飞花时，似雪，是一个伤怀；春暮日，似霞，饮一壶闲暇。
春城里，无花，却可以飞沙；乡野里，同归，就浪迹天涯春城里，又为何定要飞花？就仿佛耀于枝头的凌霄，依然会销去形骸；就恰若金庸笔下的人物，为何一定是一个侠；就像在黄昏里铺一沙地棋子，信手挥就，画满天际的格子。
四张机，杆对浴红衣瑛姑将一首四张机绣在锦绢上，引来一段迷离一曲哀伤。这曲四张机的思念代表了一个时代的金庸笔风。《射雕英雄传》之中率真纯情的演绎令人回味无尽。黄蓉妙龄十五时骑一匹枣红马，穿着明黄耀眼的衣裙飞驰过巷，身后的世界是灰暗的，又被她独有的光芒而染得鲜亮。金庸就这样写活了一个仙子，造就了一段佳话。黄蓉是金庸笔下早期的女子，不外乎肌若凝脂而似春桃，却又因多了一笔古灵精怪少了一点优柔而显得与众不同。她具有的个性一直传承于郭芙、郭襄身上，只是那时她已为妻为毋多年，怕是再难觅少女时的情怀了。
也许《射雕》中的美人是金氏作品中最为康乏的，但笔笔精道又不得不令人叹服其宁缺毋滥的效果。不论是穆念慈的痴情，程瑶枷的秀美，还是梅超风历经世事的阴险，瑛姑苦大仇深的疯癫，都各自在舞台之上熠然又伤情。不禁叹服，《射雕》不仅仅是一部侠义男子的传奇，也是一封悲情女子的诉书。
不思员，自难忘古墓寒冰床，重阳日苍苍，绝情谷幽幽，情花阵阵香。
回忆这几重帷幕与背景，仿佛看到了那一袭白衣悄然飞逝，那一件青袍落落不休。
神雕一鸣，千古传奇不灭不消。
小龙女，在这部传奇之中无疑已是幸福的，纵使她几经生死，阴阳回驰；纵使她苦痛有之，矛盾于心；纵使她如人地宫，十六年不见天日，她依然享有着贯彻全书的若干人所向往的幸福。相比之下，程英，陆无双，郭襄，公孙绿粤，即便是赔上了青春，搭上了生命，又怎能换回小龙女所拥有的分毫？即便是一生丧尽天良的李莫愁，又难道不是出于对师妹所有向往之恋慕之妒忌而加害于人吗？《神雕侠侣》之中，多少痴人泪，沾满了秋风红叶。不思量，自难忘。
关蓉恰似秋水，冷难度金庸笔下所撰女子，至《天龙八部》可谓登峰造极。
我听过这样一种传闻，金庸写报刊连载《天龙八部》，而又有急约去欧洲，报刊不可无栏，怎么办？请人代写。而所请之人却因阿紫其人刁钻无理，最为令人厌恶，随性之下将其双目“写”瞎，以泄心头愤恨。然而这一举动令海外归来的金老哭笑不得，可又无奈不能收回印发千万册的连载，于是乎才有了游坦之以双目救阿紫的奇事。不得不说这是一番天作之合，但又不免为阿紫而不平。一个女子的命运，就只能如此往复于他人掌心？
相同地，阿朱有着比她妹妹更悲情的命运，也许只有这样的女子才能够使那片属于段誉、乔峰、虚竹的天地衬得广阔。叹然，金庸笔下的女子几多哀伤几多愁。
春城，因春至花开而飞红。
春城，因女红泪洒而悲情。
因了这一群女子的命运，金庸的世界里，春城不飞花。
2006.11
