我爷爷是工程师，2000年的时候存款有五十多万。那时候我爸想在城里买套房，爷爷不准。那时候十多万一套。现在我爸花了近二十年，赚了二百多万全款买了房子。这辈子就服我爸。
分享问孩子志向的一个技巧
定要先问“你长大了想干什么“，再问“你长大了想成为什么人“。
次序倒过来就不行。因为人性懒惰，天生什么都不想干。你先问“你长大了想成为什么人“，
碉堡了的人。你再问“你长大了想干什么“，什么都不想干。结论:长大了会变成一个流氓。先问想千什么，小孩子就被限定住了，总得选个什么职业，相当于默认要工作。然后，才是做个怎样的人，也就是先干活，后吹牛逼。
这就是教育，教育就是下套。
为众人抱薪者，不可使其冻毙于风雪;
为自由开路者，不可使其困顿于荆棘。
“只要放弃一次，就会滋生放弃的习性，原本可以解决的问题也会变的无法解决”。
其实，当你形成一定的价值观，书基本就看不进去了，这时候你会不自觉的和你的价值观对比，冲突的你不会去记住它。甚至不由自主的反驳它。
帅啊，有文采啊，这些统统都当不了饭吃。
最好采用露天的吧，教堂之类，太俗了，有句话怎么说的，医院的墙比教堂听到了更多的祈祷。
“未必不解风情，或许身不由己。”
普通人并不知道。
李森的愤怒一击，背后有多少人的推波助澜，用掉了多少公司早年间的布置，他们只知道在娱乐传媒眼中本该连蚂蚁都算不上的小小依人，成了他们日薄西山的催命符!
大众喜欢这样的故事。
而圈子里的人，自然不会单纯认为，这仅仅是因为一个馒头从而引发的血案。
我不劝你坚强，只希望你珍惜。
娱乐圈其实是不接受失败
的
许多过气的明星想再翻红都难如登天，更别说残酷更甚的导演序列了，
乐修望向窗外:“人类也许可以想方设法控制恐龙，却无法控制生命，因为生命总是会自己寻找出
路。
我给你的，才是你的。
我不给你，你不能抢
这当然不是源于理解，生意场上没有那么多的理解，只是森行要在其他地方进行让步罢了。
这就好像好莱坞电影想通杀国内导致国内直接弄出了国产保护月一样。
‘看的时候就在想，人类在这个片子里面是处于完全被嘲笑的位置，片中的超大型连锁企业在未来已经统一了所有的商业领域，而人类堕落成完全依靠电脑的帮助才能
吃喝拉撒的胖子们，而且从小就接
受电脑的教育要消费消费再快点消费，好在人类
并非丧失了本性，只是遗忘了而已。
而瓦力和伊娃的出现就提醒了他们还有一个家，虽然已经满目疮痍，但仍然在等待着他们的回归。”
可以说是快餐文化的代表。
屌丝男士。
杜太太笑道:买台电冰箱，保修期三年，何况嫁个人，谁能保证他能一辈子不出问题啊，出了问题就修嘛！
他们不是叛徒
但他们不再是朋友。
这就是态度。
放弃，不放弃，做面条，或者不做面条，你患得患失，太在意从前，又太担心将来，其实昨天只是历史
未来只是谜团，只有今天才是天赐
的礼物，像珍惜礼物那样珍惜今天。
“如果打起来，问题反而简单”
“怎么个简单法?
“谁先动手谁出局。”
我觉得，人们不能老是期待生活中非要有某种时候看到眼泪，才能觉得安全，这是件很可怕的事。我经常对过分表达感情的情况有一种滥情的感觉，我有这意思。
比暴君更可怕的是昏君。
暴君只是脾气差，不代表能力差，
“你应该明白，对于我们这几个人来说让谁稍微退一下都是不现实的，况且档期永远不会让你一枝独秀，能不经历竞争就上位的都是幸运之子，而这样的幸运之子少之又少，至少我算不上。
“你永远这么多莫名其妙的道
理。”
“命运自认幽默想法太多由不得我”，《逍遥叹》中这句歌词或可成为最佳注解。
他知道这个圈子的确是这样，前世当董小姐和潘先生闹离婚的时候，因为潘先生被恶人先告状了一番，赌博出轨不顾家等新闻瞬间将向来以优质小生形象示人的潘
先生打入谷底，网络迎来属于暴力
的狂欢，但当发酵的热度散去，谁
又在乎那场高婚官司是潘先生赢了下来?
