《前赤壁赋》卷，纸本，行楷书，23.9厘米×258厘米，中国台湾省台北故宫博物院藏书。
【释文】
壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮余（于）怀，望美人兮天一方。”客有吹洞萧者，倚歌而和之，其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕；舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？”客曰：“月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌。山川相缪，郁乎苍苍；此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗。固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子，渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友糜鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属；寄蜉蝣与天地，渺浮海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷；挟飞仙以遨游，抱明月而长终；知不可乎骤得，托遗响于悲风。”
苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与（于）我皆无尽也。而又何羡乎？且夫天地之间，物各有主。苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共食。”
客喜而笑，洗盏更酌，肴核既尽，杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。
轼去岁作此赋，未尝轻出以示人。见者盖一二人而已。
钦之有使至，求近文，遂亲书以寄。多难畏事。钦之爱我，必深藏之不出也。又有《后赤壁赋》笔倦未能写当，俟后信。轼白。
【评论】
纸本，行楷书。这是苏轼真迹精品的代表作。书法丰腴劲秀。明朝的董其昌对它评价很高，认为此卷书法“全用正锋，是坡公之兰亭也。每波画尽处，隐有聚墨痕如黍米珠。嗟乎！世人且不知有笔法，况墨法乎。”这正是因为他的文学修养深厚，书法传统功底坚实。结字在方整中有流动的气势，特别是用墨虽浓，而灵活不滞，表面上看平平正正，却令人玩味无穷，被称为宋代第一。
《获见帖》
苏轼《获见帖》，行书，中国台湾省台北故宫博物院藏。
【评论】
各字皆具姿态，都以筋骨而立形，以神情而润色，变化无常，神采飞扬。行间气脉贯串，全幅气韵生动。笔法精严，但不拘束；姿态妍美，但不做作；一切自在有法、无法之间。作者的学问才气发于笔端，与书札的萧散风格相吻合。
《宝月帖》
苏轼《宝月帖》，书于1065年（治平二年），行书，藏于中国台湾省台北故宫博物院。曾编入《苏氏一门十一帖》。此帖4行，42字。
《祭黄幾道文卷》
苏轼《祭黄幾道文卷》，行楷书。这是他为好朋友去世而撰写的一篇悼文。真迹藏于上海博物馆。
《天际乌云帖》
苏轼《天际乌云帖》，蔡襄诗，行书。真迹曾由明代项元汴收藏，清归翁方纲，有翁氏题跋。
《渡海帖》（局部）
苏轼《渡海帖》，行书，中国台湾省台北故宫博物院藏。
《归去来兮辞》（局部）
四、黄庭坚
【生平小传】
黄庭坚（1045—1105年），字鲁直，号山谷道人。江西修水人，出生于诗书之家，自幼纵览六艺，博学多闻，治平年间中进士。“苏门四学士”之一。政治上与苏轼共进共退，屡遭贬谪。以文学著称，追求奇拗诗风，开创江西诗派，影响很大。尤以书法为世所重。为“宋四家”之一，是宋书尚意的重要代表人物。苏书尚天趣，黄书尚韵味；黄书结体而取纵势。与苏轼一起将宋代书法的人文气息推向高峰。黄庭坚书法的最大特点是重“韵”，持重风度，写来疏朗有致，如郎月清风，书韵自高。
