二、关于生活——“我会刻意与时代保持一个距离”
问：离开文坛这5年你都做了什么事情？你担心被读者遗忘吗？
海岩：我每天都要上班，很多事情要做。另外，我也提不起什么精神写东西，我们那个时代跟现在这个时代不太一样了，现在市面上，我们不太喜欢的作品特红，看不出来意义的作品特别受追捧。还有这个时代很多现象，不是我最喜爱的现象。不过呢，我倒是觉得这个时代有一个好处，就是每个人都可以有自己的生活，你可以贴近时代，你也可以跟时代拉开一个距离。我自己呢，会刻意与时代保持一个距离，我不太参与各种活动，颁奖、授奖之类的，我能躲就躲了。让自己不太跟这个时代发生什么联系，什么关系，这是我这几年的状态。我也不去批评谁，我也不去发表什么议论，每个人有自己的生活，自己的乐趣，我就为自己的工作，为自己的乐趣，你就按照你自己生活方式生活就是了。
问：你写的爱情故事以及由此改编成的偶像剧打动很多人，那么我关心的是，你自己的爱情观是怎样的？
海岩：从文学一般原理来说，能把爱情故事写得非常丰富多彩的人，他本人的爱情肯定是非常没劲的，本人的生活一定是相对静止的。一个人的生活如果特别丰富，他不太容易让自己的心沉到自己灵魂里去，不太容易思考。不太容易思考的人，就不太容易写东西，我是这样体会的。
三、海岩：关于收藏
1.谈不上收藏家，我只是爱好者
海岩以作家与编剧的身份走红江湖多年，其实他还有个头衔——收藏家。因为热爱，海岩收藏了不少明清家具。2014年3月，海岩第一部讲述家具收藏的《姚黄魏紫俱零凋——红木家具古今谈》推出，在书中，海岩与读者分享他在红木家具收藏、投资领域的心得以及背后的故事，他更透露已经在北京建立私人艺术馆——榈园黄花梨艺术馆，收藏了800多件家具，这些艺术品会永久陈列在艺术馆内，供热爱的人欣赏。他坦言，因为收藏，常常“穷困潦倒”，不过，“收藏是一种瘾，让人痛并快乐着”。他对收藏因爱成痴有诸多的故事。他透露，基本上差不多一个月会去自己的私人艺术馆看一次这些藏品。“我和这些家具是这么一种感情，第一不是一种财产的概念了，第二就是也不是一种私有的概念，这个家具可能是400多年了，我们只是它某一个小阶段的保护者和保存者。”海岩如是表达了自己对这些家具的态度与感情。
2.马未都是在收藏方面最先给我点拨的人
问：昆仑饭店董事长是您的本职，但作家身份的海岩更具知名度，如今您又多了收藏家这一身份，这样的身份对现在的你而言最大的意义是什么？与其他身份（如企业家、作家、编剧、教授、设计师）相比，收藏家这个身份所带来的价值感与成就感会有哪些不同？
海岩：第一个就是说你要适合做这个，有的人可能就是聪明，他特别适合做这个，那你就去做。第二个就是要坚持，我认为世界上几乎没有伟大的人，人都是看机遇的，但是有伟大的事，这个伟大的事通常是普通的人通过长时间在一个方向上不停地坚持，一直在走，最后这事成了伟大的事。另外我可能在喜欢的这些门类里面，我算比较聪明的，就是有灵感的，你要说写小说，典型的不是说谁吃苦厉害谁就写得好，不一定是这样的。
收藏其实是审美嘛，艺术，比如你问一个齐白石的画，你说它怎么吸引你，不就那么两笔嘛，那确实是，你要是不懂家具的话，我跟你要说好半天。艺术是不需要理由的，它就是和人的一种情感的交流，而且当你进入这个艺术的领域时间久了以后，你确实能够发掘它是有高下之分，有雅俗之分，确实是有个分别的。同时，你确实会发现喜欢雅的人就是少，喜欢俗的人就是多。但是当一个人还处在一个俗的欣赏品位的情况下，雅的人跟他是没法对话的，这是需要个人的各方面的见识、相关知识和文化程度的积累，慢慢形成的。包括我自己，我觉得我是挺有文化的人，但我从收藏也是开始雅俗分不太清楚，有的时候挺俗的东西我也特喜欢。
问：从爱好收藏到正式成为收藏家，您用了多长的时间？您真正的收藏是从哪一年开始的？中间最具里程碑意义的事情是什么？
