唱腔，得益不少。
12、孟桶黑
蒲人，大、二花脸兼工，大个子，大脑袋，鼻直口方，豹头环眼，天生一块花脸材料。他嗓子特好，声震屋瓦，出口声似虎啸龙吟，唱腔非常精绝、霸道，唱时共鸣特强，雄宏宽广，嗡嗡有声，余音不绝，故名孟桶黑（或闷桶黑）。他功底深厚，技艺全面，文武昆乱不挡，做功亦很精熟。所演《庆顶珠》中肖恩，《一捧雪》中严世藩，《炮烙柱》中梅伯，《八义图》中赵盾，《金沙滩》中韩昌，《看兵书》中王彦章，《打弹》（即《二娘写状》）中牛总兵，脸谱生动，造型优美，本身就是艺术精品。加之唱做念舞的精湛，刻画人物无不活灵活现，栩栩如生，他在《金沙滩》中饰韩昌，手使钢叉将五郎打下马来，五郎败下，他耍叉花，将一柄钢叉舞得上下翻飞，宛如龙蛇缠身，令人眼花缭乱，精彩之至！在《打弹》中扮演耿直无私、见义勇为之牛总兵，虽勾油白脸，却于眉宇处显示出人物的忠义。当他带随从上场后扎势亮相，一露脸就是一个碰头彩。他最拿手的是《御果园》，所扮尉迟恭精彩绝伦，无人可及。早年在归化城唱得大红特红，某高跷队在城里演唱了一回“梨园九九图”，其中就有“九九本来又一年，孟桶黑唱了《御果园》……”孟桶黑来到中路后一直再未回蒲，落户在徐沟庄子上。
13、三庆班（娃娃班）
该班为祁县渠家苏兴财主所承，大约承班于咸丰晚期，虽是一个娃娃班，却为中梆戏坛造就了几位杰出人才，而后名噪一时，他们是彭根、宋兴儿、张公、臭小、八斤儿、彭村有、德海。
14、彭根
着名琴师，太谷人，出科后曾搭聚梨园、庆梨园等名班，为鱼儿红、一千红、老十八红、大碗肉、玉昌红等名家操琴。并率先与老搭档宋兴儿发起对晋剧音乐、场面的改革，为晋剧音乐伴奏做出了卓越的贡献。培养出印当家、程贻功、孙三蛮、周云、根德等高足。
该佬操琴，坐姿端正，引弦平稳舒展，张弛有致，起伏得当。能紧贴演员唱腔，为演唱增色，熟练运用技巧，为演员凑劲，很受演员喜爱，观众欢迎。
他所用葫芦子，壳大杆粗，用双竹特制成弓，分量重，音色雄浑。其指法纯熟，音色清利，毫无浊音。〔苦相思〕俏丽多变，收放自如，很能烘托演员的演唱和表演。〔凡凡六〕的尾巴，一波三折，变化无穷，拉得十分红火，常使台下听众叫好不迭，呼声四起。他活了六十多岁。
15、宋兴儿
着名鼓师，祁县人，与彭根一鼓一琴，配合默契，相得益彰，时人赞为天衣无缝，珠联璧合。二人不仅拥有高超的伴奏技艺，而且富有创新精神，是晋剧史上第一代卓有成效的音乐、伴奏的改革者。他伴奏时惯使很长的箭子，腕力特好，打击时舒展大方，下箭清楚有力，斩钉截铁，轻重缓急，启承转合自然圆滑，很能为演唱凑劲、添彩。他的鼓点丰富多变，又很新鲜巧妙，底号交代明白，指挥若定，能将整个场面统一在鼓板之上，如出一人之手。
该佬以后住过聚梨园、庆梨园等多处班社，为许多名家司鼓。曾培养出籍桂三（秀才）、渠四少（渠顺斋）、大夹猴、小夹猴、来拴、杨达先生（秀才）等弟子。他活了五十多岁。
三庆班培养出的演员也很不弱，时人曾赠一副对联，上联：“张公、臭小、任生儿”，下联：“村有、德海、八斤儿”，横批是“朱家、清蛮”。上下联所提六人和横批中的朱家、清蛮共合八人，都有非凡之技艺。
16、张公
花脸，太原县北格人。他嗓门大，声音宽厚洪亮，乱弹极佳，嘴巧，道字真，韵味十足，擅唱《牧虎关》、《明公断》、《忠保国》等黑脸戏，颇具特色，尤以唱功取胜。
17、臭小
正旦，徐沟人。嗓音脆亮清甜，专学金镶翠一路乱弹，唱来委婉圆润，腔挂俏丽，他唱的《血手印》、《东宫扫雪》、《十万金》、《忠孝义》等戏声情并茂，韵味浓烈，一本金镶翠之初，可以乱真。
18、任生儿
姓刘，须生，榆次永康人。嗓音条件好，音色纯正，音域宽广，专工鱼儿红一路唱腔，能戏甚多，技艺全面，唱做念都较出色，擅演《斩黄袍》、《太白醉写》、《下河东》、《反棠邑》、《南阳关》等剧。
19、彭村有
姓张名有，榆次彭村人，工花脸。黄钟大吕般的歌喉，洪亮无比，专学二八黑之唱法，强调共鸣，收煞自如，韵味淳浓。他做戏逼真细腻，身段也很讲究。《龙凤配》、《明公断》、《沙陀国》、《看兵书》等剧都演得很有章法，受到观众的好评。
20、德海