黄庭坚书法最初是以宋代周越为师，后来又受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响，焦山《瘗鹤铭》书体的启发，行草书形成了自己的风格。黄庭坚大字行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出，形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法，对后世产生了很大影响。在结构上明显受到怀素的影响，但行笔曲折顿挫，则与怀素节奏完全不同。在他以前，圆转、流畅是草书的基调，而黄庭坚的草书单字结构奇险，章法富有创造性，经常运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合，节奏变化强烈，因此具有特殊的魅力，成为北宋书坛杰出的代表，与苏轼成为一代书风的开拓者。后人所谓宋代书法尚意，就是针对他们在运笔、结构等方面更变古法，追求书法的意境、情趣而言的。黄庭坚与苏轼、米芾、蔡襄等被称为宋四家。
【作品欣赏】
《庞居士寒山子诗》（局部）
【释文】
我见黄河水，凡经几度清。水流如激箭，人世若浮萍。痴属根本业，爱为烦恼坑。轮回几许劫，不解了无明。寒山出此语，举世狂痴半。有事对面说，所以足人愁。心真语亦直，直语无奈背。面君看渡何，谁是喽罗汉。寄语诸仁者，仁以何为怀。归源知自性，自性即如来。任运堂试张通笔为法耸上坐，书寒山子庞居士诗两卷涪翁题。
【评论】
本幅为大字行书，落笔奇伟，丰筋多力；笔笔似自空中荡漾而来，充满着飞动之势，却又沉着稳健。在挥洒之间，有其相见的紧密结体与圆厚苍劲的运笔，呈现出一份闲适自得的感觉。
《经伏波神祠》（局部）
【评论】
黄庭坚行书墨迹卷。建中靖国元年山谷五十七岁时所书。卷后自题云：“持到淮南，见余故旧可示之，何如元祐中黄鲁直书？”盖其晚年得意之笔。明代文徵明评其：“真得折钗、屋漏之妙。”有影印本存世。
《行书小子相帖》
黄庭坚《行书小子相帖》，纸本，纵31.3厘米，横33.3厘米，上海博物馆藏。此帖行书七行，共有104个字。
【评论】
所谓寓教于书。从通篇书写的风格来看，其用笔结体与元祐间所书已有不同，而与其晚年益见潇洒的笔意相近。
《书杜甫寄贺兰铦诗》（局部）
黄庭坚《书杜甫寄贺兰铦诗》，纸本，草书，纵34.7厘米，横69.6厘米，北京故宫博物院藏。
【释文】
朝野欢娱后，乾坤震荡中。 相随万里日，总作白头翁。 岁晚仍分袂，江边更转蓬。 勿云俱异域，饮啄几回同。寄贺兰铦 。
《廉颇蔺相如传》（局部）
黄庭坚《廉颇蔺相如传》，美国纽约大都会博物馆藏。此卷为黄庭坚书《史记·廉颇蔺相如列传》，文中有节略。白纸本，32.5厘米×1822厘米。
《制婴香方》
黄庭坚《制婴香方》，纸本，纵28.7厘米，横37.7厘米，中国台湾省台北故宫博物院藏。
五、米芾
【生平小传】
米芾，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，北宋著名大书画家。
祖籍太原，后迁居襄阳，人称“米襄阳”。宣和年间为徽宗赵佶召为书画学博士。
米芾能诗会写，书画尤具功力。篆、隶、行、草、楷各体皆能，行草造诣非常高。米芾曾说自己学过各家各派，但从其作品观之，得王献之、释智永二家最多。其书淋漓痛快，隽雅奇变，晚年书艺更达至炉火纯青之境。与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”。
