生活就是战争——特别是金融生活，战略就在于它的关键、它的责任、它的需要。
·《金融家》
这个世界所需要的是先进的物质装备，而金融家们一心一意地来满足这种需要，他们在社会进化上将是一个最伟大的因素。
·《斯多葛》
一个人如果曾在某一个大都市里经历过巨大的生活斗争，并体验过至少在美国每个大城市里都有的那种操纵集团各式各样口是心非、面子、同情和狡猾手段，那么，另一个大城市的另一操纵集团的脾气和意味，在他看来，是没有什么了不起的。
·《巨人》
冷酷无情地追求利润的生意，只足以使得正常的人生彻底地堕落、毁灭。
·《堡垒》
家庭
除非两个人非常相爱，否则就不该结婚。
·《天才》
在那些岁月里，她给夫妇关系带来了一种累积的、强烈的热情。
·《天才》
生活的健全得当不是依赖正当的道德行为吗？世界不是依靠家庭怎样管理的吗？倘若一个人的父母先在他面前表现得不好，他怎么会好呢？如果人们很轻率地到处发生不正当的关系，怎么能期望世上的儿女做什么了不起的人物呢？
·《天才》
结婚是一种制度。
·《珍妮姑娘》
正当的结婚对一个人实在有很大的帮助。
·《珍妮姑娘》
他是一个最伟大、最明智的人。他如果向我求婚，就是叫我做工过活也要嫁他的。
·《珍妮姑娘》
寻常的人家都是全靠一个母亲维持的，这恐怕到母亲要死的时候方才会明白。
·《珍妮姑娘》
气量宽宏的女子，等到她们成熟的时候，总是会欢迎母性的到来，都会见到这里面含有为种族尽义务的无限可能性，且因自然能尽这种伟大的义务而感到快乐和满足的。
·《珍妮姑娘》
他一看见女儿，心就已经软了，可是他有那副自己设置的决心的甲胄做防卫，并不露出一点喜悦的神情，那时他那传统的道德观念跟天然的同情心和爱女心在里面交战，但是传统的观念暂时得到了胜利，这是多数人照例如此的。
·《珍妮姑娘》
母亲是爱他的，可是她对他的态度里面，真正的爱的成分实在不如期望的成分来得多。
·《珍妮姑娘》
这个家是因为有她对于每个人、每一件东西的爱情和顾念，而后结成美满的。
·《珍妮姑娘》
我也绝不愿意拿什么痛苦加在她身上。这一点，对我来说，比之生命本身还重要得多。
·《美国的悲剧》
可怜的、亲爱的妈妈，我多么爱她，而我一直在这么欺骗着她，有的时候，我真想能不能就告诉她吧，但是我不能啊！她经历的苦难已经太多啦，我绝不能再这么害得她心碎啊！
·《美国的悲剧》
结婚是一件重大的事情，甚至是神圣的事情，在她眼睛里看起来，这一些还是有声有色的事，是含有传奇的色彩的。
·《美国的悲剧》
她对儿子的信心和慈爱，她这一对坚定的、好问的、极富于人情味的澄澈而纯洁的蓝眼睛，其中显露出的，是精神上的确信和自我牺牲，连一点点儿动摇的阴影都没有。
·《美国的悲剧》
有谁会儿子求饼，反给他石头；求鱼，反给他蛇呢？
·《美国的悲剧》
她母亲是全家最坚强的一个——这么笔直、这么宽厚的肩膀，凭了她这么顽强、百屈不挠、始终如一的精神，实实在在是一个灵魂的掌舵人。
·《美国的悲剧》
多少家庭是靠这个共同的目标——儿女的努力所取得的成功——才能巩固起来的呀。
·《嘉莉妹妹》
和睦家庭空气是世界上的一种花，没有什么东西比它更纤弱；没有什么东西比它更娇嫩；没有什么东西比它更能把在家里成长、养育的人的天性变得坚强和正直。
·《嘉莉妹妹》
容忍和体贴，没有这两件东西，家庭还成什么家庭呢。
·《嘉莉妹妹》
生活就是这样组织成的，应该是这样的——它的奠基石就是家庭。
·《金融家》
小孩子出生了以后，全世界父母们共同所有的一切照料、抚育的问题，自然随之而来了。
·《堡垒》
我爱您，我爱妈妈，这一点是您所晓得的，只是我不能够您命令我怎样想法，我就怎样想法。我必须可以为了自己而想、而做。
·《堡垒》
男女
一个成年的女人，负有若干严肃的责任。
·《巨人》
女人，在透明的云雾中浮动着。
·《巨人》
女人的忠贞——不管是一种自然情况，还是一种社会学发展的偶然现象——至少在这个民族的一部分人心目中一直是这种主张。
·《巨人》
在所有的生物中，最怕的是女人，而且在所有的女人中，最怕的是又聪明又美貌的女人。
·《巨人》
