从那儿以后后，我再也不胡乱吐槽玩弄笔墨艺术的人了，再遇到之后，我会仔细地审视，去看他的间架结构，去看他的用笔用墨，以及整幅作品是否协调完整，是否能体现“违而不犯，和而不同。”这其中诚然有什么都不懂而浑水摸鱼的南郭先生，但是绝不是所有的这样的作品都是不好的。
这么一个180°的大转弯，我自己都觉得震惊，也不由得静下心来反思，李昭玘《乐静集》中说:“作字之法，识浅、见狭、学不足，三者中不能尽妙。”
我用自己的亲身经历充分证明了这一点，回想起以前还真是觉得好羞耻。
我终于明白，为什么有家族文化传承的人，更容易成名成家，因为他们通常目光宽阔，见识深刻，学习的量充沛。人家可比我这从小在少年宫学的还要提前的好多，因为人家是基因遗传，从还没生出来的时候就开始学了。
从那一刻我真的感觉，在现在这个时代里，教育从娃娃抓起已经晚了，先天的天分不足，日后也难走得长远，教育得从父母抓起。
“识浅，见狭，学不足”，彻底刷新了我的三观，这应当是我一生中又一个大的转折点，让我从一开始认为自己是个天才，无所不能，而到现在认清现状，知道自己所学不及九牛一毛。
大学三年下来，我和张哲都变了，他也极少自诩大师了。但是，不变的是我依旧专攻我的唐楷，他依旧写他的大篆，而更不同的是，张哲大学期间投了好多展，竟然得了不少奖，而我，一个都没有。
尽管我利用老师讲的理论一步步去修改自己的楷书创作，拼命临习各家字帖，选择合适的融入到楷书创作当中，渐渐地已有了自己的风格，但是我，一次展都没入过。
我其实挺伤心的，但是我还是告诉自己，那些评审团喜欢酣畅淋漓的大篆，无非是类似于大多数都爱看人打架揪头发，却不喜欢看人下棋一样。不是书法有问题，不是理论有问题，是我有问题。
艺术和别的门类不同，我们看田径比赛，一分一毫的差距都是决定第一名和第二名的关键，但是在艺术圈子里，没有分毫差距之说。它的高低界限分的没有那么清楚，如果你想变得更好，想超越某一个人，你要比他好上数十倍，才有可能让人一眼就看出你的更优秀。
而我显然没有比张哲优秀那么多，并且张哲也根本没有我想象的那么差，是我太骄傲，眼高于顶，才会看不起别人。
虽然我的理念方向并不是错的，我走的每一步都是追在老师屁股后面主动的去问出来的，但是我渐渐开始意识到，我们所能够看到的所有的书法展，似乎都跟我们那个入学展没有什么两样，即便是有些差别也是大同小异。
大篆和行书、草书容易入展，楷书很难，尤其欧体。
这几乎成了一个诅咒。
我估了估，如果我想凭楷书入展，我大概要再写三五十年，所以我暂时释怀了，社会嘛，不就那么回事儿吗？
我一直以为我在大学里可以风生水起，可是大学都毕业了，我也没翻腾出什么水花。不过还是那句话，我相信“术业有专攻”，我写不成陈哲那样的大篆，陈哲也写不成我这样的楷书。
不是我一定要骄傲，不是我一定要认定自己是个天才，而是如果我不这样想自己，还会有谁这样想我呢？
一个低到底层的失败者，如果不常常这样安慰自己，他该怎么活下去呢？
其实我也能想得开，也许是展览的需求不需要这样平和的作品，他们需要的是张狂的、夺目的、刺激的、激烈的，以此来维持这个展览的热度，制造影响力，而我的欧楷太过平静和顺了，即使是后面加入了别的字帖的风格，但两年的时间内，还要兼修别的课程，诗词、古汉语、书法史，美术史，艺术概论……时间被拆分成了太多碎块，大三的时候还要出去实习，已经完全没有时间学习，所以我即使再努力，两年之内，也依旧很难出彩，即使有出彩地方，也不容易被人察觉。
我虽然不服，但是我表示理解。这和人们爱吃烧烤，不爱喝粥一样，在寡淡但是养胃健康小米粥面前，没有人能抵挡烧烤的魅力。
我相信爱吃烧烤才是人本性，而爱喝粥，只是出于觉得它有营养，人们想要获取营养，是被逼迫的，而并不是因为粥本身很好喝。
而且直到今日，我从未见过哪家店铺卖粥还卖烧烤，食者自然可以自由搭配，但是边吃烧烤边喝粥，并不是主流的饮食习惯。
这也就好像唐楷和大篆，这两种字可以发挥的风格并不相同，想要融合就更难了，这也不是我很快就能够做得到的。它需要一个漫长的学习和酝酿的过程，要等待一个时机，这个时机在哪儿？我不知道，所以我只有一天天学下去，一天天等下去。
我骄傲自大，瞧不起别人，但我知错就该，我要努力学习。