甚至，那些人都不知道。
于是直到某部网剧让潘先生得以翻身，当年的冤屈才迎来那么多的恍然大悟，可是当事人受过的伤害没人有义务去补偿。
“凭什么?”
杜錟淼快哭了:“那个女粉丝是私生饭，趁着服务员给我送早餐的时候闯进了我的房间，结果到了记者口中就变成我和女粉丝夜宿酒店了。”
根本就不是什么难以相处爱耍大牌的小鲜肉，只是这个人想法太单纯了，在勾心斗角的娱乐圈属于那种被人卖了恐怕还帮人数钱的那一类人。
或许他未必有多好。
但也绝不像外界臆想的那么差，圈子里多得是吃人不吐骨头的主儿，想要挖坑埋掉这样一个简单的大男孩，只需要稍稍动点手段。
韩乐修感慨道:“这时代不会阻止你自己闪耀，但你也覆盖不了任何人的光辉，有些人就是把很多事情计较的太过清楚，反而脑袋糊涂了。
解释给自己听啊。
韩乐修翻了个白眼:“剩下的个练习生你不要提醒他们，如果一
直懒散的等待着机会，以为迟早会
轮到他们踏上舞台的话还是省省
吧，六个人能走出三个，我已经很
满意了”。
“其实在这行混多久都不会是安全的，你够努力，你够坚强，你缺的只是一点天分而已，你打拼了好多年，开始相信天道酬勤，突然个年轻人不知道从哪个角落跳出来，聚光灯就不在你身上了，这是我每天都能感受到的现实，但我除了更加努力之外，也许还能送出一句祝福，加油，各位…
没错，这就是他设计的电影营销方案，前世好莱坞不少电影都用过类似手段，而在这个世界，尚且单纯的电影人似乎还没有想到这
个花招，他们的营销手段依然停留
在让男女主角制作绯闻层面。
事实证明，效果还不错
看似《邪不压正》的剧情片段泄漏，对电影未来的上映造成了恶劣影响，但实际上泄漏出去的画面根本无法透露任何电影的关键信息，反而是加深了网友对这部电影的好奇心。
最惨的是冬天人嘴里容易哈气，为了不穿帮得事先在嘴里含着口冰水，让冰水把嘴巴里的热气抵消，才能保证说话的时候没有呵气往外冒。
对了，还有更惨的。
大冬天要拍夏天的戏份，比如水中嬉戏之类，演员在水里可劲儿的扑腾着浪花，冻的整个人身体都僵硬了，偏偏表情还要作出一副很舒爽的样子，那种滋味可以想象，很多演员身体出现毛病就是因为拍戏的这些辛苦造成的。
解释:“游戏的进行是从垒开始，循序渐进;一垒代kiss，二垒代表成猪手成功摸入衣内，三垒代表进入下面一点，而所谓的本垒打则代表……
我不是骑士，这个年纪的骑士应该也快退休了吧，但以后如果姜导需要，我愿意鞍前马后。
所谓社会的阶级差距依然存在，那些有希望得到救治的穷人哪怕活过了最艰难的一夜，依旧无法获得真正的公平。大清除计划从不会是公平的开始。
过去总想让全世界都记得自己，现在却只想要被全世界遗忘。
时间不再以天计，甚至不再以周和月计，半年一晃而过，但细数每一天都缺乏长远规划，这样的人生只会一直苟且。
蓝青峰在电影里说，他下了一盘二十年的大棋。人生仿佛一盘棋局，谁能看的更长远，做的更长远，谁才更有可能走赢那至关性命的一步棋。这就是为什么有些事情终究是难以超越的，除非机遇使然，否则怎么斗得过别人几十年的积累?
奔驰女车主维权这事和解了，听了录音、看和解现场，没退一赔三，三点:1、更换新车2、邀请参观3、补办生日。
仅个人看法，促成女车主和解的原因是奔驰官方的态度发生改变，平等对话，就事论事。女车主的现场发言我觉得是给了相关政府部门相当大的面子。
看到评论，我实在忍不住了，就算是明星，在这风口浪尖的不可能一手遮天吧，如果是打死的，身上应该有伤痕吧，一开始她父母爆料也没有说身体上有伤痕啊，是广大网友希望她是打死的吧。。。，然后可以伸张正义了。
自大让别人不愉快，
自卑让自己不愉快，
不自大也不自卑又沒有拥有自我，
哇，人在世上真的很麻烦。
多年后回想，
其实这个世界上根本没有正确的选择，
我们只不过是要努力奋斗，
使当初的选择变得正确。
事故车是进口的，没错。是个例也好，偶发也罢。但售后也是进口的?工作人员也是进口的?售后是不是中国人?不作为的消协不是中国人?中国毁的不是产品，是形象，是企业无形资产，是商誉。到目前为止让一个德国人出来道歉?你们怎么有脸把责任推给德国的?要点脸行吗?