女人是怕羞的、不定的，在心情上像傻子似的前后矛盾的，哪怕是对于她们心里最想念的事情。
·《巨人》
一个女人，无论她的处境是多么幸运，若是看出自己不知不觉地老了，而爱情——那个唱着歌难以捉摸的东西——也渐渐消失在最后的黑暗里，那对于她可真是一件可怕的事情。
·《巨人》
这是关于一切男女结合的伤心语：除了那些如胶似漆的结合而外，那些经常专为悲惨结局而开的浪漫之花，是受不住那常常突然袭来的狂风暴雨一般的灾祸的。
·《巨人》
好多女人在年纪大起来的时候都是这样的——她是盛开的——鲜花稍过仲夏了，但还是盛开的鲜花。
·《巨人》
当女人发现了一个男人的爱慕之情是非常明显而慷慨布施的，她对这人的看法就会降低。她认为世界上只有一个人应备受恭维，那就是她自己。
·《嘉莉妹妹》
她会不失时机地给人家以或多或少的伤害，叫她的冤家吃点苦，却不让他明白祸从何来。她是一个冷酷、自私自利的女人，心里自有各种盘算而不透露出来，甚至连眼光里也不透露一些。
·《嘉莉妹妹》
他不关心她，也不再着意对她献殷勤，这一点对于一个女人来说，比之对对方的公开犯罪更其严重。
·《嘉莉妹妹》
当一个男人不管怎样不得已而成为妨碍女人满足欲望的障碍物的时候，他就在她的眼中成为可厌的东西。
·《嘉莉妹妹》
一个男孩子与一个女孩子之间的关系其中所包含的奇迹与美，足以使得两方面都得到快活、宁静与力的奇迹与美。
·《堡垒》
她坚决认为女子除了结婚以外，还有其他别的事业好做；她还认为凡是为了种种原因而没有结婚的女子，除非她们有若干兴趣能够得到发展，便很有厌倦人生的危险。
·《堡垒》
他是为了爱，为了静静的幸福而生的人，不是为了虚荣、为了炫耀而生的人——因此他们便更爱她。
·《堡垒》
为了她对他高高兴兴地一笑，就激起了他怎么也控制不住的对她的情欲——她的爱、她的同情、她的慷慨、她的勇敢。
·《美国的悲剧》
一个温柔又不自私自利的女子，男子们自然要向她蜂拥而来。
·《珍妮姑娘》
有一个人使他深深地动情。那就是一个值得注意的女性模型。这个女性是不虚伪的，不是利己主义的，不会监守男人，也不会给男人设陷阱，而是一个可爱的小女孩子，像花一般可爱的小女孩子。
·《珍妮姑娘》
我们所常热心研究以期探得其中神秘的那种男女间的关系，其最难处、最苦痛的情境，当莫过于正当两情融洽美满的时候而忽遭一种全无关系的外力无端的冲破。
·《珍妮姑娘》
他对她很有意思，并不完全是从容貌上出发（尽管她是很妩媚的），而是因为流连在他心上的某种特别的气息，就像一种美味存在于味觉上一样。他觉得她很年轻，而且认为她天真朴实，他就被她那种天真朴实的气息魅惑住了。
·《天才》
一旦男女两方很近地呆在一块儿，两性间的吸引力不用多久就显露出来了。
·《天才》
世界是广大而不可捉摸的，而关于女人，他还有很多从来没有梦想到的事情应该知道。
·《天才》
这真是个好姑娘，整洁、诚实、质朴、俏丽。最好的女人正该是这样——美好贞洁——不是像玛格兰那样热狂的火焰，也不是像丝泰拉那种不解风趣、淡焉漠焉的美人。
·《天才》
她的秀美的脸庞，滋养着他内心的幻想。他渴望永远有一个这样年轻的人在他身旁。女人为什么不能青春常在呢？
·《天才》
佛黎妲表现出恋爱时的那种古怪的耐性，这是女人那样时常表现出而男人绝对无法明白的。她可以等待她的情人上她那儿去——等他去找她；而他带着男人在恋爱时所具有的那种古怪的热望，像旺盛的烈火那样热切地想看见她。
·《天才》
一个很好的女人，应该性情温和、心地善良。
·《金融家》
他心里很明白，在他的生活以外，她就没有生活——没有私欲。她是他的影子、他的另一个自我、他的仆从，随便什么他要她扮演的人。
·《天才》
一般的女人，被热情所控制，死心塌地爱上了一个人，不会比一个只有牺牲思想的小孩子高明多少的——只有给予的欲望。
·《金融家》
一个男人很难明确地了解女人的观点。
·《金融家》
她是个彻头彻尾拘泥于习俗的人，已满足于把自己的生活永远和她的丈夫结合在一起，安心来过稳定宁静的生活。
·《金融家》
在她高兴的时候，她能够屈从人意；在她气恼的时候，也是娇态迷人，始终叫人六神无主！