米芾平生于书法用功最深，成就以行书为最大。虽然画迹不传于世，但他的书法作品却有较多留存。南宋以来的著名汇帖中，多数刻着他的法书，流播非常的广泛，影响非常的深远，在“北宋四大书法家”中，是首屈一指的。他的行书以“二王”为基础，尤得力于王献之，又参以唐代颜真卿、李邕、徐浩及初唐欧、褚笔意。米芾在广临前人的基础上，善于化古为新，集众家之长，成自家面目。其特点是运笔迅疾，如“风樯阵马，沉着痛快”。用笔中侧锋相互配合，有“八面出锋”之誉，自称“刷字”。字的结体错落有致，章法疏密相间。传世书迹很多，行书以《蜀素帖》《苕溪诗卷》流传最广，还有《珊瑚帖》《多景楼》《虹县诗帖》《研山铭》等。草书有《论草书帖》《元日帖》等。这些都是流传很广的书迹。
对于米书的鉴定，一般是非常困难的，主要有两点：一是因为米芾书法的面貌变化特多，不仅各个时期有不同风格的书法，而且因为他善临古法帖，这些所临的古法帖，应是米书的遗迹，但往往被人们当作了晋唐古法书；二是米书的影响很大，一些临米的作品和仿米书的作品，往往被认作是米书真迹，难以辨认。
【作品欣赏】
《论草书帖》
米芾《论草书帖》纸本，草书，纵24.7厘米，横37厘米，中国台湾省台北故宫博物院藏。
【释文】
草书若不入晋人格。辄徒成下品。张颠（癫）俗子。变乱古法。惊诸凡夫。自有识者。怀素少加平淡。稍到天成。而时代压之。不能高古。高闲而下。但可悬之酒肆。光尤可憎恶也。
【评论】
此帖又名《张颠（癫）帖》《草圣帖》《论书帖》等，草书。随笔一则，是米芾一段评论草书的手札。约书于北宋哲宗元祐二年。米芾的草书取法晋人，从这幅草书中，可以品味出其对草书的见识。作品字里行间流露出米芾书法颠放舒展的独特风格，我们可以看出米芾在学习古人书法方面是下了很深的功夫的。他的草书虽不如他的行书那样气势磅礴，但也蛮有气势。
《三吴诗帖》
米芾《三吴诗帖》，纸本，行书，纵30.6厘米，横63厘米，中国台湾省台北故宫博物院藏。
【释文】
黻谨以鄙诗送提举通直使，江西襄阳米黻上。三吴有丈夫，气欲吞海水。开口论世事，借着对天子。瑞节高如松，一岁几繁使。秋水浮湘月，樽酒屡觏止。言别不可攀，寥虚看云驶。
【评论】
这是米芾早期的作品，书法紧峭，未脱欧体。米芾18岁时（公元1068年），授秘书省校字郎，出任广东浛洸（今英德）尉，居职二年。任内在地方的风化教育上留有很好的口碑。据阮元《广东通志》所载，他在浛洸时“风韵潇远，趣向高洁，山水佳处，游题殆遍，而职事修举，教化兴行，祀名宦。”在浈水边的烟雨楼，望夫冈都留下有名的诗篇，在英德，阳山，潮州都有石刻，在广州留有墨迹。
《焚香帖》
米芾《焚香帖》，草书，纵25.2厘米，横25.2厘米，日本大阪市立美术馆藏。
【释文】
雨三日未解，海岱只尺不能到，焚香而已。日短不能昼眠，又少人往还，惘惘！足下比何所乐？
【评论】
米芾《焚香帖》，又作《海岱帖》，草书九帖之九，为米芾知涟水军时所写之尺牍，以帖中有“焚香”二字，故取之以名。“海岱”指海岱楼，在涟水。
《晋纸帖》（局部）
米芾《晋纸帖》，翰牍九帖之三，纸本，行草书，纵23.7厘米，横39.1厘米。中国台湾省台北故宫博物院藏。
【释文】
出入不得，孤怀寥落，顿衰飒，气血非昔。大儿三十岁，治家能干，且慰目前。书画自怡外，无所慕。芾顿首。二曾常见之，甚安。
《丹阳帖》
米芾 《丹阳帖》翰牍九帖之六，纸本，行草书，纵23.5厘米，横22.8厘米，中国台湾省台北故宫博物院藏。
【释文】
丹阳米甚贵，请一航载米百斛来，换玉笔架，如何。早一报，恐他人先。芾顿首。
《法华台诗帖》
米芾《法华台诗帖》，纸本，行书，纵29.8厘米，横42厘米，北京故宫博物院藏。
《乡石帖》
米芾《乡石帖》，行书，纵28.2厘米，横30.5厘米，中国台湾省台北故宫博物院藏。
