十年一觉诗词梦。2010年，我刚从繁重的工作中解脱出来，有了闲情逸致。往事的回首，山水的游历，红尘的感叹，总想通过什么方式宣泄出来。而作为一名使用电脑的新手，打字速度很慢，于是便选择了用字少却能表达丰富意蕴的文学样式——格律诗词。
入门时，没有词谱、词律这类工具书，凭记忆中的毛泽东诗词，依照其格律试着填写。一边摸索，一边买来诗词格律方面的书籍和诗词名家名篇研读。有了一定基础后，又反复学习王国维《人间词话》和叶嘉莹先生论词专著。渐渐品出了一些滋味，也逐步体验到了诗词创作的乐趣。十年下来，不觉竟凑成二百余首。这些诗词，大都是对所见所闻所思所想所感所叹的信笔涂鸦。不仅内容繁杂琐碎，在艺术上也乏善可陈。但既已涉足格律诗词，我还是在以下方面做了努力：一是依律。词体兴于唐代，宋代建立文学样式的规范，明代制订纯文学体式词谱，清代方有集大成的《词律》《词谱》。其中，《词律》词调860调1180体，《词谱》收826调2306体，可谓浩如烟海。我在填词时主要是依据常用的词牌，且多为正体。写诗均采用格律要求严格的七律。二是逐本。词是依词调即乐曲为准而构成格律，每调字数、句式、平仄、用韵都有特定的规则。它既不同于杂言诗、齐言诗的绝句，也不同于长短句元曲。词的微妙在于它有一种曲折幽隐的美学特质。正如李清照在《词论》中所说：“词别是一家”。因此，我填词时，无论在遣词造句还是语义转承上，都力求体现这一本质特征。三是图新。唐诗宋词应运而生，具有鲜明的时代特色。现今诗词创作也应与时俱进。唐宋时填词赋诗，讲究“无一字无来处”，故多用典。这固然提升了诗词的高雅，但同时也增加了阅读和理解的难度。我在填词时，曾试图借鉴李煜和李清照等人的清新自然真切，但仔细玩味，方知这类纯情诗人以直感所达到的极致，不仅是无人可及的，也是学不来的。故虽学不得其能，便努力效其法，尽量少用冷僻典故和晦涩文字。同时，遵循现代汉语规范，不拘泥旧韵书，放弃入声韵，采用《诗韵新编》，以适应当代人的阅读习惯。
由于缺乏文化底蕴和诗词素养，拙作难免青涩粗糙，之所以敢于献丑，初衷是希冀这几丝随意飘落的微雨，能在国内兴起的诗词热潮中泛起些许涟漪。
