13.休洗红
明月明，明月明，
秋夜难熬，秋闺里冷清清。
秋月儿朦胧，秋虫似金铃，
秋凉窗儿外，秋风扫窗棂。
思想起佳人一去老没有回程，
在外飘零……
14.
昨日进城去，归来泪满襟。
满口夸品位，谁见相声人？
15.
一雷击碎水中天，倾倒银河泄光寒。
寄语苍穹张玉帝，莫误凌霄卷珠帘。
（2011年于涿州拍摄电视剧《梦回唐朝》深夜返京，遇雨而作。）
16.
地不长无名之草，天不生无用之人。
不让古人是谓无志，不让今人是谓无量。
曲目
20世纪90年代中期，我在北京的小茶馆说书说相声，条件艰苦但极充实。茶馆墙上贴着红纸条：听书每人二元。而且为方便听众恢复了点活制度。也就是客人可以任意点选曲目。当时我有一把扇子，写了经常上演的节目名称。闲时无聊，将这些曲目有意无意地串联起来，也算苦中作乐。今记于后，也算向苦难岁月致敬！
解学士在黄鹤楼上宴请白吃猴，不料想古董王麦子地里怯剃头，咸丰爷立皇后与纪晓岚托妻献子君臣斗，小可鸪进北京在天王庙泥打西太后，巧嘴媒婆卖房瓦说的是山东话，豆腐侍郎拴娃娃遇见了假行家，马寿出世在法门寺听见贼说话，王宝钏洗澡拔了牙偏要吃西瓜，羊上树学大鼓穿的金龟铁甲，三怪婿在双槐树上口吐莲花，山西人去要账让庸医扒了马褂，三瘸婿卖了马买张菜单子，糊涂县官与怯拉车的在月明楼上山东斗法，怯卖菜的掉进姚家井让张广泰回家，看财奴在五兴楼上学大鼓竟然卖挂票，宋金刚押宝请三近视大保镖，猫蝶图画的是学徒哭当票，铃铛谱写的是训徒要吃元宵，珍珠翡翠白玉汤灌进狗噘嘴，卖五器的赎驴看见贼鬼夺刀，淘气醋点灯他要学评戏，打砂锅的三吃鱼闹着五人义，师父经念的是卖布头的不许卖估衣，开殃榜的连升三级先得打灯谜，正兴德的傻子学乖要看八扇屏，抡弦子的闹公堂嘴里吃月饼，点痞子的把五行诗贴在教子胡同，送妆的唱山东二黄要大混城，文章会论哭论赌的沈万三关进范家店，大禹治水在珍妃井内救出怯跟班，倒扎门的梦中婚娶的八字朱砂判，夸住宅的学电台亚似小神仙，金豆子学梆子日遭三险，武坠子唱酒令这段水漫金山，拉洋片的去借火披着火龙单，大相面的熬柿子不吃就化蜡扦，汾河湾停放万花船才要大审案，山东人拜年抽签写的是福寿全。
前辈
张寿臣
张寿臣，被称为相声泰斗，相声大师，他首先创作了很多相声作品，他编写的《地理图》《夸讲究》啊，都成为相声的范本了，为相声演员提供了很多的节目。张先生单口、对口都好。他和相声万人迷先生曾经同台献艺，见过高人，受过很多指教。张先生也是一位承上启下的人物。在寿字辈里面，称得上是顶梁柱，后世称为相声大王。
白全福
白全福师爷是我极为尊敬的老前辈。老人家不仅活儿好，最主要是人好！相声界最爱议论他人是非，唯独没人说白师爷的不字，可见一斑。连当年侯师爷到天津，也说道：“这是相声界的活菩萨！”白师爷家住百货大楼旁的一个杂院内，两间南房。当时，我们总是一帮孩子一起去，缠着老头聊天。许多活儿便是那时记下的。遗憾的是当时小，光顾着玩儿，许多东西不求甚解，今天再想问，唉，问谁去？1993年的一天，白师爷早上起床后非要洗澡，师奶奶没办法，只好在屋中烧水给师爷洗澡。洗完澡后，白师爷换上衣服，并绑上腿带，自语道：“这就行了我。”老爷子又吩咐人去买肉、鱼、酱油等物，众人不解，白师爷笑道：“有用。”下午，师爷独坐屋中，突然，无风门自开，师爷笑着点点头。当天晚上，老姑（白师爷的女儿）做的馅饼，师爷吃了不少，吃得挺高兴，吃完后又说又唱。临睡前，师爷问大叔（白师爷的大儿子）：“我今天不吃药行吗？”大叔说：“行。”深夜，师爷醒来：“我肚子疼，要解手。”大叔忙起身，告诉他：“别出去了，在屋里解吧。”待扶师爷下床，人已辞世。
侯宝林