但估计在Q&A环节韩乐修自己也感受到了苦涩吧，最后这个问题的这段话真的是能感受到，想要摘除大家对电竞行业偏见的努力。
然而对游戏，对电竞，对选手的热情和喜爱，能不能作为这群未来的血液支撑电竞行业发展的动力？
很显然这个宣讲会的目的并没有达到，变成了单纯的粉丝见面会。
作为选手粉心满意足，作为行业粉很失望。
少年须有朝气，
否则暮气中之
暮气之来，
乘疏懈之隙也
故曰怠惰者
生之坟墓
韩乐修展开道:“80后这个词说很久了，这个群体数量超过2亿，作为一个国家来讲也是人口大国了。”
数量还是其次，关键是年龄，大量的80后开始走出大学校园、进入社会、成家立业，总得来说开始进入而立之年了，这个年纪的人……说老了太丧，说年轻装嫩，还保留着20多岁的记忆，却已经没了激情，从目前网络上来看，基本上有一定程度的集体怀旧情怀现象。”
古代的米商做生意，除了要将斗装满之外，还要再多舀上一些，让斗里的米冒尖儿。因此无“尖”不商。后来随着时代发展，逐渐演变成了“无奸不商”，意思也发生了翻天覆地的变化:不奸诈就不能作商人。
90年代的中国，沙皇有两个，一个是经济沙皇，一个是电信沙皇。经济沙皇才是你们说的Z，电信沙皇是W。用允许外资占有中国电信运营商50%股权，来换取加入世贸组织的门票，这个是Z提出的方案，直接被W给搅黄了。历史上，小灵通的老总找来L支持，都被
W无视，最后找到J办才解决问题。别打名字，球球大家了。
外资占股电信运营商50%股权为代价，来换取进入世贸组织的门票，此方案直接被那位大佬给搅
黄了。与此同时，那位大佬又发现中国互联网行业被外资入侵，
于是下文宣布:禁止外国人投资中国的互联网企业，信产部将清除所有的违规做法!
这个文件要是得以实施，包括搜狐、新浪、腾讯、百度、阿里巴巴等等在内的所有公司，全部都要彻底完蛋!
中国再高速发展的同时，也丢掉了好多东西，一切向钱看齐，其实这也没啥~
哇，感觉好矛盾啊，糟心。最后希望中国能真真正正地站起来，有民族自豪感≌
从两千年开始，为了消耗过剩的生产力，大力发展房地产，就已经开
始改变人民的思想了。
毕业就想着创业，除了那些天选之子，其他的纯属傻子炮灰。
安稳的工作，会消磨斗志，说不定连创业念头都没了，每天只想着老婆孩子热炕头。
“你是身在福中不知福，谁都能一帆风顺呢?谁这辈子还不遇上点事呀?你就拿我来说吧，十八岁毕业，我就到了自行车厂，我是先入团后入党，我上过三次光荣榜，厂长特别器重我，眼瞅要提副组长，领导一跟我谈话，说单位减员要并厂，当时我就表了态，咱工人要替国家想，我不下岗，谁下岗？
这是最无耻的一次，比后面歌功颂德的还恶心。
减员也是先减不干活的，你三次上光荣榜，把你给减了，讽刺国企改革欺负老实人?这小品闯祸了。
不是学历高才可以演讲，而是阅历，把自己经历讲给别人听。
各位，要理性看故事。首先人家是房贷，是大件儿;其次，这个故事剥离了所有的社会保障和意外情况。你货款，住进了大房子，结果没几年你失业了，后来又生了场大病，你的下场就是流落街头。
不考虑收入稳定性和意外储备的贷款是在刀尖上跳舞。太太平平走到终点的确实有，但没扛住被强制执行结果。连火车都不能坐运气不好还要牢里坐的也不少。
朋友们，贷款是一种人生选择，不贷也不丢人。
#刘强东发內部信#1.京东物流连续亏损12年去年亏23个亿，未来靠什么盈利?日子怎样过得更好。2.所谓8万月收入该是极端个案，最该说的是配送员收入中位数，刘老板不能画一个大家只能看着眼馋的饼;3.雇佣关系就是雇佣
关系，变着法子说成〃兄弟“比较别扭。
我们把世界看错，反说它欺骗了我们。
我没坐过飞机，你坐过拖拉机吗？
西安不动，就纳闷省级也不动，非得逼中纪委牵头出手就怂了。
女车主说:感觉几十年的教育受到奇耻大辱真的让人听了感觉心酸，把一个文明斯文的女性活逼成了一个泼妇，谁的悲哀，消费者维权的悲哀。
我建议奔驰女士你走法律程序去正常维权，固定证据，不要退车，胜诉可以让他们赔偿三倍。走法律稈序.给仟何奸商一个警告。
女奔驰车主和4s店高管谈话录音曝光，重点来了，这笔金融服务费是以什么名义收的，为什么不能开发票只是手写收据也不能走银
行流水，只接受现金!如果每个买奔驰的人都掏过这笔钱，那将是一笔数目庞大的“黑金“，这笔黑金又进了谁的腰包?水太深了，希望这姑娘不会有人身安全问题出现!
