至于结构二字，则在引商刻羽之先！祜韵抽毫之始，如造物之赋形，当其精血初凝，胞胎未就，先为之制定全形，使点血而具百骸之势，尚先无成局，而由顶及踵，逐段滋生，则人之一身，当有无数断续之痕，而血气为之中阻矣。工师之建宅亦然，基址初平，间架未之，先筹何处建厅，何方开户，栋需何木，梁用何材，必俟成局了然，始可挥斤运斧。
清·李渔《闲情偶记·结构》
考点阐
“结构完整”是对作文形式的要求。《考试大纲》规定，所谓“结构完整”，就是作文思路的展开有步骤、有次序，层次分明，条理清楚，段落的划分安排恰当，各个部分的布局合理，有头有尾，有过渡有照应，没有残缺不全、颠三倒四、主次不分的毛病。
作文评分标准细分为结构严谨、结构完整、结构基本完整、结构混乱四等。筒考中作文最易吸引阅卷老师眼球的应是结构和语言。
（第一节结构概说）
一、结构的含义及作用
所谓结构，是指文章的内部构造，亦即文章里材料的安排和各部分之间的组织关系。结构反映在作文思维的条理性和篇章组织的技巧性上。
思维的条理性在结构方面的表现，就是作者如何把写作的内容划分出层次，并且有秩序地加以排列。它有两个特点，层次性和合理性。层次性主要表现为分段，合理性表现为顺序排列。
篇章组织的技巧表现为如何使中心更为突出，怎样才能给读者留下更深的印象，以及各层次间的衔接、过渡与呼应。它的特点有完整性、连贯性和生动性。完整性指的是有头有尾，既要考虑内容阐述的要求，还要考虑篇章的要求；连贯性是指是否善于处理层次间的衔接过渡，使各部分紧凑；生动性是指灵活地调整表述的顺序，以期最佳效果，包括插叙、倒叙、夹叙夹议等手法的运用。
前面说过，有人把一篇文章比做一个人体：主题是文章的灵魂，材料是文章的血肉，而结构是文章的骨骼。如果没有坚实、健壮的“骨骼”，血肉就无所依附！灵魂亦无处寄托没有完整的“骨骼”，或是有头没有尾，或缺胳膊短腿，畸形变态，那么这个“人”决不能楚楚动人。作文也如此，一篇文章不但要有好的思想内容、优美的文字，而且要有完美的组织形式，严密的思维，合理的层次，恰当的照应，完整的段落，自然的过渡，突出的亮点。
构思与结构是写作中相关而不同的概念。
构思是指作者写文章时的思路，是作者思考的线索和踪迹，是思维的过程，包含了作者观察、认识客观事物，并表达出来的有序过程是写作者对生活素材进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的加工、提炼的过程。写作者要在构思中为文章的思想内容寻找尽量完美的艺术形式，使思想性与艺术性达到和谐的统一。因此，构思要解决立意选材、创造意境、确定体裁、基本手法、布局谋篇等问题。构思的层次和内容有，
①明确写作目的；
②确定文章体裁；
③选取最佳角度；
④择取有效素材；
⑤选用表达方式；
⑥观察、认识写作对象；
⑦确定结构框架和层次；
⑧语言和风格的运用。
它是写作这一精神生产的主要过程。这一思维和心理活动的复杂过程我们是看不见的，但它最终会以一种可以看得见的形式表现出来，这就是文章的“结构”。
结构可以体现思路的轨迹，但不能包括构思的全部内容。我们可以说构思是结构的基础，结构是构思的文字表现形式，是构思的“蓝图”。古人说，“袖手于前始能疾书于后。”作者审清了题意、确定了主题、确定了文体、选好了材料之后，就要在结构上下功夫。美学家朱光潜曾形象地说，“一篇文章中的每一个意想或字句就是一个兵，你在调用之前，须加一番检阅，不能作战的，须一律淘汰，只留下精锐，让他们各占各的岗位，各发挥各的效能。排定岗位就是摆阵势，在文章上叫做布局。”所以，写作前的合理布局、巧妙安排，是写好文章的必要前提。纵观近年来的满分作文，一是立意上有创新，一是结构形式上新颖别致。