须生，榆次西范村人。嗓音略带沙哑，但演唱嘴巧，道字真切，唱来声情并茂，十分有味儿。他对十二红的乱弹崇拜至五体投地，开口必宗十二红，擅演《反棠邑》、《杀院》、《芦花》、《舍子》、《抚琴》等戏，很有十二红之风韵。
21、八斤儿
姓李，主工正旦，兼工小旦，榆次郭村人。嗓门特好，唱时字正腔圆，梆板清利，尺寸工稳，非常动听，兴来时五音齐出，腔挂骤变，响遏行云，确有绕梁三日，不绝于耳之感。一次太谷北洸村闹票儿，二娃旦、天贵旦、万人迷这些旦角翘楚唱《血手印》唱了一夜，结果都败在了他的手下，他的“流水”板唱得顺当、流利、一气呵成，堪称一绝，无人可比。
22、朱家
即指我的师父朱世昌，前面已经提过，不再啰嗦。
23、清蛮
正旦，榆次王湖人，中等身材，长长的脸上有块疤，其貌不扬，人们戏称他为“龟灵圣母”。嗓音清脆嘹亮，唱腔高亢俏丽，梆板清楚，吐字真切，很有造诣。《教子》、《断桥》、《女中孝》都唱得非常有特色。
24、大、二马快班
这两班戏都是由当时住衙门的班头——大马快和二马快所办，故名大马快班和二马快班，属于业余性质的自乐演唱。当时衙门中分文、武衙门两处，设大马快、二马快、大皂、二皂等职，衙中二门以内还有“六部”。大、二马快乃三班衙役之首领。这些官衙内的执法人员，闲来无事，也要组成临时或常年票社，演唱戏文，聊以自娱。一般在晚上挂锣演唱，有时也要穿着行头，粉墨登场。
25、面店班
面店班是城里的面店行业买卖人承起的“闹票”自乐班子。成员多是面店、粮行的店员、小伙计及晋剧爱好者。大都在晚间关门之后或节日坐场拉唱，学演戏文。
26、窑黑班
这是榆次北山以煤窑工人为主，联合各界劳苦大众和晋剧爱好者组织的一个自乐班。纯属业余演唱，劳动之余聚在一起，借演唱消除疲劳，自娱取乐，不穿服装，不登台，挂锣清唱而已。
据说榆次当年还有一个相当可观的班子，不仅闹票自乐，而且在城里和附近邻村的集市、庙会及喜庆宴会上营业演出，艺术颇佳，惜乎始终没有弄清该班的班名。
以上这些活跃在府十县的专业戏班和业余票社，承班人有财主、巨商、窑主、班头、店主等。参加者有艺人、店员、矿工、农民、衙役、戏迷，工、农、商、政、艺，几乎包容了社会的各个阶层，可见彼时中路梆子已经深入人心，受到了广大人民群众的喜爱。倘若此时中梆尚处于萌芽状态或雏形时期，则无论如何不可能有如此广泛而深厚的群众基础。
令人遗憾的是，正当中路梆子蓬勃向前发展的时候，咸丰元年，一场声势浩大的农民战争爆发了。倒霉的咸丰皇帝一上台就碰上了如火如荼的“太平天国”运动，洪秀全金田起义，攻克南京，锋芒直指清王朝老巢北京，咸丰吓破了胆，仓皇逃往热河避难，一场为期十余年的战争开始了。
这场战争动摇了满清的腐朽统治，推动了历史的前进。但却因清政府的猖狂镇压，连年征战不休，给社会生产和人民生活带来了极大的灾难。河北一带人民离乡背井，民不聊生，处于水火之中；而毗连河北的山西也遭到厄运，农田荒芜，商业倒闭，人心惶惶，不可终日。人们连温饱都成了问题，哪还有心思唱戏取乐？戏班纷纷被迫解体，艺人星散，颠沛流离。南路艺人回家的回家，改行的改行，本地艺人也只好另谋生路，一些边远山区偶有演出活动也少得可怜。中路梆子和其它剧种一样，一度陷入低潮。
直至咸丰末同治初，社会情况才日趋好转。农业、手工业生产开始恢复，商业、经济贸易开始复兴，人们的生活逐渐安定下来，于是，各行各业人们又开始对文化娱乐渴望起来。
首先活跃起来的依然是民间艺术，当时在太原一带唱的有大套秧歌戏、十字腔，如《血手印》、《万佛衣》、《白蛇传》、《翠屏山》、《杀江》、《采莲》等，演唱时只用锣鼓、钹、钗等武场打击，不用丝弦伴奏；祁县、太谷一带的秧歌唱的是小曲子：《打冰漓》、《出西口》、《张公子回家》、《换花》、《绣荷包》等；榆次、徐沟、阳曲一带的流散晋剧艺人们，也开始在一些农村集镇、乡里组织青年们来排演一些《骂殿》、《骂阎》、《赐环》、《杀府》、《采桑》、《盘坡》之类两三个人就可以应付的单折小戏，每逢新年正月，赶集、庙会，在村里和邻近乡村登台演唱，其人数不多，规模也小，一应设置较过去简单多了。好歹人们好久也看不到演戏，倒觉得分外新鲜、好看了。