西安这两年，花了多少钱，做了多少宣传才有现在的网红城市，这一下被利之星弄得全网黑，利之星毁了西安几年的努力。
不作为就是不作为，水太深。
我花大量的时间打造属于我自己的小小世界，这样我就可以到哪儿都带着我的世界走。
其实这个不用担心国家并非是由膨胀的人来治理的。精英不会认为我国无敌这么膨胀。
你相信智商不会流失，为什么就会认为愚蠢不会传染?
职业和玩游戏不一样。职业要经过训练。玩游戏是娱乐而已。就像踢足球一样。你觉得平时你或者你孩子喜欢踢足球能打比赛吗?
伦敦奥运会请500各工人来现场，你们说那是人文关怀。北京奥运会把鸟巢建筑工人的名字刻在每一根钢筋上，你们从来不记得。
选择性遗忘
选择性报道
在广州路演时，有人问姜文许晴饰演的角色下场，姜文称:“许晴跳下来的时候，砸在一个日本鬼子身上，那个日本鬼子死了，她没有死，所以这部戏还有续集的“
你们啊，动不动就说什么“文笔好“，文笔若真的好，你们看得进去么?周作人、沈从文文笔都很好，你看过几本?明明就想看个情节新颖，人物鲜明的网络故事，整天说什么文笔?
没事多去翻翻龙空论坛的荐书精华帖，那里废人成堆，但是眼光都还不错。文笔?不知所谓!
中国的设计媒体和批评何时才能有世界视野?设计师们也别老争，当好学生等着被人评?
美国男子折断并偷走当地博物馆展出的中国秦始皇兵马俑手指一案，因12名陪审员中有7人认为该男子无罪，当地法院判决审判无效，陪审团解散。
检方要求陪审团考虑一下:如果有人将费城的“独立钟“偷走一块，他们会怎么看。
爱不等于喜欢
不等于认识
爱其实是很多
不喜欢不认识不沟通的借口
因为有爱
所以正常的沟通仿佛可以不必了
爱冻结在经年累月的沉默里
好像藏着一个疼痛的伤口
没有纱布可绑
艺术家生活规律
I Voor 23: 00 urr moet slapen
每天晚上必须十一点前睡觉。
2 Behouden goed stemming altiid
总是保持好心情。
3 Eten koud en pikant minde
少吃冷的和辣的
4、 Slaap meer
多睡觉。
Je bent een groot kunstnaar， en goed zorg voor jezelf.
你是一个大艺术家，要照顾好自己。
那时候你有许多梦想
并且做了很多努力
你想考个学校
你想拥有一群朋友
甚至还偷偷的喜欢过什么人
会熬夜读书会倾听朋友
可是现在你见识多了
比原来更有智慧了
也变的强壮了
可是再也没有像原来那样
因为坚信自己和未来而拼命去努力
“无论时代怎么变迁，你看人变了吗?”
平庸本身不作恶，是被邪的人带着去作恶
程:邪压得了正吗?
姜:邪压不了正，放心吧，邪永远压不了正的
陈:他们就是平庸，我觉得也谈不上邪。
程:平庸就是一种恶吗?
