接班人杰克，对于纽黑文丑闻的危机公关早已是疲于应付了，皮尔庞特藏品的处置更让他焦头烂额。不过还好，根据法律杰克如果想免交高额的遗产税，那么就要在皮尔庞特死后两年内捐出艺术品，做出决定的时间还算充裕。在没有最稳妥、合适的方案之前，杰克决定先将父亲一生的藏品集中展示出来，以完成父亲所愿。展览地点就选在了大都会博物馆。用万人空巷来形容此次展览绝不为过。共有来自伦敦和纽约的4100件藏品展出，几乎囊括了皮尔庞特毕生所有的心血。艺术品收藏史上最疯狂的藏家，带给美国一场最疯狂的艺术品展览会。要知道，当时建国仅100多年，美国人还从没有集中领略过数量如此众多的艺术品，美国全部自产的艺术珍品恐怕也敌不过皮尔庞特收藏的冰山一角。展品中有550件搪瓷制品、260件文艺复兴时期的青铜器、700件瓷器、39件挂毯、900幅画像、50多幅欧洲绘画……视觉的冲击、宝藏的诱惑、财富的刺激，伴随着这些疯狂的收藏，参观者也疯狂了，纽约城甚至整个美国，都陷入了一种莫名的欲望漩涡之中。
如果知道杰克最终的藏品处置方案的话，参观者也许会更加疯狂。因为，这次展览不仅是前无古人，而且还将后无来者。杰克没有选择全部捐献或是部分捐献、部分自留等人们预期的方式，而是选择了被鉴赏家称为“艺术品大屠杀”的部分出售+部分捐献的分散处置方式。1915年2月，经过近两年的痛苦抉择，杰克终于下定决心处理皮尔庞特的收藏品了。中国瓷器卖给交易商约瑟夫·杜维恩，售价300万美元，很快杜维恩就转手把瓷器高价卖给了“焦炭大王”弗里克。提起杜维恩，那可是艺术品市场上的“腕儿”，也是皮尔庞特的老朋友了。曾有一次，老皮想测测老杜对中国瓷器的鉴赏力，一字排开五个中国古瓷瓶，然后说道：“有三个是真的！”杜维恩不假思索，拿起手杖就把两个假的给消灭了，这比王刚主持的《天下收藏》可要惊心动魄得多。弗拉格纳尔洛可可时期的法国画家。的代表作——《少女爱情的升华》组画中的四幅系列作品，也卖给了弗里克，成交价125万美元。
于是，这些专为杜·巴里夫人（号称法国国王路易十六最美丽动人的情人）装饰巴黎近郊庭院而创作的组画，成为了弗里克第五大道别墅里的装饰品。杰克兜售皮尔庞特藏品时，对弗里克是情有独钟，弗里克又是何许人也呢，这里要简单插上两句。弗里克人生起伏跌宕：1873年的经济大恐慌中，他逆潮流而动，以金蝉脱壳之计成功赚得第一桶金——5万美元佣金；后来，他在焦炭市场上如鱼得水，逐步确立了美国“焦炭大王”的地位；幸运地躲过一场暗杀之后，弗里克又成功地平息了煤炭和钢铁工人的罢工运动；19世纪末匹兹堡油田争夺战中，他又和美国史上第六大富豪梅隆联手，挫败了石油大亨洛克菲勒；后受到卡内基的赏识，成为卡内基兄弟公司的总裁兼总经理。就是这样一位商场上呼风唤雨、左右逢源的“企业家”，与皮尔庞特关系自然是“铁瓷”，在业务合作过程中，弗里克对后辈——“太子”杰克关怀备至，杰克掌权后自然投桃报李，欣然满足弗里克的收藏愿望。就这样，弗里克很快跃升为继皮尔庞特之后美国超一流的收藏家。
