1941年9月，为了作长期抗战准备，把一二九师锻炼成“钢铁的身体、钢铁的意志”，刘伯承、邓小平决定举行一二九师全军运动大会。运动场设在河北涉县赤岸、王堡村外的清漳河河滩上。运动场中心是司令台，下面是大检阅台，篮球场、木杠、木马、平台、障碍物和跑马场都在司令台的正前方。9月18日，运动会开幕，冀南、太岳、太行各部队、民兵代表队整队入场，大会总指挥李达参谋长驰马而前，向彭德怀副总司令报告完毕后，彭副总司令策马先行，左权副参谋长、罗瑞卿主任、邓小平政委、滕代远副校长、杨秀峰主席、戎伍胜副主席、申伯纯议长、邢肇棠副议长、蔡树藩主任等乘马进行军队检阅。彭德怀、刘伯承、邓小平等都分别作了讲话。运动会比赛项目有跳高、铅球、男子百米跑、拔河、摔跤、单械、平台、木马等，此外还有军事比赛和战斗演习。为了鼓舞士气，战旗剧团专门排练了歌舞、合唱、独唱等节目前往助兴演出，同时还编排了多幕话剧《太行镇》（钱塘编剧）奉献给观众，曾取得很好的评价。
1943年3月，根据八路军总部提出的“野战兵团地方化”的指示，由三八五旅兼太行第三军分区，两机关在武乡熬垴村合并。三八五旅战旗剧团也和原三分区的前哨剧团进行了合编，合编后改为太行三分区宣传队。
为适应精兵简政后的新的斗争形势，战旗剧团和前哨剧团合编后，改称为太行三分区宣传队，由陈晓任队长，跟随分区机关驻扎在武乡。合编后不仅在人员上作了精简，使之更加灵活机动，在演出和活动方式上也发生了根本的变化。
活动方式的变化有集中、有分散，以分散活动为主。敌人“扫荡”时，就把一部分小同志和女同志分散到接敌区，依靠县、区武装进行隐蔽；其他同志随主力部队作战勤工作和小型演出。为了行动方便，同志们作了彻底的轻装。按规定每人的背包限定为8斤，实际上大部分同志的背包只有五六斤。好多同志冬天只带一条夹被子或薄毯子，晚上睡觉把身子和腿蜷成一团，同志们戏称为“当团长”。因为除背包外，还要带武器——长枪、短枪、手榴弹，特别是还有演出用的乐器、服装、道具、标语桶等。剧团的巧匠齐福禄同志有一项很好的创造，他为每一个同志作了一个两用小马扎，平时可以坐下学习或休息，一声出发令下，抽出马扎的中轴，被子往马扎里一夹，再用绳子一紧，背上就走，用不了一分钟的时间。
演出形式的变化以小型为主，节目短小精悍；同时提倡一专多能，很多人都成了又能演、又能唱、又能搞打击乐器的多面手。宣传队多次组织小分队，依靠县、区武装深入到敌占区和敌人碉堡附近宣传、演出。到了武西敌占区后，先由地方武装把敌人的碉堡、据点包围封锁，我们就打起锣鼓演唱起来。虽然节目比较简单，但群众在敌人的黑暗统治下，缺少文娱生活，而且我们演的节目全部是宣传抗战、揭露敌人暴行的，群众很欢迎。有时演出地点离伪军据点很近，锣鼓声碉堡里都可以听见。警卫战士就向伪军喊话：八路军来演戏了，欢迎你们出来参观，但不能带武器。弄得伪军头目很狼狈。
（第八节）太行三分区宣传队
1943年秋，剧团随军分区政治部到武乡东山的熬垴村开荒，每人任务是5亩。在这次生产运动中，充分体现出宣传队同志们的乐观主义精神。大部分同志手上都磨出血泡，不但无怨言，进度却一天天增快。大家劳动一天，已经很疲劳了，但晚上都自动集合到村里的打谷场上，又拉又唱，与村里的战士们和百姓一起娱乐，一片欢腾景象。一天夜里，他们的文艺晚会正热闹的时候，晋冀鲁豫边区政府副主席、太岳军区政委薄一波同志和太岳军区司令员陈赓同志突然来到了。原来他们是来太行开会，和剧团住在了一个村子里。他们听到外边欢腾的歌唱声就赶来了。于是官兵同乐，大家一起唱歌、说笑，二位领导还给剧团同志们讲革命故事，那天晚上一直玩到半夜才散去。
由于根据地军民反“蚕食”斗争的胜利，进行了八个半月的蟠龙围困战，终于逼退了敌人，蟠龙据点的敌人被迫撤退。太行三分区的环境有了转变，广大军民对文化生活的要求相对提高。于是，分区宣传队集中起来，排演了三幕话剧《白银光》（决死一纵队袁小平编剧，辛鹰饰白银光，陈晓饰特务地主，韩栋波饰女特务，乔书泽饰女特务之妹，巴比伦饰侦察员），于1944年春节在洪水东面阳坡庄进行演出。该剧剧情比较紧张，而且齐福禄同志制作的地主家内景和饭馆场景都颇美观，虽然当时气候很冷，但观众的情绪很高，不断报以热烈的掌声。
还有一次，宣传队正在襄垣县西营镇演出，接到分区政治部通知，让他们赶到武乡县苏峪村总部特务团驻地给部队演出。宣传队遵照上级指示，当即赶到苏峪村，这时，部队已把台子搭好，只见台下星罗棋布的几十座火炉，炉火正旺，战士们已吃罢饭，正围着火炉唱歌，宣传队的队员们一看这场景，就知道今晚要打“持久战”。大家匆匆地吃过晚饭，一边装台，一边化妆，开演后，前台正演出，后台还要为下一个节目对词、走场，来不及时就于幕间加一段快板或独唱，场下的军民掌声不断。这一夜，共演了将近20多个节目，一直演到东方泛起鱼肚白。当大家卸完幕布时，太阳已经出来了，同志们风趣地说：昨晚咱们演了一出‘日出’。