·《锁链》
他衡量的美人只是从色相来看的，躯壳的美丑就是他的全部生活。
·《我的哥哥保罗》
文艺
他实际上并没有多大抒情写意的才能，只有一种强烈的审美感。一只翱翔的鸟、一朵盛开的蔷薇花、一株迎风摇摆的树木——这些东西的美吸引住了他。
·《天才》
不论是春天、夏天还是秋天，他总喜欢躺在家里吊床上，看着树隙间露出来的蔚蓝天空。一只翱翔云霄、沉思地平飞着的大雕，会紧紧地抓住他的注意力。一片绝妙的白云，像羊毛般的高高堆起，和岛屿一样漂浮过去，这对他简直就像一支歌曲一般。
·《天才》
用生活的杂乱来揭发生活；用生活的卑鄙冷酷来预先指责生活，以使生活或可自行改善的那种才能——审美的才能——就连在耻辱悲伤和堕落中都看得出美来。这个人的作品就是这样。
·《天才》
尤金在揭发生活方面那样冷酷。他似乎尖刻而毫不顾恤地渲染出他的细节来，像个监视奴隶的人鞭打奴隶那样，他一点儿不放松他那泼辣的笔触下的色调。
·《天才》
这个人不能容忍人家白费气力，在这方面他是非常暴躁的。他想到谁在浪费时间，就感觉讨厌；他对待美术就和商人对待买卖一样；他没有时间来照顾那些不合格的、愚蠢的、或是失败的人。他要他的班级知道艺术需要下苦功。
·《天才》
做一个好艺术家，你得放弃掉许多事情，你不能一面搞艺术，一面又享受普通生活。
·《天才》
他那样潇洒、那样淡漠、那样沉迷在对生活的深思里，以至于她无法使他来想到自己。这是她的一个委屈，在她前边，他还有别的偶像——他的艺术的偶像、大自然的偶像、人作为一种景象的偶像。
·《天才》
生活的普遍规律不能合理地加到一个艺术家身上来。艺术家应当有精神上的自由，有权高兴上哪儿就上哪儿，去跟他选择的人们交游。
·《天才》
艺术家有一种商人绝不能有的东西——你得记住这个。他的观点是有点儿价值的。精神上，他生活在一种完全不同的境界里。
·《天才》
艺术家们在商业界总是一钱不值的。
·《天才》
它们多少跟时代脱了节——不能迎头赶上时代的情趣，于是读者都向别处寻觅精神食粮去了。
·《天才》
在每一种杂志上，谁去想出一些吸引公众兴趣的东西？谁去替公司书籍部门把成功的大作家拉过来？谁能激发起各部门领导人的那种引起公众兴趣，因而带来成功的精神？
·《天才》
太独立不羁，太富于艺术家的气息，不可能真正稳健可靠。
·《天才》
一个神经质的、优雅的、多愁善感的文学艺术界人士，有着一种精力充沛、多才多艺的气度，非常有魄力，可是却不够镇定。
·《天才》
他们或许比书本还聪明些，因为他们是生活在幻想和情感的境地里。
·《天才》
是呀，艺术在名誉之外，就算不了一回事。艺术不能维持真正的生活，只能造成一种精神上的繁荣，这是大家所公认的。
·《天才》
美就是真理——真理就是美，真理就是本来的面目。
·《天才》
在尤金的画里，一种豪放气质和真实性完全显现出来了——几乎跟生活一样活泼旺盛。对于有些人，对于那些不能清楚、直接地看到生活，只能通过别人的眼睛才看到的人，他的画似乎更有力量。
·《天才》
她多情善感，感情起伏很大，她那可塑性强的感情，就是演员的感情——她的缺乏主动和决断，也是这类人的特点。一句说，她不通过思考就能够直接感受，这从戏剧表演起源以来就是优伶们的真实情态。
·《嘉莉妹妹》
表演艺术在这方面是最奇特的，它会在最没有能耐的观众之中引起模仿的想法，产生人人的能力是均等的这种看法。毫无疑问，这主要是因为这是一种最容易理解而同时又是最自然的魅力。
·《嘉莉妹妹》
好像是与艺术上的金科玉律血脉相连的，那种坦荡的气魄就是伟大的绘画、伟大的建筑、伟大的雕刻、伟大的艺术装置的第一个特点——就是美的自由而无拘束的表现。
·《金融家》
除出大名家以外，文学只告诉我们一种观念——情妇就是那神妙的，处心积虑以捕食男人的灵魂取乐的人鱼。
·《金融家》
世界上有一种聪明，只与美连结得起来，所注意的是云的变幻、野藤的卷须，这些东西的本质并不是物质，只是些梦，而与这些梦所不可分的却是一切众生的希望与渴望。
·《堡垒》
凡是知识，都是精神上的天赋；只有那些精神愉快的人，知识才像荷花花瓣似的舒展开来。
·《斯多葛》