值得一提的是，令皮尔庞特神魂颠倒的一幅画作——约翰内斯·维米尔的作品《写信的女士》（A Lady Writing a Letter），也被出售给了糖业大王哈夫迈耶。提起维米尔，这位17世纪的荷兰绘画大师是随着电影《戴珍珠耳环的少女》的上映而被人熟知的。如今，《写信的女士》已被哈夫迈耶捐赠给了华盛顿国立艺术画廊。杰克出手的艺术品总售价高达800多万美元。如此大规模的出售，是公众始料未及的。要知道，收藏界的“潜规则”是：真正的藏家不会为利益所左右，其长期目标是将藏品传给后代或捐赠给博物馆，作为恪守“绅士银行家”准则的皮尔庞特，生前也一再表示捐出藏品，因此，当杰克有悖常理地抛售藏品时，人们惊呆了。鉴赏家惊呼，杰克的行为无异于一场杰出艺术藏品的“大屠杀”。即使在这次抛售中获利颇丰的杜维恩，也卸磨杀驴地称此次出售为“艺术领域的大悲剧”。世人眼中“不差钱”的摩根财团，如此大规模的艺术品套现，究竟是什么原因，至今仍是迷雾重重。不过根据当时有限的资料分析，也许杰克套现恰恰是因为“差钱”。
皮尔庞特留下的6830万美元个人财富，与其金融寡头的身份着实不符，要知道他没怎么犹豫就拍板收购卡耐基钢铁公司时，就掏出了25亿白花花的刀勒（美元）啊。而且，皮尔庞特是虔诚的宗教信仰者，遗嘱中他慷慨解囊，向耶稣基督的子民广散钱财：2000万美元个人遗赠，其中1000万元捐助慈善事业，身边的医生、图书管理员、船长等都得到不菲的财物，旗下公司每位员工也都得到皮尔庞特的额外奖金。散来散去，杰克到手的遗产是300万美元，加上海盗号游艇等固定资产。而就在他接手财团的同时，面对的是300万元遗产税的负担，还有每天潮水般涌来的账单。皮尔庞特的慷慨大度、对艺术品的疯狂追逐，结果留给了杰克难以收拾的烂摊子。
而摩根这样一个凭借雄厚的资本调度能力在金融界称霸的大财团，是决意不会吐露出一丁点儿资金链紧张的信息。有苦难言的杰克，不得已选择出售部分艺术品以解燃眉之急。当然，他还是基本上遵从了皮尔庞特的遗愿，捐出了大部分藏品。超过7000件艺术品被杰克捐赠给了大都会博物馆，价值超过皮尔庞特全部藏品的40%，其中拉斐尔与达·芬奇、米开朗琪罗并称“文艺复兴时期艺坛三杰。”的《科隆纳·圣母》是当时世界上最为昂贵的画作（皮尔庞特买这幅画足足花去了10万英镑）。画作色彩明亮、动感十足，是拉斐尔晚期绘画的代表作。该画是博物馆中世纪藏品中的极品，称其为大都会的镇馆之宝也不为过，这算是对很受伤的大都会的一点补偿吧。还有一大批藏品被赠予了瓦兹瓦斯博物馆的摩根纪念馆。
瓦兹瓦斯博物馆位于皮尔庞特的老家哈特福德市，摩根纪念馆是皮尔庞特为纪念老爹朱尼厄斯而捐资建造的。1917年，杰克把大批的青铜器和欧洲装饰艺术品捐给了瓦兹瓦斯，总数多达13000件。皮尔庞特的绝大部分文学藏品，则仍完好地存放在了摩根图书馆里，总数有20000册之多，包括大名鼎鼎的西方活字印刷术发明人——古登堡版本的《圣经》（目前仅存49份），纸纱草纸古埃及人广泛采用的书写介质，沿用到8世纪。手稿，济慈、雪莱、斯威夫特和约翰逊博士（这几位都是18世纪中后期到19世纪初英国文坛“大牛”）的手稿等。就这样，给人懦弱感觉的杰克，事前没有放出任何风声，事后也没有只言片语的解释，就“粗鲁”地处置了皮尔庞特的所有收藏品，尽管怨声载道、舆论哗然，但他采取平和的守势，保守财团的资产负债状况，悄然将摩根财团带离了已趋于紧绷的资本险境。成功化解了两大危机后，杰克如释重负。可是，一场事关摩根前程、更加惊心动魄的考验，已经悄然拉开了帷幕……
