四要掌握观赏品相。古钱币的投资价值、增幅大小与品相密切相关，同一钱币若有品相差异，则价格之差往往高达十几倍甚至几十、上百倍，足见其品相的重要。无论钱币珍罕与否，凡有币面模糊、轮廓缺损、锈蚀严重、看相较差者，尽量不要收藏。收藏古钱币时还应注意是否有月纹、星纹等标识，古钱的鉴别以背文来区分铸造年代和地址，品评其稀珍。一般来说，钱币背面有月纹、星纹等记号的要比背部光面的更有收藏价值。值得收藏的钱币中，用金、银、白铜等精制而成的宫廷钱币，铸量少，质量佳，属珍贵文物。
七、收藏邮票的技巧
收藏邮票首先要辨别邮票的价值。断定邮票的真假，必须有真凭实据，不能仅靠感觉。我们所说的真凭实据主要有六个方面，即邮票的版别、纸张、刷色、票幅、齿孔、背胶这六个要素。
（1）版别
鉴别邮票，首先要了解邮票的印刷版别，即不同时期的邮票印刷工艺的特点与区别。新中国建国初期，是采用雕刻版、胶版、凸版等印刷工艺来印制邮票；20世纪50年代末引进了照相凹版技术，邮票生产基本以影写版（即照相凹版）和雕刻
天下闻名的“蓝军邮”
版为主；20世纪80年代引进电子制版技术，影写版邮票由照像凹版改为电子制版印制。另外，还有影写版与雕刻版套印的邮票，简称影雕套印版，以及少量与胶版、凸胶套印的邮票。
现今市场上流行的假票基本上都是用胶版印刷的。用胶版仿印雕刻或影雕套印版印出的邮票，最大的缺陷就是仿不出雕刻版的立体感。雕刻版印制的邮票，图案上的点线及铭文的墨层高高凸起，有一种浮雕的感觉，手感明显，这是其他印刷工艺都达不到的。雕刻版印刷的原版是由专业雕刻技师用手工在钢版上精雕细琢而成，是一种艺术的再创作。即使雕刻师本人也难以再雕出一块与之丝毫不差的铜版，造假者更难望其项背。
（2）纸张
集邮活动中最忌讳的是触摸邮票，这也给假票兜售者以可乘之机。因此，凭视觉来鉴别邮票纸张往往成为识别假票的突破口。我国的邮票用纸是国家邮政部门定点生产的厂家专门生产的。它是根据邮票印制工艺的要求及邮票本身的特性而制作的，其纸张物理指标及外观要求都较为特殊。这些专用的“涂料邮票纸”，统称为邮票纸。由于“涂料邮票纸”不同于社会上所用的胶版纸、铜版纸，所以社会上出现的假票与真票在色泽上会产生差异。另外，从纸张表面外观上也能观察到“涂料邮票纸”同胶版纸有着明显的不同之处。只要我们对假票仔细地观察，就能辨别出赝品。
（3）刷色
即邮票印刷所产生的票面色彩效果。刷色是印刷工艺、纸张、油墨等诸因素的综合产物。主要是由油墨决定的。印制邮票用的油墨是专门配制的，色相正，色泽浓艳；而伪造的邮票由于用普通油墨胶印，难免颜色发闷发暗，色相不正。又会因套色不准而产生叠色、露红（图案和文字伴有红色暗影）等纰漏。
（4）票幅
测量邮票的票幅，主要用于识别假无齿、假有齿邮票。有的伪造者为了获利常常在有齿票和无齿票之间做文章，他们将真的有齿邮票的齿尖剪掉后，冒充无齿票出售。这就要求集邮者掌握真无齿票所应该具有的票幅规格，才不至于上当受骗。票幅的规格是以毫米计算的，知道了每套票的确切票幅尺寸，也就知道了每套邮票的图案四周应有多宽的边。经验丰富的集邮者甚至凭目测，就可以识破被剪去齿尖的冒牌无齿票。初学集邮的人则必须对照邮票目录上的票幅数据，认真核对测量。如果你身边带有高倍放大镜，那也不妨拿来观察一下。在多数情况下，如果是假无齿票，就可观察到齿孔的痕迹。因为伪造者为了尽量留出比较宽的票边，不得不最大限度地减少剪掉的部分。
（5）齿孔
这里说的齿孔，是齿孔的形状、打孔方式与齿孔度数。它们也是鉴定邮票的重要依据。