姜:那不是。
李:平庸我觉得还好，但是我觉得不怀好意肯定是恶，不怀好意就是叫坏吧，有些人是不怀好意的。
姜:冒充平庸来作恶。
李:对，假装平庸。
姜:阿伦特作为作家、哲学家，可以用那样的警句来敲打别人，但是我们不能做成那样，平庸就是平庸，平庸没有错。平庸本身不作恶，是被邪的人带着去作恶。
他一个好友说，姜文不管是他揶揄记者也好，拒绝回答也好，都是真
实不敷衍的答案。至于那个霸气外露的硬汉假象，“你不觉得这正是
他保护自己的方式吗?
这种羞于自我表达跟他作品里的男主人公有些相像。《阳光灿烂的日子》里马小军在大雨里再怎么努力，最后对米兰说的也只能是“我自行车掉沟里了”。《让子弹飞》里张麻子其实很喜欢花姐，但也不好意思跟弟兄们争取。对于花姐的主动请辞，他只能拿枪冲着自己和对方比划，意味深长地说，“姑娘，你还是这样拿枪好看”。
廖一梅将此类形象归结为:“这些明亮动人，即使发疯也充满美感的
女人。”在廖一梅看来，这“其实是男人心目中的女人，而非真实的
女人。套用奥斯卡·王尔德的话来说，对姜文而言，女人是用来欣赏的，而不是用来了解的。捕捉和展现女人的美是姜文作为导演的卓越才能，实际上他对女人是基本不了解的”。
这个糙老爷们儿的外表下其实有一颗比女性还细腻的心。廖一梅说:“如果非可他有什么缺点一一他太敏感了，跟女人的敏感不同，但更甚，看不喜欢的电影能看吐了，对不喜欢的人也差不多.。你可以理解为艺术家都敏感，姜文尤甚。区别在于，姜文不惯着自己。他对真正内心的感动一定是闭口不谈的。能告诉人的，都不打紧。”
因为对自己和别人要求都高，他也会经常犯急。拍摄时有一场戏是他跟完颜在家里聊天，衣服怎么穿都不舒服，他就有点急了，开会说了大家一通，然后不拍了。
第二天早餐他就特别婉转地提起这事儿，说一些活跃气氛的话让大家开心。
他缓解情绪的办法就是运动和吃美食，他的健身教练也跟在組里，甚至扮演了一个把他摔出去的保镖。李少红在巴黎的时候，姜文天天带着她们把巴黎的饭店吃了个遍，饭店老板都认识他了。
看高晓松采访姜文，姜文说，我四十岁的时候还分不清想法和事实，如果有人斜着眼看我，我会觉得他对我有意见，直到很晚，我才意识到这只是自己的想法，人家可能根本对你没意见。大部分人都会把这个归为自信问题，其实科学上来讲并不是，因为这并不是姜文特有的，也没有自信不自信，这是思维认同的问题，每个人都有。
姜文如是说:“观众来信中有情书，还有个带着孩子的40多岁的妇女。
“她以为你多老了，这是秦书田
的成功。”
“我为中国妇女有这样大胆追求
生活的勇气而高兴”。
人们总觉得自己念旧长情，那只不过是你现在过得不好罢了。
如果方向错了，停下就是前进。实际上，并没有方向，也不需要，前进就行。
恭维他人的最好办法，你最孤独。
年轻人晚上睡不着的时候多琢磨琢磨人，多想想人事，多琢磨几个心眼。不要受网络文化影
响太深，不要把无脑当耿直，不要把臆想当现实，不要把喷子当正义，不要把主观善意当成客观真正的善意，不要打着善意的旗号做着喷子的事。希望你们第一要做到:理性、客观、求真、务实。
because whatever is over you defines you
因为碾压你的会定义你
周韵去逛街买东西了。第二天去问周韵，周韵一脸无奈:“他总是胡说八道。”姜文通过媒体跟女明星们喊话让他们别整容了，回去就被周韵“批评”了，“他说哪天要跟女星道歉。
他曾经在《小崔说事》上跟崔永元说:“《太阳照常升起》是上帝送给我的礼物，《让子弹飞》是我送给观众的礼物。开始有赌气的出发点，但是后来就忘了，赌气能赌多长时间?”这句话也流传甚广。这次再问他，却给彻底“翻案”了，“《让子弹飞》恰怡是为我自己拍的，我是为了《太阳照常升起》宣泄了一肚子的怒火，我根本没考虑任何人，我就发泄我的!
