——“汶川地震”电视直播报道带来的思考
■高晓虹
“5·12”汶川大地震发生后，中央电视台、四川电视台、上海东方卫视等主流电视媒体纷纷开始了全天候的直播。围绕着抗震救灾，各种情况都是动态的、变化的、无法准确预料的，由于整个事件进程的不确定性，使“汶川地震”直播充满了悬念和期待，赢得了高收视率。
在抗震救灾的日子里，广播电视的无线电波穿越了千山万水，及时把党的声音和政府的关怀送到灾区，又把救灾的进程和灾民的情况传送出来，在灾区内外架起了一座沟通的桥梁，构建了一条信息传输的高速通道，使灾区民众时时感受到全国人民的支援，也使全国人民乃至整个世界关注灾区、情系灾区。
新闻直播的常态化
记得1999年，“中国新闻奖”在评选类别中第一次增设“电视直播奖”，在送评的作品中，竟没有一部直播作品，致使当年的“电视直播奖”空缺。十年来，“直播”这个词屡屡呈现在电视荧屏，常常挂在主持人嘴边，但更多的是对预先设置的重大事件进行直播，而非消息类新闻的常态化直播。每逢重大事件直播，往往要组成庞大的团队，调用各种先进的装备，开辟几个小时的播出时间。阵容之豪华，投入之巨大，堪称一场“壮观的直播”，也被称为“奢侈的直播”。直播怎样走下豪华的舞台，成为常态化的新闻报道形式，就成为一段时间以来的热门话题。
直播的基本功能是同步展现现场，包括演播室现场和新闻发生的现场。从央视“汶川地震”的直播中，我们看到在演播室现场，主持人白岩松、张羽、王志等连续若干小时的直播，把来自汶川的最新消息发布出来，随时连线前方记者，会聚来自四面八方的相关信息。而在地震发生的汶川现场，各路记者深入城镇、山区，把亲眼看到的、亲耳听到的、刚刚了解到的、最新采访到的情况报道出来，使外界了解灾区的人们在想什么做什么。
可以说，“汶川地震”报道是我国电视新闻发展历程中的一座里程碑，它改变了先前直播的奢华之风，使新闻直播走上了小型化、常态化的道路；它也改变了先前直播的预置静止的状态，把直播投向了突发、变化、不可预见的新闻事件上。
现场报道在直播中的意义
在直播过程中，现场报道有着特殊的意义。首先，表明记者置身于新闻事件的现场。记者亲自在现场走访了解事实的真相，亲自在现场观察、感受和体验，然后把在现场的所见所闻所思所想直接报道出来。记者所传递的信息不是道听途说，不是抄袭和转述，不是人云亦云，而是第一手的材料，也是最直接的播报。镜头中所展现的画面是代表记者的眼睛所观察到的景象，记者在现场看到了什么就用镜头记录什么，遇到了目击者和当事人就用镜头拍摄并采访，听到了现场的人声、环境声就用摄像机录制下来，真正做到了细节的真实、现场的真实、事实的真实、展现的真实，大大提升了新闻报道的真实性和可信度。其次，记者可以按照事情的逻辑联系跳跃式地报道事实。新闻报道是用事实说话，记者的态度和立场是通过对事实的选择体现出来的，选择什么不选择什么，这样表述或那样表述，先说什么后说什么，这样的语气或那样的语气皆能从一个侧面表达记者的倾向性。
现场报道中，记者并不需要直白地表达理念、讲述道理，可以借助于一系列间接因素体现态度和立场，诸如：选择事实的角度、表述事实的方法、事实排列的顺序、陈述事实的语气等，从而显现出客观的态度和公正的立场。再次，记者借助于现场报道可以揭示画面背后的内容和相关的新闻背景。直播画面擅长于表现“现在进行时”，对于过去的展示往往显得力不从心。而现场报道则可以通过语言交代出相关的历史史实和背景材料。直播条件下所拍摄的画面往往是从特定视角取景，呈现出新闻现场的某个局部，画面的展现是不充分的。而现场报道则可以进行全方位的描述，既可以引导观众观看和思考画面上的重要内容，也可以揭示画面背后的事实和细节。一般说来，背景材料的报道在直播中是没有固定位置的，插入背景材料时，最好选择一个合适的切入点，使背景与现实紧密结合，过去与今天融为一体。最后，现场报道适合于成为一条新闻的开头与结尾。直播画面一般是新闻过程的记录，难于分出开场画面或结束画面，而现场报道通常成为一条新闻的开场或结束。