三、结构的原则与要求
1.必须正确地反映客观事物的内在联系和固有规律
“文章本天成，妙手偶得之。”文章是客观事物的反映，客观事物是有其自身的内在联系和固有规律的。文章结构的方式尽管千变万化，但必须以客观事物的内部联系和发展规律为基础。只有这样，文章对内容材料的安排才具有逻辑性。如记事的文章，起因、经过和结果缺一不可；议论文是运用论据证明论点的，把观点和材料统一起来，使论点得以确立的结构，它符合提出问题、分析问题、解决问题这一认知规律。如果违反了客观规律，文章内容就会颠三倒四，结构就会杂乱无章，缺乏令人信服的逻辑性。
2.必须服从于主题思想的需要
主题思想是文章的灵魂和主宰。写作时，不仅选材要紧扣主题，而且组织和安排材料诸如怎样划分层次段落、怎样过渡照应、怎样开头和结尾等，必须根据主题的需要，努力做到为主题服务。就是散文，从结构方面讲，虽然它的组织材料的方式比较灵活自由、不拘一格，但处处不能脱离文章所要表达的中心，要做到“形散神聚”。
刘勰在《文心雕龙·附会》篇中提出“务总纲领”的要求。他认为只有抓住事物的纲领，抓住文章的主题，才能“驱万涂于同归，贞百虑于一致，使众理虽繁而无倒置之乖，群言虽多，而无棼丝之乱”。反之，就必然出现“统绪失宗”、“义脉不流”等弊病。
3.结构必须完整、连贯、严密、灵活
(1)完整性，指文章的中心线索要连贯，有过渡照应，有头有尾，首尾圆合，不能顾此失彼，残缺不全。记叙文要有开端、发展、高潮、结局，议论文要有论点、论据、论证。写某种应用文体要遵守应用文体的形式需要。
(2)连贯性，是指有条理。文章要有清晰的思路，文章合理地划分为若干层次，段落精当，各部分在内容脉络上互相贯通，在语言形式上有紧密衔接与合理过渡，文脉不可紊乱与断隔，组织细密，联系紧凑，无懈可击。
(3)严密性，文章各部分之间有严密的逻辑联系，不可互相矛盾或互不相关，全文具有内在凝聚力。行文之中前有照应后有交代，布局周密，上下连贯，主次分明，详略得当，各个部分应搭配相当，层次和段落的大小不能过分悬殊。
(4)灵活性，是指文章结构富于变化，生动活泼，不死板、呆滞。
4.因体制宜，明确特点和要求
由于各种文章所反映的内容和写作目的的不同，便形成了文章体裁的多种多样。文体不同，其反映的生活、思想的角度、容量、对于材料的选择和组织形式也就不尽相同。因此，结构应因体制宜，适应不同文体的不同要求。考场作文要“结构清晰”，考生应该熟悉不同文体的结构要求。因为不同文体对于材料的选择和组织也不尽相同，那种被称作“四不像”的缺乏文体感的作文，最大的特点就是“思路混乱”。
文体不同，思路安排也就有所不同。一般的说，记叙文重在写人记事，要根据人物活动和事件发展的过程确定线索，安排层次，做到前后连贯，有头有尾；而议论文旨在说理，要根据事理的内在联系来安排层次，做到纲举目张，条分缕析；散文的选材要丰富，结构要灵活、自由，做到形散神聚；戏剧的分幕分场，场景集中；电影的蒙太奇手法，不受时空限制等。只有这样，才能更好地反映文章内容，达到写作的目的。
5.结构要善于变化，勇于创新