齿形。邮识与经验不足的初学者，应先从较易掌握的齿孔形状来检验邮票。真假邮票的齿形大有文章。邮票印刷厂的打孔设备有严格的工艺标准，并定时定点维修、更新，所打齿孔，形状规则，光洁圆滑，而造假者不可能具备同等技术条件，只能将就凑合，目测即可看出一些假票是类三角形齿孔，在放大镜下呈现出多边形齿孔。
打孔方式。邮票的齿孔是由各种打孔器打出的，有线式、平式、梳式、滚洞式等。线式齿是最早的专业打孔方式，也称单线齿针板，是由一大排列队整齐的针组成，将邮票印张续入打孔机，依次踩动踏板，先打出整张上的全部横向齿，再转动90°，打出纵向齿。这样打出的齿在邮票的四角几乎都不同。所以，当你发现邮票发行时间并非很早而四角齿孔不规则时，就应当多加注意了。当然要把问题搞清楚，还要查阅有关文献，以及在此前弄清是不是邮票的品相问题。
齿孔度数。打孔器上孔针的粗细与排列间距千差万别，由此衍变出纷杂的齿孔度数，国际集邮界以20毫米的长度为单位，在这一长度内的齿孔数就是齿孔度，其测量精确到1/4孔，测量的方法是将专门为这一用途制做的置齿尺上下移动，当邮票与置齿尺上的齿孔完全吻合时，即可判定齿孔度数。伪造拙劣的邮票，甚至四个边的齿度都不相同。当然真票偶尔也会出现齿度误差，而与邮票目录上的齿度数据不一致，但这种误差是有规律可循的，这自然需要相当的邮识。
（6）背胶
邮票背胶也是研究和辨别邮票真伪的一个要素。伪造票所用的胶质与刷胶手段都与真票的制作有所不同。要鉴别这类差别，首先要研究和掌握真邮票背胶工艺的发展过程。一般来说，我国的邮票在20世纪50年代是以马铃薯淀粉做原料的糊精胶涂刷背胶。这种背胶的特点是胶质光亮，发黄，胶层较厚。20世纪60年代采用PVA合成胶，光泽较糊精胶差，颜色发白，胶层较薄。目前发现的假票一般无背胶，有的是在票背上涂上一种半透明的白色涂料，冒充背胶，但没有粘性，也有的是涂刷胶水，因手法拙劣，连齿孔纸毛也沾上了胶水。对一般造假者来说，要不走样地均匀刷涂背胶并非易事，而要调制出配比正确、胶色逼真的胶料就更加困难了。
邮票的收藏与保管是十分重要的。因为一枚邮票有纤细的齿孔，有怕受潮的背胶，如果不注意保管，就会发生沾污、折裂、缺齿、粘胶以及出现霉点，从而影响邮票的品相。邮票收藏有十大禁忌：
一忌日光暴晒——邮票受阳光照射过久，会褪色或变色。夏季气温较高，不宜在阳光下翻看邮册，以免邮册和护袋变形，背胶溶化。
二忌受潮——邮票受潮，会发生霉变和斑点，甚至纸张霉烂，刷胶票则会粘连。邮册应放在干燥通风的地方，在梅雨季节和空气湿度较大时，不宜整理、欣赏邮票，但应适当翻弄散潮。
三忌接近酸碱——邮票不宜与酸性或碱性物质接触，同时也怕受到煤气、沼气及化学药品的侵蚀。浸洗邮票时，不能用含有酸性、碱性及其他易起化学作用的洗涤剂。邮票存放也应远离这些物质。
四忌票面污染——整理邮票时，要注意清洁，有的人在浸洗、整理过程中不注意，即将印色、墨水、油污、灰尘等弄到邮票上，这些不洁之物会使邮票受到污染，影响图案的清晰和票面的美观。
五忌拿手指摸——有的人图方便省事，不用镊子取邮票，而用手；有的人在欣赏邮票时，用手摸弄邮票，这容易使票齿受到损伤，同时手上的汗渍、油污会将票面弄脏而失去原来的光泽。拿取邮票一定要用邮票镊子。整理欣赏邮票时，手要洗净，桌面要擦抹干净，以免邮票受污。
六忌长期闭藏重压——将邮票久藏在箱子里，不轻易拿出来翻看，日子久了，因空气不流通，箱内潮气散不出，会使邮票受潮，发生粘连，甚至虫蚀也不知道。同时装满邮票的贴簿、插簿或袋装邮票，都怕挤压，尤其是刷胶票，长期挤压会粘连。所以不要将邮票长期闭藏在箱子里不去过问，而应该经常翻弄、检查。箱子还应放一包生石灰，吸收潮气。邮册存放宜直立，且不要过挤，平放时不要重压。