侯宝林先生，是我师父侯耀文先生的父亲，一代相声名家。侯先生的相声好就好在干净。在他所生活和演出的年代，正是演员们胡说八道的时候，台上台下管得也不紧，演员们也不是很认真，为了观众一笑，为了向观众要钱，无所不为。在当时的情况下，他有意识地清理了自己的相声，他没有同流合污，没有像其他演员一样出怪相，很多演员当时盛行什么歪唱，他没有，他好好地唱。他天生好嗓音，而且也学过戏之类的，他的演唱在当时的相声演员中是独具一格的。在艺术上，我感觉他是个有洁癖的人。很多地方大刀阔斧地删改，有时候宁可删去几个包袱，也要保持作品的完整性，单凭这一点就堪称大家。这不是每个演员都能舍得的，这个包袱这么好玩，这么可乐，真不要了，那可真不是每个演员都舍得这么干的。他有一句名言，宁可不够，不要过头。通过他的成绩，他的努力，他使相声净化了，而且提高到一个位置上。侯大师对相声的发展功不可没。
侯耀文
侯耀文先生是我的老师，他在相声界内被称作相声贵族。他有他独特的魅力，而且他也继承了侯先生大气、明快的王者之风。他在舞台上很霸气，这是他的风格。人也极聪明，很多节目表演得有骨有肉。我们很多演员有骨头没肉，台上看着似乎像回事，细琢磨他的节目里没有东西；有的人是有肉没骨头，感觉有几个地方挺可乐，但在台上畏畏缩缩，没有王者之风。侯先生骨肉兼而有之，这很难得。
石富宽
石富宽先生是我比较崇拜的一位相声名家，捧哏演员。这捧哏，其实真是不好捧。我从小先学的捧哏，说完捧哏之后再学的逗哏。捧哏时把握场上的尺寸，左右场上的气氛真的不容易。石先生在这点上做得很好，那劲头、那骨子里的东西，配合得逗哏演员那叫一个舒服。他徒弟于谦越来越像他了，我们俩在场上就很舒服。
刘宝瑞
2011年，单口相声大王刘宝瑞先生离世四十三周年，一代名家猝然身故，尸体失踪，成千古迷案。唯一线索是死前有同行教导。后建墓地时，其徒邢文昭提议以先生帽子一顶入葬，是为衣冠冢也。视古思今，同行相恶何其毒也。
刘宝瑞大师是影响了相声史的人物，至今他的单口仍是无出其之右者，好多人也说单口相声，但比起刘先生，差得很远很远。我喜欢刘先生，娓娓道来，嗓音有着独特的表现，甚至有的地方还有点儿结巴，却形成了他的特点。很多作品他说完后别人再说，大家会感觉不可乐。他的这种感觉也是骨子里的，遗憾的是没有人继承刘先生。
常氏相声
常氏相声得从老常先生说起，常连安先生最早是京剧演员，后来嗓音坏了，没有办法，带着老婆孩子流落到张家口一带。大儿子叫常宝堃，小时候父子俩在街上变戏法，孩子光着膀子，大家都喜欢他，哟，这孩子可爱，像个小蘑菇似的。张家口外出蘑菇，他打小就起了个艺名叫小蘑菇。孩子们依次起名叫二蘑菇、三蘑菇、四蘑菇，后面还有“蘑菇渣”。常家在相声史上有浓重的一笔，后来常连安先生在北京西单那儿有一个启明茶社，专门演相声的园子，常家大概有将近二十年之久一直在那儿演出相声。大批的相声名家都在常家干过，都和常家一起合作过，那儿成了一个相声的学校，老常四爷精于运作，听老先生们讲，常四爷要活到现在肯定是个很好的企业家。运作方面高人一等，脑子非常好使。
常宝丰
在红桥区赵家场的一条胡同里，我在一位叔叔家，见到了常九爷。他那时好年轻，特精神。按当时的引见，我管九爷夫妇叫叔和婶，那时年幼，并没有理解辈分的重要，十多年后，我在某人的婚礼上又见到九爷夫妇，才改口叫九爷九奶奶。认识九爷后，我便开始了相声的学习。九爷家住体院北，路上大约要用一个小时。记得第一次去上课，九爷从一个纸箱里取出一套沈阳出的六本《传统相声大全》，让我看一看。那时根本没有这方面的资料，遂借了此书回家。为了能留一份，便不分日夜地抄写起来，终于完工后，自己望着那厚厚的一摞稿纸，突然觉着，我很欣慰啊。这摞文本陪我度过许多岁月，也帮了我许多忙。这么多年过去了，这摞文本我一直带在身边。九爷给我开蒙的活儿是《八扇屏》，那是一个手写本。我背下来后，在九爷家的小三居南面房间里，我们爷俩对词，九爷随时给我纠正错误。
王世臣
相声大师王世臣先生，艺名小迷糊。艺术精湛，人人称颂。马季先生曾说：王世臣是我心中的相声巨人。据说先生年轻时，穿着打扮极其时尚。骑着凤头车上街，行人为之注目。晚年患病，嗓音喑哑。一日，我于虎坊桥遇见王先生，穿风衣骑小三轮车，连喊半天才听见，因其耳背久矣。彼时，我在中和戏院演出，先生常来听活儿，于上场门坐一椅上探身向外。我常于台上抓哏：那老头往后坐，再探身就出来了。今大师已去，令人唏嘘。