那次他还说，《太阳照常升起》是使了十成的力，《让子弹飞》使了七成。这次问他《一步之遥》使了几成力，他却回避谈这个问题，只说自己都尽了全力。
马走日到底有没有杀完颜英，他自己说的能全信吗?姜文到底是不是揣着明白装糊涂，戏弄大家、看大家笑话?他自己说的能全信吗?我觉得吧，您要是武六，您就信呗，您要不是，那也不在乎信不信了。
姜文:不是，你这个理解有偏差，任何一个人他说我是为你们大家拍电影的，你都要打一个折扣，你怎么知道我要什么，对不对?每一个导演都是先拍个他先能认可的东西，你为10亿、50亿人拍片，你怎么知道这50亿人怎么想的?很多话听上去是个事，但是它不是真相，它是一个王天王似的话语。
森系娱乐:它是一个相对的，比如说大家觉得《让子弹飞》那是为我们拍的。
姜文:子弹飞恰怡是为我自己拍的，我是为了《太阳照常升起》宣泄了一肚子的怒火，我根本没考虑任何人，我就发泄我的，你认为我是在为别人，是因为你被大家裹胁进去，看电影说，这电影好看，那是你的错觉，这其实讨论这个很好，什么是真相?
真相不是说大家普遍认为的东西和自我标榜的东西是真相，真相往往是在很远很远后面的那个东西，所以我从来不说我为我自己拍电影，我从来也不会说我为你大家拍电影，我觉得这种话是不负责任的。
跟随姜文多年工作人员，这么看这件事儿:“让一个情、智商双高的人，时刻保持谦卑也是挺难的，但他对人还是有尊敬的。他很欣赏李安的才华，但一定不欣赏李安的做事方式，拜托，您都到这个份儿上了，还这么委屈自个儿?”
孙睿所认识的姜文，“没有乱七八糟的不良爱好”，不喜欢逛商场、泡酒吧，对吃上也没有太多要求，“虽然看着跟老虎似的，我看他饭量还没有我们大，大部分时候边吃边聊剧本，在说一些有意思的事情。他对精神的追求、对物质的追求大很多，包括拍戏那种认真程度，可能他在生活中电影占了很大一部分，除了电影，看不到别的了。”
在等待进影院和观众见面时，突然有个工作人员在他身后接起了电话，姜文立马扭头“命令”她:“小声点!别影响别人看电影。”之后，姜文又示意站在景厅门口的工作人员，先把门关严实，等电影放完再打开。过了一会儿，姜文又对影院通道里播放的音乐提出了意见:“声音太大了!这不能关掉吗?”
《一步之遥》上映第二天，姜文带着葛优、舒淇以及一众编剧、幕后主创来录森系的“首映礼”栏目。
由于场地有限，编剧们和制片人给安排在了台下坐。姜文对这一安排大为不满，“批评”编导“死脑筋”、“把人分三六九等”，坚持所有人都必须坐上台，否则就不录了。
连一旁的舒淇也感觉到姜文的情绪有点大，双手按了下姜文的肩旁让他“安静”。
姜文的任性”，既成就了他在电影艺术上的恣意表达，也注定了生活中的他，成为一个“爱的人多，恨的人也多”的争议人物。
姜文:了解我干嘛?了解不了!我都不知道我是谁。我交代不了这个事，谁能知道自己是什么样，
那是什么人。廖一梅:这个你说得也特对，这是每个人的终极愿望，了解自己，我觉得真的这样，其实所有创作也是这么一个过程，探索自己的一个过程，就像他从《阳光灿烂的日子》一直探索到这个《一步之遥》，其实已经走了挺远的路了。其实单独就是跟他怎么聊天，其实都不一定能真的了解
他，但是我觉得在电影里有非常清楚的线索，只有在电影里，他好意思掏这个心窝子。姜文:对，其
实要分析一个人，他的作品，比跟他本人聊天还更清楚。
猫，我总抓过来拉那个车玩儿，我坐那个车上，想着怎么着能让猫把我拉走，但是没实现，手上全被挠破了。