消息类直播新闻的构成
一条消息类直播新闻主要由两部分构成：一是记者的现场报道；二是电视短片，通常也被称为“包裹”。
记者的现场报道在直播中担负着重要的使命。记者如何展开一次现场报道呢？首先，要对现场进行认真选择，现场应具有典型意义。由于地震引发的泥石流和山体滑坡，在汶川灾区形成了多处堰塞湖，对下游民众的生命和财产安全构成威胁。中央电视台记者刘晨站在唐家山堰塞湖的山坡上，背景中，开挖导流渠的工作正紧张地进行着，这个现场能够清晰地反映出解决唐家山堰塞湖的基本方案，并从一个侧面表现出这条新闻的主题。其次，报道记者要善于把握最佳报道时机。在这次地震救援的现场，中央台记者张灵泉站在一片废墟前，向观众报告，经过几十个小时不懈的挖掘，又救出了一个人。
正说着，救援人员抬着幸存者走过，现场是成功施救后的喜悦气氛，这个报道不仅时机掌握得好，现场气氛也表现得比较充分。再次，报道记者要力争在镜头前展示新闻事实和细节。现场报道记者要善于调动镜头，用镜头展现细节，使画面成为自己报道的有力佐证。在今年年初迎战暴风雪的报道中，杭州台记者站在风雪肆虐的杭州街头，他时而走向路旁的栏杆，用手掌在栏杆的积雪上丈量了三十公分，让观众看到积雪的厚度，时而又把观众的视线引向步行便道，告诉观众在结冰的地面上又覆盖了一层雪，时而再让大家关注主干道，路面上是泥水、积雪、冰碴，车辆拥堵地排成长龙。记者努力拓展镜头的表现力，使这个现场报道既生动又翔实。
电视报道与电话连线的结合也能提高时效性和影响力。在“5·12”特大地震发生后，最先进入汶川的记者调用各种手段把灾区的情况传递出来，其中，用得最多的是电话连线。观众在屏幕上看到的仅是记者的照片或一部电话机，传来的声音则是记者从现场发出的报道。这是在技术传输手段不够完备的条件下特殊的现场报道形式，主要借助于语言描述现场情况。记者把在现场看到、听到和感受到的用语言传达给观众，伴随着现场事态的发展即时播报，谈自己身处现场的现时感受和心理活动，谈对现场的观察、分析和判断，谈对事件背景及相关因素的了解和推断。电话连线也可以采访新闻事件的当事人或目击者，这种访问一般紧紧围绕事件的发生发展，以目击证人的身份说出真实的一切。在对新闻事件的现场直播中，即时的远距离电话采访更不失为有效的报道方式。比如，地震发生之初，通往灾区的四条道路全部中断，抢修人员从四个方向同时向震中地区挺进。记者赶到现场后，也只能拍到某一条路的施工进展情况。而远距离的电话采访则可以打破有限的区域，分别了解到另外三条道路的抢修情况。这种采访突破了空间的制约，实现了双向或多向的信息互馈，为观众提供了多视角、全方位的新闻信息，大大拓展了直播报道的信息量。
“包裹”是现场报道的重要组成部分。“包裹”，俗称也叫“罐头”，是指在直播之前先期做好的一段短片，这段短片应在事件发生的第一时间拍摄到关键的场面，较好地记录事件发生的全过程，并采访到相关的当事人或目击者。现场记者抓拍到的精彩镜头，通常是在转播车中编辑完成，现场记者迅速将新闻稿写出，并把解说词配到画面上，然后将“包裹”发回总部（通过微波或卫星）。“包裹”的制作是多视角的。摄影师可从现场的多个角度实施拍摄，既有宏观场面的展现，又有内在细节的揭示。有时，也可多部摄像机同时拍摄，全方位、多角度地展示新闻事件。“包裹”的表现形式是多样化的。既可以用画面对现场进行展示，又可以对当事人或目击者进行深入的采访，还可以用字幕呈现抽象的、内在的、理性的以及背景资料。“包裹”中的内容是相对丰富的。拍摄制作“包裹”时，记者会抓住一切有利时机，不放过任何“蛛丝马迹”，力争把所有关键的场面、画面、人物、过程统统记录下来，所以，涉及的内容往往比较丰富。“包裹”中表达的意见是多层面的。“包裹”中可以采访与新闻事件相关的人，他们出于不同的立场和态度，可能表达不同的意见和看法，从而引导观众从多个侧面对新闻事件进行观察和思考。