范振钰
范振钰先生在20世纪80年代的时候，风靡天下，跟高英培一起，人称“高范”。我认识他的时候，他已经和高英培先生分开了，当时因为住得也不远，我们经常过去，去照顾老先生，他家里也给了我钥匙，有时间的话，我们就可以过去聊一聊，老爷子不在家，我们就帮他收拾一下屋子什么的。所以说关系非常好，他也是我的义父。跟老爷子很谈得来，他后来就没有捧人，我们爷俩一起说相声，那会儿他年纪也很大了，合作了有两三年吧，后来他就回天津去了。老头很平易近人，挺有意思的。
马敬伯
2013年2月26日，相声前辈马敬伯先生辞世！先生乃相声名家，马桂元之子、马三立之侄。家学渊源，功底深厚。曾于长春拜见，音容笑貌犹在眼前。原定今春四月共聚，奈何先生归真，天人两隔。大星陨落，实乃东北相声界一大损失。
马季
马先生一直是我很尊重的人，他也一直很支持我们德云社。有一次马先生在家里摊开了纸准备给我写一个“德云社”的匾，还没写完，就接到一个电话，是一个相声同行的挑拨离间，说不要管郭德纲之类。马先生就说你们不能这样，人家郭德纲是在做对相声好的事。我后来跟主持人白燕升聊天，他说有一次和马先生吃饭，有人问马先生，中国相声界是不是没落了？他好半天没说话，人家又继续追问，马先生抬头说，不是还有郭德纲吗？
赵桐光
2011年8月20日，京韵大鼓名家赵桐光先生与世长辞，我很难过。先生是我妻恩师，更与我乃忘年之交。德云社初创之期，先生鼎力相扶，见证了我们的成长。几逢叛逆，先生极震怒。四处解释，痛斥忘恩。逝前探望，先生已瘦得脱相，拉我手流泪道：咱爷们没好够！今巨星陨落，刘派男京韵几成绝响，哀人痛艺思亲叹旧，忆此肠断矣！
艳桂荣
艳桂荣，1930年生人。艳先生的西河让我陶醉，堪称大家！最著名的作品是“三碗酱”（薛家将、杨家将、呼家将的戏称）。那时，艳先生经常在红桥区西于庄文化站演出，场内能坐一百多人，气氛很好。艳先生的老伴每天站在门外，手里拄着大棍子，满嘴的毛主席诗词，人们都爱和他开玩笑，他也不在意。当我有了自己的小录音机后，再去听书便忘不了要录音了。至今，我保留了艳先生当初说唱《罗通扫北》《杨家将》等大书及许多短段唱腔的实况录音，其中佘太君上殿的一段怀来辙唱段，佳腔迭出美不胜收！2005年1月30日，艳先生不幸仙逝，享年七十五岁。闻此噩耗，我不禁长叹：“此曲只应天上有，人间再无艳西河！”
王田雨
王先生是盲人，专攻西河的三弦演奏，是他教会我唱西河大鼓的。王先生的家住在大杂院里，靠北的一间房，记忆中那是一间很黑的屋子。老先生个子不高，稍胖，脸上有些浅麻子，那年估计得有七十左右。他那时给陈凤云弹弦，每天下午要到西于庄文化站去上地。有两件事给我印象挺深：一是某次演出下大雨，陈凤云来晚了，为不让观众干等，王先生自弹自唱了一段《韩湘子上寿》，哎哟，那叫一个好听，老腔老调韵味十足；另一件事就有点儿意思了，某次夏天演出，天太热了，陈凤云正唱呢，突然弦声停了，再一看王先生抱着弦子睡着了，全场观众哄堂大笑，笑声惊醒王先生，三弦声又响起来……
孙久隆
孙久隆先生是我很尊敬的老前辈，他的《大隋唐》堪称一绝。孙先生身材瘦高，面部轮廓分明，很精神的样子。开书时说普通话，说着说着就改了天津话，我那时不甚了解，以为孙先生掌握不好普通话，后来才了解到是特意这样处理的，为的是让天津观众好接受。许多天津的评书艺人或多或少都爱在书里夹杂天津话，尤其翻包袱时，加上天津话会使效果更明显，行内管这叫翻沙。我曾在孙先生门下求教过《大隋唐》的表演，先生的音容笑貌至今仍浮现在我的面前，先生因病去世的时候，我也正是自身难保，未及参灵，至今思起依然惭愧在心，愿孙先生在天堂一切安好。
小王桂卿
2011年3月7日，接王公子短信，惊闻京剧名家小王桂卿先生去世，不胜悲哀。先生文武兼擅，尤长于麒派诸剧。今辞世，实乃剧界损失。曾于沪上拜望，膝前问艺，先生教诲，铭记五内。春节期间得先生贺卡，欢欣异常。孰料世事无常，突传噩耗。唯愿先生一路好走，早登极乐。德纲泣血顿首。
杨华生