有时候，大家觉得姜文电影里处处“黑话”，全都拿来解读，其实往往是忘记了姜文的这点孩子气。编剧孙睿就说，很多时候，他们想写一些隐喻的台词，反而是姜文不让。比如从机器人出来两只猴子
那场戏，孙睿曾经建议要不要里面弄个鸡和狗，“鸡犬不宁”，一掐起来架，机器就自然动了。
姜文说:“不用，那个就多了，咱们就让摄像机动了就行了。”在孙睿看来，电影里很多被过度解读的地方，其实都是姜文特别简单、特别直觉的想法。
洪晃演的妈拿机关枪扫射女儿让观众们看傻眼，姜文说，“我看妈妈是这样的妈妈，就很欣赏。我小
时候是被我妈打过的，但没开过枪啊，但是我妈经常说：我要有枪我就把你崩喽’，电影里我就给她一次拿枪的机会呗。其实这里边的女的都开枪，男的只有葛优开过枪，其他都没女的厉害。”姜文本来还设计了让洪晃打周韵的桥段，因为洪晃从小没挨过打，实在是不知道怎么打。
姜文很诧异:“在中国，怎么还有没挨过打的小孩?”但最后也还是放弃了。
一个人活了一辈子，永远在背离真相的道上狂奔的话，那王志文是个罪人，但是他却得到了大家的利润，他变成了天王，他穿金带银，观众永远还是一个不明真相的观众，这个是不好的现象。第二是武六这种，他看到马走日在戏台上，居然打破了游戏规则，拒绝出卖灵魂去换得生，那你为什么要面对死?这个疑问促使她去探寻，结果马走日告诉她只能跟她说的真相，她还说“我能相信你吗?”但不管怎么说，她从这里得到了另外一个信息，更触发她往真相那儿走，于是下边的机器开动了，怎么能够往真相走?而不是说仅仅满足于观众三次来看同一个情节，可以把观众腰包掏清楚的王天王的那样一个简单的做法。
看懂，那就是王天王做的事，
不但懂，而且是在欺骗和榨取观众，以欺骗观众来榨取观众的钱财的，这不是我们要做的事。
森系娱乐:我听明白了，您是武六，大部分导演是王天王。
姜文:那我不是，你这样害死我了。只是我们是我们的追求的目标，是接近真实，我们不去谈别人。
廖一梅:“大家都糊涂，只有您是明白的”，绝对不是。因为我认为姜文首先是糊涂的，是困惑的，才会试图拍电影去寻找真相，绝不是说我掌握了一个真理，我告诉大家。姜文:其实我比大家都糊涂，但是只不过我糊涂得太多了，我要找找到底哪儿
姜文:我也不明白，但是我追求的是开放。比如说，如果让大家满足这个事，按王志文的拍法，非常过瘾——设计出妓女被嫖客杀了，今天我只杀不奸，明天只奸不杀，后天又奸又杀，看我的戏看三遍，三集也出来了，是吧?一虾三吃，大家看了也如醉如痴，小曲唱着底下都跟着唱，但这是远离真相的一种有效的经营，我电影里已经谈到对王志文这种拍法的不屑了。王天王当然就是为了挣钱了，为了哄观众高兴了，但是他的恶果是让观众不但接近不了事实，在简单愉悦的前提下背离事实越来越远。
姜文:我的五个电影都是一个电影，都是“ To be or not to be”。马大帅是典型的哈姆雷特，一直这么着还是这么着，一直在忙活这个，我只是把马大三的词给用在第二句上， To be or not to be，这么着还是这么着，线索都告诉你了。
森系娱乐:我觉得您肯定心想，我第一句就把主题告诉你们，你们怎么还看不懂啊?
廖一梅:人是只看见自己想看的，那么明显的放在那，他就要思考，你说那能怎么办?孙睿:或者说想看到真相，给你真相，你还不要。
森系娱乐∶所以上映前，你们是不是以为大家应该都是都能明白的?
