小说结局有三要素：合理性、信任感、半封闭性。
首先，一个结局务必要完成全书该完成的任务。
任务一，交代次级剧情
总线索和主干剧情从高潮结束，气氛开始平和下来，这时需要解决支线和次级剧情的遗留问题。比如说主人公用一场激烈的战斗打败了反面势力，完成了任务，拯救了地球，那么还要和女主角发展一下爱情，让读者或观众知道他俩有个好结果。
第二，留下长尾效应
除次级剧情外，主情节也不能戛然而止，打败敌人后，主角还需要重建家园，帮助弱小人民恢复社会秩序，再加上一些庆祝胜利的活动，使前后不至于进展突兀。
第三，视情况预留尾部悬念
如果一切太过十全十美，那么你的作品一定也落入了庸俗的漩涡，有时候结尾不一定全是好的方面，我们还要故意留下彩蛋，在祥和之中制造一些小危机，给读者们留出想象空间。
比如说男女主角最后相爱了，在小说的最最最末尾，二人正在家里做羞羞的事情，突然男主角手机铃声响起，原本在前面已经被女主角消灭掉的女反派的留言出现，女主角和男主角在惊疑中一起去抢手机，剧情在这里陡然结束，留下无数念想。
注意小波澜一定不能太大，如果难度盖过了主情节，比如女主角发现男主角正和女反派发生实质关系，那这个结尾算是失败了，说不定还要重新写一本。
这些任务中，需要特别考虑的是：
小说主人公的情况；
交代整体走向和高潮后的发展；
解决支线任务；
小悬念的预留。
注意结局合理性
巧合是最不可取的一种结尾方式，你应该反复在文中埋伏笔、暗示，但又不说出来明确走向，让读者在几种可能中猜测，根本要求是：意料之外、情理之中。
于尔根曾在他的《创意写作大师课》这本书里提过：
在很多小说和剧本的结局中，作家们常犯的一个错误是，借助巧合或凭空出现的力量来解决关键问题，而不是由主人公的行动来解决它。这让人感觉不实，而且让读者感觉他们其实本不必阅读这本书的前三分之二。
合理性是一个重要因素，如果你能够让读者在阅读过程中不知道接下来该如何发生，但是看完后反推又恍然大悟（也就是说逻辑完全正确），那么火候就已经到家了。
如果写作时功力不足，正向设置伏笔太困难，建议用这个办法：
先根据大纲拟定结局，通过结局反推。这样你的情节是合理的，读者阅读时是正向思维，无法预料接下来的事，就会有意料之外的结果。
作家迈克尔·迪伦·斯科特曾说：
事实上，在我动笔开始写第一部书之前，就已经写好了最终的结局。在此之后又过了七年，当我终于写完了整部作品的时候，七年以前写好的结局就在那里等待着我，只字未动。
现在你知道为什么这么多作品都特别合理又精彩了吧？
谨慎设置氛围+守旧是最好状态
氛围是很奇妙的，你可以写成悲剧，可以写成喜剧，但是据读者/观众的一份近万人调查报告显示，偏好喜剧和偏好悲剧的全体比例大约为50：1，所以，要慎重选择采用哪个。
至于守旧，是指结局不能出幺蛾子，再乱加新内容。比如新角色、新线索，这样会给读者一种还不是结局的错觉，损害阅读体验。
结局的延展性
大家看电影读小说都有这样的经验，结尾总是在让我们明白故事的结束之时，又让我们觉得回到了开始，比如路遥的《平凡的世界》，主人公了却一切，但又全部重新开始了：
当天晚上，他静静地坐在小旅店的房间里，分别给妹妹、仲平和金秀写了两封信。在给兰香和仲平的信中，他向他们“阐述”了他为什么现在不想来大城市工作的想法。他说他也许一辈子可能和煤炭打交道。在给金秀的一封很长的信中，他主要向她表明为什么他不能和她结合的理由。他祝愿亲爱的金秀妹妹和顾养民或别的一个男人幸福地生活……第二天，孙少平提着自己的东西，在火车站发出了那两封信，就一个人悄然离开了省城。
中午时分，他回到了久别的大牙湾煤矿。
他在矿部前下了车，抬头望了望高耸的选煤楼、雄传的矸石山和黑油油的煤堆，眼里忍不住涌满了泪水。温暖的季风吹过了绿黄相间的山野；蓝天上，是太阳永恒的微笑。
他依稀听见一支用口哨吹出的充满活力的歌在耳边回响。这是赞美青春和生命的歌。
他上了二级平台，沿着铁路线急速地向东走去。他远远地看见，头上包着红纱巾的惠英，胸前飘着红领巾的明明，以及脖项里响着铜铃铛的小狗，正向他飞奔而来……
——《平凡的世界》大结局
再次给出似乎是起点的结局时，我们会对开始有更好的理解，这一场人生旅程也只是千千万万人生中的一小段，而真正的人生就在我们身边…
结局要结束一段故事，还要显示出他的韧性、启发性，升华主旨，通过结局把小说变得更加有价值，是完全有操作意义的。
最后回顾一下，结局的三要素你考虑到了吗？是否没有随意添加新人物？延展性好不好？读起来是不是合理？如果解决了上述问题，那就大胆地发表吧！