生活是丰富多彩的，大千世界变化无穷，它的这种变化是有一定规律的，它体现的是矛盾的普遍性原理；万物是复杂多样的，千姿百态、各呈异彩的，这符合矛盾的特殊原理。同样的道理，文章的结构是有一定规律可循的，遵循一定规律是完全必要的！但一篇好文章，从内容到形式，都应该有它的特点，它的个性。只有这样，才能准确描摹事物的独特风貌，状写事物的特殊本质，阐明事物蕴涵的深刻道理。
古人云：兵无常势，水无常形。文章的结构布局也要不拘泥成法，要善于变化，勇于创新，有特色，不同一般的结构布局。就以写人记事的记叙文而言，它总有一个发生、发展的过程。发生也就是开端，中间无非是发展、变化，进入高潮，然后是事情的终结。这就是记叙文的基本规律、基本结构。写作时，只要按顺序的方法，就可以记叙清楚。但是，鲁迅先生的《祝福》却采用倒叙的方法，把结局--祥林嫂的死--置于文章的开头然后顺序她一生的悲惨经历。这种创新却更加突出而深刻地揭示了祥林嫂悲剧形成的社会根源。这样的结构布局就显得别出心裁，有了创新意识。请看2006年高考安徽一考生以“读”为话题写的一篇优秀作文：
千年的光明透过灰蒙蒙的迷雾，寂静的深夜，群星若隐若现。我独品一杯浓茶，仿佛看到深邃的历史夜空中，有着一群昂扬的熠熠生辉的英雄头颅。
一、勇毅之灯长明
“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”易水河畔，荆轲的白色衣衫飞舞成透明的羽翼，承载着太子丹不解的恩情，承载着千千万万人民殷切的希望，承载着英雄人物绝世的豪情。他是知道结局的，然而他背负着侠客的盛名，他贮藏着人民生的渴望，他是输不起的。
看着滚滚河水，他的坚强、他的犹豫、他的勇毅一并随河水流淌。多少年来，易水河畔，英雄的豪气依然飘荡，勇敢的歌声依然嘹亮，坚毅的灯盏不曾失光！
二、忠贞之灯长明
“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。”披发伫立，屈原站成汨罗江边不朽的雕像；低头吟思，屈原的思想闪烁着人生高贵的光芒；忠贞爱国，屈原的灵魂散入每一个爱国之士博大的胸膛。
艰难的岁月中，屈原坚守自己的政见，面对千万黎民，他的灵魂从未停止歌唱。然而，很快他就被放逐他乡，还有什么比这更让热爱祖国、服务人民的屈原绝望？小人的谗言，君王的怀疑，命运的不公，屈原都不在乎。可是他不能放弃自我的声音，他必须坚守自己的忠贞。于是他选择了让流水替自己洗刷黑暗，他沉入水底幻化作亘古不变的奔腾的江水，澎湃忠贞的心，不渝的情！
月光映射下，涉沅济湘，有水的地方就有人家，有岸的地方，楚歌就在回荡，忠贞之灯就在恒亮！
三、自由之灯长明
“采菊东篱下，悠然见南山。”读罢此句，一个清痩硬朗的身躯，蓬松着头发，潇洒自由的隐者悠然于我们眼前。
陶渊明，自由的真挚追求者，人性的坚决守卫者，幸福的终极向往者，虽没有先祖陶侃大将军的神勇威武，地位显赫，但挂上官印，生活还是富裕的，可他不愿意。当他明白在选取荣华富贵的同时，他就放弃了高贵自由的灵魂，他就必须卑躬屈膝，他就必须阿谀献媚，于是，他毅然走出“尘网”，带着对自由不变的守候住进了田园，将自由之灯高挂，照亮每一个迷途的心灵……
当紫色的灰烬被古铜色香炉盛着，萦绕在空气中的只是些苍老的记忆。漫步历史的云端，品读每一个英雄的过往，一盏盏高尚的明灯，高悬在我们的头顶，光照千年！
这篇文章结构非常严谨，除了开头和结尾相呼应外，主体部分设有“勇毅之灯长明”“忠贞之灯长明”“自由之灯长明”三个小标题。这三个小标题以形象的比喻句形式诠释了文章的总标题“千年的光明”，总标题与三个小标题之间相得益彰，使整篇文章的结构显得新颖而清晰。
