我小时候也就是上世纪八十年代，那时候我几岁的时候，我爸爸妈妈都是老师，领着我去电影院看中国开放后第一批日本进口到中国的电影，比如大名鼎鼎的日本电影《追铺》，高仓健和中野娘子主演的电影。栗原小卷主演的爱情电影《生死恋》。
沉闷的中国当看到日本繁华高楼林立的东京，听到节奏紧密鼓点敲击的电子音乐，看到时髦女郎和带着蛤蟆镜，穿着风衣和西装的日本男星的硬朗形象，用沸腾和渴望，用震惊和无限的向往眼睛注视着日本一点不为过，国民久久压抑的内心激荡着，被日本的镜像扬起狂热的精神风潮。
从那时候起，我就开始听歌曲了，小时候家里最贵重的电器就是电视，1977年我家有了黑白电视机，日本松下12寸电视机，512块钱，在上世纪七十年代末这笔钱不是小数目，电视机是红色的外壳，爸妈把积攒的钱全部投资购买了电视，开始刚买电视时，爸爸看完后就会小心的把电视机藏到柜子里，等到晚上下班回来吃完晚饭，全家围在床上一起看电视，爸爸就把电视机小心的搬出来，电视机上面有两根接收电视信号的天线，日本电视机的质量非常好，接受信号强，屏幕雪花少，屏幕非常清楚。
电视机是爸爸最心爱的物件。。看新闻联播，等待看开放后播出的外国老电影。当时的主播有赵忠祥，以后他才开始配音动物世界，看美国电视剧《加里森敢死队》的时候，青年人和小孩们对动作片和枪战的狂热模仿，成了当时舆论的话题。
在电影院里看山口百惠和三浦友和的爱情电影，山口百惠的名片叫《绝唱》，当时日本的榻榻米和和服对我的视觉刺激真的很大，我觉得日本真的很干净，进屋都会脱鞋，睡在地板上，和服的柔美让我联想到中国的古代，是啊，日本的古代和中国的古代服饰本来就是渊源，在单调的头脑里，没有深刻的思考，就是一股脑的接受，一切都那么新鲜，无论大人和小孩一起从头开始接受世界扑来的新事物。
家里的日本录音机买的是夏普的录音机，每天播放邓丽君的何日君再来，美酒加咖啡，那时候新时代的知识和热潮里的流行色彩一股脑的流动进来，每首歌曲，也就是流行歌曲几乎天天连续的播放，也就是说我从小时候就开始听日本歌曲，邓丽君演唱的《泪的小雨》《空港》等等都是日本名曲，日本的歌曲《人证》里的草帽歌，那时候的录音机播放歌曲都是把播音的音调播到最大声音，希望大家一起都能听到，声音越大越好，一种在共享和分享里或者带着一股欣喜的开心在听歌曲，一切都是那么具有活力和吸引力。。小时候的电视和歌曲就这么随着时光在流走一遍遍深刻记忆中。。
过了很多年，日本的音乐和电影已经不是中国的主流，日本与中国的旧怨新仇提上中国人的经济觉醒后的自尊上来。日本的文明和推化的文化不再成了人们心目中的最爱，但是我还是会翻出日本的老歌继续的听，开始是没有章法的听，从听到美空云雀开始，我就开始寻着这条主线一直在听，美空云雀的《川流不息》，伍代夏子的歌，五木宏的歌，夏川里美的歌等等，这些日本的歌谣和日本民族的歌姬的歌曲多好啊，港台歌曲的音乐教父就是日本的歌曲的原创者们，我们听着港台歌曲，接受者很多日本传播来的音乐。但是从民族心理抵触性的抵触着日本，不愿意正面的承认日本的美，也就是文化文明的正面性，源于内心的尊严，来自旷日长久的国家罹难后的修复性的自尊自负与自卑与不卑不亢，鄙视与重视的各种矛盾的内心。