海岩：我其实原来不是为了收藏，就是自己喜欢，自己喜欢就买了，因为家具也是实用工具，就是在家里用，慢慢地学习这方面关于木器的知识越来越多的时候，买的量就会增加，从这个实用就变成收藏了，从那个时候开始一步一步地进入我们所谓传统家具的研究学习当中。其实最初可能就是和一些朋友，他们带着我去挑一些他们认为你可以去买，值得买的家具，然后慢慢地跟圈里、行里方方面面的人接触多了，自己也有了一定的知识，才开始自己去逛，去收藏。
问：听说马未都是您进入收藏行业的引路人，您的前三件藏品都是他带着您买的，连价格都是他砍的。那么，请问你们两个是怎样结缘的？他对您进入收藏行业并真正成为收藏家做了哪些指导？你们两个人日常的交往是怎样的？
海岩：我认识马未都快20年了，在他20多岁的时候就认识他了，也不能说马未都是我的领路人，因为我的领路人一堆呢。就是说可能很多人在这方面给过我帮助，马未都呢，确实我头两件家具是他帮我买的，那个时候我拉着他去转卖古董的和卖家具的那些店，一转就是一天，那时候他还没上央视《百家讲坛》并不出名，我比他有名，我们两个又是好朋友，所以买东西的时候，是他帮我砍价，他帮我买。可以说，他确实是在最初给过我指导的人，也给了我很多帮助，是在收藏方面最先给我点拨的人。
3.作家与编剧我都是四流的，一二三跟我都没关系
问：您认为自己痴迷于红木家具收藏的最根本原因是什么？为什么是红木家具而不是其他领域的收藏？
海岩：因为我收藏的时候，我们叫“起步晚，资金少，时间少”，我当时就告诉自己，这个面要窄，就是说别人这挖一锹，那挖一锹，我就是在一个地方一直往下挖，在一个方向上挖，可能十年以后，我在这个方向上，在这个门类里，我比别人深，但是我不求一个面，我就在一个门类里更深。当时我觉得可能我要收藏、要喜爱、要研究，我盯住一个门类可能会比别的收藏家更强甚至会超过他们，是这么想过。
我收藏的很多都是老的家具，如明代的，清代的，都是很老的了，这个数量也很少。过去收藏界都是追求硬木，尤其以追求紫檀、黄花梨为主，在世界大的拍卖会上像佳士得拍卖会上，这几十年来，除了紫檀、黄花梨外，其他木头是很少见到的，连红木都很少见到，什么楠木，这几乎没有记录。这是为什么呢，就是在世界范围内，传统的藏家还是认为只有紫檀、黄花梨的明清家具才有收藏的价值。到现在因为这个东西很少，也玩不起了，现在也有一些人开始收藏老的、古董的柴木家具。
问：您一般是如何在“强烈地想要拥有”与“价格实在太高”两方面做选择的？
海岩：我收藏黄花梨家具的那个时段，我有同事就说：“侣总，收藏可不是这么玩的，收藏得是慢慢来，慢慢研究着，慢慢琢磨着，慢慢来，你每一个周末都出去买，都买回来啊？”我说：“是，我也想像你说的那样收藏，问题是，我这个礼拜去买价格是十万块，下个礼拜去买价格就涨到二十万块了，它涨得太厉害了，每个礼拜都得换价签，所以我还是不能慢。”
问：您自己曾说过，您是“九流的家具收藏家，一流的家具爱好者”，那从爱好过渡到想要收藏，这个过程对你而言有过什么样的心理过程？
海岩：其实这个说法是这样的：二十几年前，跟几个媒体的朋友聊天，聊兴奋了，我就说我是“一流的设计师，二流的职业经理人，三流的作家，四流的编剧”，当时说过这个，后来这个就被到处用，用的时候就不是用开玩笑的口气了，是用我自己正规对我的评价，到后来就变成了社会对我的评价。后来别人就跟我说，你跟记者不能开玩笑，因为你是开玩笑的，人家用的语境就不是玩笑了。现在确实很多人问我，说：“海岩老师，你到底是几流的呢？”我这次只好不开玩笑地说，我是作家、编剧、职业经理人和设计师，都是四流的，这是真不开玩笑说的，一二三都跟我没关系。收藏家我不是，我是爱好者。因为写了这本书，所以今天可以说是研究者。
4.收藏是一种瘾，让人痛并快乐着
问：您说过，收藏是一种瘾，让人痛并快乐着，那么，在收藏过程中，惊喜与遗憾的比例是怎样的？收藏过程最快乐的是拥有的那一瞬间还是之后不断把玩的时候？能否列举一些“错过”的故事？
海岩：去年搞了一个王世襄专场，我去看去了，一个黄花梨的几，就是摆在桌子上的摆点心、茶杯的一个几，起拍价10万，我觉得太贵了，因为我觉得那个几虽然是他收藏的，但不是很好，那个板子很薄的，不是很吸引人，但是毕竟说手里有一件王世襄的东西还不错，我就开了二十万，开多了一倍，结果最后拍卖到了九十几万，我觉得犯不着了。