七忌鼠咬虫蚀——老鼠、蟑螂、蛀虫都会咬坏邮册和邮票，尤其是用浆糊粘贴的，更容易发生鼠咬虫蚀的现象。所以粘贴邮票一定不要用浆糊，而用胶水纸。邮册、邮票的存放，要选择鼠虫不易侵扰的地方。
八忌硬撕蛮揭——有的人搜集旧邮票时，直接从信封上硬撕揭，造成撕烂、揭薄或损坏票齿。应该从信封上剪下，放在清洁的温水中浸泡。浸脱的邮票，用棉球将背面残留的浆糊、胶水、纸屑轻轻洗净，再用吸水纸吸干、晾干。
九忌胡粘乱贴——粘贴邮票不能用浆糊往邮票册上贴，这样就不便移动，还容易霉变起斑点、遭虫蚀鼠咬，所以粘贴邮票应用护邮袋或胶水纸。
十忌杂乱无章——搜集邮票要加以整理，切忌杂乱无章。邮票要按照专题或国别放在一起，一套套不要打乱。如果乱七八糟放在一起，越积越多，则不便整理、欣赏和研究。
八、玉器投资技巧
看到一块乳白发亮的玉器，你是不是会眼前一亮，认为一个价值连城的宝贝就摆在你面前了？如果你不仔细鉴别就这样笼统地认为，那么你还不适合做玉器方面的投资。现在，玉器的投资价值已越来越显著，市场上的玉器良莠不齐，玉器投资的学问也很不简单。
首先我们要学会判断玉料的质地。在玉雕行业中，老艺人根据长期积累的经验，习惯从“坑、形、皮、性”四个方面来判断玉料。
精美玉器
坑：坑是指玉的产地。新疆白玉虽然都产在新疆，但因具体产地不同，玉的质量也不一样。著名产地有杨家坑、富家坑等。有经验的行家能从外表特征知道玉的产地和质量，人们后来就习惯以产地即坑，作为玉质优劣的代称，如行话“坑子好”就是质地好的意思。
形：形是指玉的外形。玉有三种外型，一种叫山料，呈石块状；一种叫山流水玉和戈壁滩玉，是山料经风雨或风沙石冲刷磨损失去棱角的状态，表面较平滑，留有水波浪或沙孔痕迹的玉料；一种叫籽玉，是经山水冲入河底呈卵石状的玉。山料玉质量出入很大，山流水玉、戈壁滩玉和籽玉由于受风化影响，玉质较纯净，多是好玉，尤其籽玉的润美是其他玉种所不能比的。
皮：皮是指玉的表面特征，这种特征反映了玉的质量。好质量的玉应该是皮如玉。皮好，里面玉质也好；皮不好，里面玉质也不好。
性：性是指玉的结晶构造。玉的结晶颗粒形状多种多样，排列也不尽相同，表现为不同的性质，称为“性”。愈是好玉，愈没有性的表现，玉性实际上是玉的缺点，好的籽玉无性的表现。
玉不琢，不成器。学会鉴别玉材后，还需掌握鉴定玉器的刀功。古代由于生产力十分低下，雕琢玉器只能用解玉砂来研磨。而现代工艺是用高速旋转的雕机，由于转速不同，肯定在所加工的玉器上留有不同的痕迹，特别是阴刻线等尤为明显。这些细节一是由于加工手段不同，二是经济利益驱动，往往是无法兼顾的。即使仿品为了达到“作旧”目的，总是省去最后一道打磨工艺——用布壳抛光，使整体作品呈现“旧气”，但我们还是能从这些最细微处明察秋毫。
仿古玉器的始作俑者往往是研究与制作脱节，研究者可以熟知各时代作品的特征，但工匠们只会制作，有时为使产品易销，刻意追求视觉上的美观，“画虎不成反类犬”，制成的作品容易辨别。而一些仿古高手则不惜工本，自己集研究设计和加工制作为一身，改进生产工具，例如用转速很慢的玉雕机精工细作，以求达到与旧玉器同样的加工效果，最后又耗费大量时间进行打磨，仿品确实惟妙惟肖，与旧品难分伯仲。但古人“君子无故玉不去身”，以传世品为例，由于长时间佩戴在身，经常把玩，加之人体的分泌物、空气的侵蚀、双手的盘摸，经年累月，在玉器表面特别是镂雕处所形成的浓厚包浆，却是仿古件难以仿制的。