空中与地面拍摄的有机结合
在这次“汶川地震”的电视报道中，航拍发挥了重要的作用。也许有人认为这是被动形成的，因为汶川地形复杂，道路中断，不得不依赖直升机充当运送人员和物资的主要工具，从而获得了一定数量的航摄镜头，使人们看到被夷为平地的城镇，山体滑坡损毁的道路，堰塞湖的形成和威胁。事实上，这次救灾报道凸显了航空拍摄的优势，航拍被充分地运用到了电视新闻报道中，而且形成了巨大的震慑力量。不论是机缘巧合还是水到渠成，从此以后，中国的电视新闻报道迎来了航拍时代。
我国是个大国，幅员辽阔，地形复杂，许多地方交通不便，人迹罕至。在这种情况下，直升机具有其他交通工具无法比拟的优势。汶川地震发生后，就是由直升机率先开辟了空中通道，在抗震救灾中发挥了突出的作用。中国目前民用直升机总量约160架，从世界范围来看，美国民用直升机有1万多架，俄罗斯有3000多架，加拿大有1000多架，巴西也有500多架。一位德国工程师说：中国城市比德国城市少了一样东西——空中直升机。德国直升机能在15分钟内到达任何出事地点。不论是高速公路事故处理、海上救援、森林灭火，还是救助登山途中的迷路者、高楼火灾的幸存者，直升机总是以最快的速度赶到现场。电视新闻报道同样需要在事发后的第一时间赶到现场，才能拍到具有表现力和说服力的画面，所以，在电视新闻报道中广泛使用直升机等航拍工具势在必行。
直播中航拍镜头有着特殊的魅力，它是借助于直升飞机俯摄地面景物的特殊拍摄方式。具体说来，航拍的优势表现在：第一，不受地面交通道路的影响，能够及时赶到新闻现场，拍到事件的发生和发展过程，能够显著提升新闻报道的时效性。有资料显示，日本拥有直升机1800多架，半数为军用，民用的直升机主要为警察、消防、民间运输服务。试想一下，如果将来警察处理交通事故、追击逃犯、消防救火都用上了直升机，拍摄新闻的媒体不能及时赶到事发现场，又怎能适应未来新闻报道发展的需要呢！第二，从空中拍摄能够远离地面潜伏着的各种危险。这次地震伴随着大面积的山体滑坡，行进在山路上既要躲避滚石又要防止跌落，城镇的危房在余震中纷纷垮塌，在地面拍摄就得冒着被砸伤的危险。不论是爆破施工，还是扑灭隧道中油罐车燃烧的烈焰，地面拍摄都是危险的，而空中拍摄能有效地远离危险，确保安全。第三，展示宏观场面，使观众了解整体布局以及景物之间的位置关系。这次地震形成了若干个大小不一的堰塞湖。第一次从新闻播报中听到这个词，许多人弄不懂什么是堰塞湖。中央台便借助于航拍镜头边呈现边解释，堰塞湖的位置、情势以及周边的环境特征，被航拍镜头展示得清清楚楚。明白了堰塞湖的形成，也就意识到它的危险，从而，形成一定的紧迫感和危机感。
空中与地面拍摄的有机结合，能够形成强大的画面威力。空中拍摄借助于直升机的飞行可以运动着对地面景物进行多点展示，多为远景和全景，提供了宽广的视野，有助于表现盛大的场面、规模、气势等，地面拍摄则可以近距离地表现新闻事件中的人物活动、言行情绪。空中拍摄能够不失时机地抢拍到关键的新闻画面，而地面拍摄则可深入到事件内部拍摄当事人，采访目击者，让观众看到具体的细节。空中拍摄是概括性的，地面拍摄则是解释性的。
有人说，“5·12”是中国信息公开的纪念日，来自灾区的全部消息是透明的、公开的、及时的，而传递消息的主要形式之一是电视直播与现场报道，这表明常态化的新闻直播不仅适用于重大突发事件的应急报道，也将成为当前及今后我国电视新闻的主体形态。