我经常跟人家说你收藏的去买东西，你要记住三句话，第一句话就是别带钱包，第二句话和第三句话都叫别带钱包，因为你会冲动，我说你看好了以后就回家，如果你还是想看的话你再去看，再去看你再回家，都不要买，你连着三个礼拜都想去看，这个东西印在你脑子里，你总想拥有它，这时候，你可以买了。因为有的时候这种感觉跟找对象似的，一看这个女的喜欢得不得了，第二天早晨你可能不喜欢了。男人是有这样的，晚上在酒吧里碰上的，晚上内分泌都很旺盛的，碰上了，你喜欢了，第二天早晨你再见着她，你觉得好像又不太喜欢，确实是这样，你连着三次，白天晚上看见她都喜欢，连着好几个礼拜了，这个人一定是你特别喜欢的人。但是我第二个礼拜再去看喜欢的那个家具的时候，结果人家要二十万，结果我想一周涨了十万，不买。到第三个礼拜再去，结果人家要三十万，结果我最后买了，这是真事，因为对那件黄花梨家具是真爱。
问：在建立私人艺术馆之前，这些藏品都是怎样保存和保养的？
海岩：家具呢，摆在那就行了，不要晒，不要烤，你放在这个阳光下，它会变色，人晒阳光都会变黑，家具晒阳光是变白、变浅。第二个就是说你每一年或每半年打一次蜡，就是超市里卖的硬的罐头模样的那个家具蜡，你放在干布上，稍微涂点蜡，给它均匀地弄弄，平常就是拿干布把它擦擦就行了，没有什么特别的保养。
我自己打过蜡，但是平常会请人帮忙，因为一年打一次或者两次，最多三个月打一次，都是很薄很薄的，平常就记住不要用湿布擦，就是用干布，用手、干布都没问题。
5.艺术馆尚未达到心中的理想状态，因为钱不够
问：您投资并按照自己的设计兴建的榈园黄花梨艺术馆，这个艺术馆目前达到您心目中最理想的样子了吗？诸如让参观者能够身临其境体验到古人的居住情况与生活方式。
海岩：肯定没达到，因为没那么多钱。一旦你动工了全是钱，我不是说盖艺术馆，我花的钱都是什么你想都想不到，我花好多钱，移动信号也没有，联通信号也没有，wifi也没有，这些你都得自己花。地下水也没有，自来水也没有，排污也没有，这些花出去的都是你看不见的钱。
问：我们知道，您自己收藏的800件家具（包括500件黄花梨、100多件紫檀家具以及部分红木家具和字画）将永久在这家艺术馆陈列，但这些家具虽然名义上是海岩的，但却不随便变卖。请问，您这样做的初衷是什么？另外，其他藏家的藏品是否可以入驻您的艺术馆，需要什么条件？什么样的藏品才可以？
海岩：暂时没有别人的藏品放我这，因为我那个艺术馆的展陈方式是大家可以随便摸，随便看，甚至坐下来靠一靠都没问题的。有些藏家说你这地方不错，我这有一堆，放你这展览吧。我说放我这展览，咱得签个约，损坏了我可不赔，人家藏家说了你别给我弄坏了，我说你别来了，万一我这里的客人来了一转身他把藏品弄坏了，我还得倒赔他几百万，我这受不了。
问：听说您因为收藏“穷困潦倒”，这话怎么讲？另外，你如何克服世俗的眼光，诸如一般老百姓会觉得这些藏品应该留给自己的后代，诸如难免被人问到这些藏品的价格与价值，等等。对收藏没有概念的普通老百姓可能脑子里第一个问题就是，您这些藏品到底价值多少钱？对这样的问题，您一般是怎么回答的？
海岩：收藏这些东西当然有意义，比如你现在买一辆车，你留他500年，保证这个老爷车很值钱，问题就是你乐意不乐意干的事。中国人是这样的，做事为子孙，就是为我的孩子，很多人愿意做，为我的孙子，也有人愿意做，说为我曾孙子，就没有人愿意做了。说为了一千年以后，谁是你孙子呀，一千年以后那是人类，没有人做。比如说种黄花梨，你现在让人花成本、花精力、占地方、花时间，为了一千年以后的事，恐怕没有人愿意做。
我自己的藏品价值多少？这个我还真没考量过，买的时候价钱有的偏高有的偏低，现在没估算过了。
问：您的家人对您的收藏持什么样的态度？你自己如何在繁忙的工作中兼顾收藏这一重量级的爱好？在时间上与财务上是如何分配的？