姜文:谁能不明白?或者谁能明白这个事?人活一世，糊里糊涂，一点不为怪。
姜文:所以说成英语(笑)。廖一梅:问题就在于，这两天我被采访轰炸晕了，你是第一个说出To
be or not to be，电影讲的是这回事的，没有人看见这件事，第一句话说了三遍也没人懂。
森系娱乐:所以最危险的地方就是最安全的地方(笑)。
姜文:对，灯下黑嘛。莎士比亚同志是在第几句说的 To be or not to be?孙睿:他那是第三部分。姜文:那他说的太晚了，应该第一句就说!可以当《哈姆雷特》看，确实是上海版的《哈姆雷特》。
每一个拍电影的导演，其实也要面对“ To be or not to be”的问题—要艺术，还是要商业?在这个问题上，姜文的答案很明确:“现在其实就是很多人希望我把电影拍得像王天王那样，你告诉他们，他就不想拍成那样!不是说不会拍，是觉得没劲!而且觉得不负责任。”
姜文觉得要对观众负责任，觉得自己有义务带领观众找寻真相。那天见面会结束之后，有个女孩儿冒充工作人员冲到了姜文身边，不顾保安的阻拦，不断让姜文给自己一些职业上的指点。姜文本可以不说什么，但他还是跟女孩儿说了句有点让人费解，但细琢磨也有点难听的大实话:“先把心态放平，不该知道的别知道。”
姜文好像总想对这个世界说点儿什么“忠言”，且不在乎它是否“逆耳”。“教育记者”大概就是打这儿来的，《一步之遥》也是打这儿来的。
原先的旁白是:“每个人都有自己的童年，而我的中年是在上海度过的。”结果审查的时候需要修改，姜文就给改成了现在的这个:“我们有很多版本，我们有十件零件都车好了，哪个搁上去都行，为什么片比200:1?他们写了至少有十个《一步之遥》。”
廖一梅接过话头:“但是我们心境很适合 To be or not to be，我们每个人都面临同样的困境，我们当时觉得，这个是最合适的。真是这话就应了我们自己身上了， To be or not to be。”面对审查，要不要协?妥协到什么份儿上?这是电影上映前，姜文和廖一梅们面对的问题。
森系娱乐∶您说这是您觉得最好的一部，您对自己电影的评判标准是什么?
姜文:很好，我觉得我看得很享受，而且我想达到的目标、想拍到的东西都在里面。要拍的东西很多，我一百天就拍完了，很快。我51岁，当26年的名人了，我说过多少对的话，多少不对的话?我就
是这么对和不对过来的，而且我还算越来越能拍我想拍的东西，而且大家还在议论热闹当中，我真的要欣赏自己了。什么叫庆幸?什么叫感恩?电影其实是个玩具，再怎么，生活第一，电影第七的事，你能在一个玩具当中有享乐，有名利，而且让大家这么多人进来共同来费心费神的在聊，够了!再够就成乔布斯了，这大哥早早就离去了。我跟你说，“一步之遥”是非常重要的，我们为什么不改?必须有点毛病，必须让人得说点什么!完美就快离死不远了。慢慢来，而且要让人家把这当成一个出气筒。说实在的，拍电影的人不能有怨气，已经是最好的工种了，玩着玩着就弄出一个，你肯定是热爱这个大玩具，你才去玩的。
姜文:这么说吧，这是我拍的最满意的一个电影了，而且不但我认为满意，我的几个朋友也确实很满意。我觉得别人怎么说不重要，而且如果有人根据一个糊涂的不负责任的说法去，那跟我更没关系，只能证明我跟说这种话的人之间的距离，那对于我来说是一个庆幸。没什么不好，我动用了这样的手段拍一个这样的电影，四次奥斯卡的人混录出来变成一个吵的电影?一点道理都没有!
我就没法回答了，我确实很满意这个电影。你们不代表所有的观众，刚才他说已经，今天又快到一亿了。我觉得观众不是他们说的那样，对电影有认识的人也不是他们说的那样。他可以这么理解，可以这么认识，但是我感受不到他的感受。
电影首映之后，铺天盖地的差评，让姜文在现实中闻到了血腥味儿。
森系娱乐:您看网上的评论，有觉得说得比较靠谱的吗?
姜文:我觉得除了头一天的那些情绪化的可看可不看电影都能写的那种东西，其他都算靠谱了。看了电影，对电影本身产生了各式各样的、什么颜色的声音，我觉得都是好的。
懂不懂这事，从我第一个片子就已经发生过，马小军到底把耿乐杀了没有?看着都出血了，怎么又退回来了?米兰跟于北蓓到底是不是一个人?而且我里面话里谈到这个，我说他俩难道不是一个人吗?然后也没有做解释，就是提问。
所以我后来发现，我的电影其实确实有这样的一个特点，就是寻找真相，但是是没有寻找到一个具体的结果，是一个开放的走向。
而且为寻找真相，中间要设置一些假象来穿过它。所以我觉得怎么评论都好，只要愿意冲真相的方向去，都是对评论者有益的。
背离真相的方向去的评论，对评论者自己无益，丧失了去寻找真相的这样一个机会。作品本身往这一放，我们就藏在这个单面镜的后面了，看大伙儿怎么面对作品来表达自己，那根本在暴露自己的事。
我们强迫把生活扭曲成一个故事给大家看，叫做电影。但是生活对大部分人，扪心自问，是不能用懂和不懂来说的，大部分时候是不懂的。眼前的生活我们也不懂。