（第二节结构的基本内容）
结构很重要，古今中外的文学家都对结构进行过认真的研究。刘勰的《文心雕龙·附会》一文，就是我国最早研究结构问题的专论。他说，“何谓附会？谓总文理，统首尾，定与夺，合涯际，弥纶一篇，使杂而不越者也。”这段话在讲明结构含义和作用的同时，也简明扼要地说明了结构的一般要求和主要内容：线索及脉络、层次与段落、过渡和照应、开头和结尾。
一、线索及脉络
在叙述性文章的写作中，常常都有贯穿全文的“线索”；在议论性文章的写作中，一般没有“线索”可言，却有隐伏的“脉络”可辨，它是作者思想发展、前进所显现出来的一种“轨迹”。以下重点谈一下线索：
所谓“线索”，就是穿结文章全部材料、推进内容发展的“筋节”，它起连接、贯穿各项内容的作用。线索可以是人物、事物、事件或某种情感。
线索有不同的分类：
1.根据作用可分为叙事线索、抒情线索、逻辑线索。
2.根据多少可分为单线、复线。
(1)单线
由一条线索贯穿叙述内容。绝大多数散文采用单线，一些情节简单（或不注重情节）、篇幅较短的小说也采用单线。如吴承恩的《西游记》，自始至终以唐僧师徒四人历尽劫难、上西天取经为线索。采用单一线索，叙述内容始终围绕一人、一物、一事展开，情节紧凑，结构单纯，文旨易得到鲜明的表现。
(2)复线
由两条或两条以上的线索贯穿叙述内容。采用复线组织叙述，则多见于生活事件、人物关系错综复杂的作品，一般为长篇小说。例如，列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》，一条线索是安娜为摆脱不幸婚姻、追求爱情自由而与渥伦斯基相识、交往、结合，最终导致自身的毁灭，另一条线索是列文在探索社会出路的过程中与吉提幸福地结合。这两条线索相互映衬，平行展开，客观上反映当时俄国社会的变动，主观上反映了作者既同情安娜的不幸遭遇、又希望维护旧的宗教伦理观念的矛盾心态。
3.根据重要程度可分为主线、副线
展开叙述的多条线索中起主要作用的线索称为主线，其余的为副线。副线对主线起服从！配合！衬托的作用，主线的确定，客观上要看所反映的社会矛盾的所在，主观上则根据作者表现的特定社会生活的意图和角度，例如，我国古典名着《红楼梦》，主线是贾！王！史！薛四大家族由盛至衰，从“钟鸣鼎食”之家直到“落得白茫茫一片大地真干净”的过程，这一过程反映了封建家族发展的必然历史趋势，是当时社会的主要矛盾（作者以较多的篇幅叙述的贾宝玉的爱情纠葛与婚姻悲剧，从全书看只是一条副线。
4.根据藏露程度可分为明线，暗线明线，在叙述文中，直接用以组织情节而得以明显表现的线索，一般地说，它反映作品中主要人物和基本情节。
暗线：隐含在作品中，间接起到连缀作用的线索。
双线结构是记叙类文章中常见的一种组合形式，同时存在和发展的两条线索便于拓展作品的广度和深度，更好地表现丰富而复杂的社会生活，比如鲁迅先生的《药》，线索就是明暗两条线索，如果能在自己的写作中加以运用和表现，就会使文章显得丰厚深刻，获得阅读者的认同。
二、层次和段落
叶圣陶先生曾经说过）“思想是有一条路的，一句一句，一段一段都是有路的，好文章的作者是决不乱走。”结构就是这种思路的具体展现。我们阅读时只有把握住文章的结构，理清文章的层次，包括段与段之间的以及一段内部的层次，才有可能真正理解文章，达到读懂文章的目的。