1944年初，宣传队奉命去黎城县北委泉村参加整风，离开武乡。
整风运动后期，太行三地委书记兼军分区政委彭涛同志向宣传队的同志们提出，让大家学习毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》，并鼓励大家按毛主席指示的方向进行创作。辛鹰、李漠、许世杰同志根据赵树理同志的小说《李有才板话》改编了四幕话剧《阎家山》，由宣传队和整风队的地方干部共同排练演出，很受群众欢迎。接着，彭涛同志又鼓励辛鹰等三位同志，于1944年夏秋到太行区着名劳动英雄李马保的家乡武乡县东沟、树辛等村深入生活。他们到树辛村后，在群众家里吃住，和群众一起劳动。回到宣传队后不久，辛鹰、李漠、许世杰和陈晓同志，仅用了20天的时间，就写出了五幕话剧《李马保》，仍由宣传队的同志和地方干部联合演出，获得很大成功。
1944年7月，三分区宣传队与一二九师先锋剧团、五分区奋斗剧社组成联合剧团，为提高边区干部素质排演了苏联名剧《前线》（考涅楚克作），并进行了近一年的巡回演出。
1939年，太行三专署机关在武乡设立之后，为了加强宣传工作，活跃群众文艺生活，便抽调一批文艺骨干，组建了海燕剧团，由魏镜如担任团长。
剧团演出活动的范围是整个三专署所辖各县。由于剧团的特殊性质，再加上战争影响，海燕剧团没有固定的驻地，时常移动驻扎，巡回演出，在武乡时多住在洪水、蟠龙一带。经常流动演出的地区主要是榆社和武乡，如榆社的社城、东马村、西马村、白村、云簇、郝壁、岚峪、谭村等地；武乡的洪水、监漳、砖壁等村庄。此外还去过黎城、辽县（今左权县）和涉县悬钟等地。
1940年春夏，为加强剧团业务管理水平，经晋冀豫区党委同意，海燕剧团改称为太行山剧团三分团，剧团仍隶属于太行第三专署领导，太行山剧团总团对三分团进行业务上的指导。很快，三分团在武乡县监漳村正式改名，当时的演职人员25人。由原海燕剧团团长魏镜如担任团长，由总团派来的赵正晶担任政治指导员，由总团派来的张震亚担任艺术指导员。剧团设戏剧组、舞蹈组。戏剧组有徐克、王庆模、李中杰、韩真安、巩鸣鹏、陈尊贤、崔平、王澎、李明顺、王典（女）、李雪娥（女）等。舞蹈组有索杰、苏蓟、刘自明（华波）、李奎元、李凤英（女）、石春梅（女）、王波（女）、万彩莲（苏枫）等。戏剧、舞蹈两组虽有分工，但并不固定，根据需要可随时调配参加戏剧或歌舞演出。
为了节约人员编制，道具、服装没有专人管理，均由演员负责，谁没有演出任务就来兼任道具、服装负责人。由于敌人封锁，根据地在经济上十分困难，许多道具是自己动手制作的。布景制成活动的，搬动方便，装卸容易。只有两盏汽灯做照明用，服装和大型道具，如桌、椅等，均是在演出时临时向老乡借用，只有舞蹈组做过两套舞衣。有时煤油供应不上了，汽灯也没法使用，只好点燃松枝来照明。乐器也少得可怜，只有一把二胡、两个口琴。
（第九节）海燕剧团
三分团演出的剧目有：话剧《血泪仇》、《皖南事变》、《魔窟》（与总团合演）等；歌剧《小二黑结婚》、《兄妹开荒》、《送郎上战场》、《劳动英雄郝二蛮》等；舞蹈有《叮铃舞》、《丰收舞》、《火炬舞》等。演唱过的歌曲比较多，其中大合唱有《黄河大合唱》、《生产大合唱》，经常演唱的歌曲有《在太行山上》、《流亡三部曲》……在演出前和布景过程中，根据上级指示和抗日根据地的中心工作，进行口头演讲或穿插演唱自编的《快板书》。
三分团在1942年精兵简政时撤销。在这两年中，三分团的宣传演出极大地鼓舞、调动了抗日根据地军民的抗日热情和抗日积极性，促进了抗日根据地开展的大生产运动，对唤起民众一致抗日，粉碎敌人对根据地的“扫荡”，争取抗日战争的胜利，做出了自己应有的贡献。
怒吼剧社是八路军总部炮兵团组建的一个文艺团体。1939年春，该剧社奉命从洛川起程向山西进发。到达西安后，准备乘火车东行到河南渑池县，再北行转道黄河渡口乘船过河。这时，从西安八路军办事处传来消息，延安鲁艺实验剧团和鲁艺文学工作团前不久也到了西安，等待着随炮兵团一道前往晋东南根据地，开展敌后抗日文艺活动。怒吼剧社的同志们一听这个消息，非常高兴。实验剧团以王震之同志为团长，团内有安波、张平、王地子、张鲁等着名艺术家，文学工作团则由着名作家荒煤、梅行、黄钢等同志组成。当时为了行军方便，他们分散为若干小组，跟随各连队行军，由各连队负责他们的生活和安全。这样各连队就增加了文艺活动的骨干力量。连队的文化娱乐活动也就更加活跃起来，行军侠报、流动小报在各连队不停地传送，说故事，讲笑话，歌声此起彼伏，真是高高兴兴，热热闹闹，忘掉了行军的疲劳。
队伍到达太行山区后，在阳城宿营，当地群众举行盛大的欢迎会，怒吼剧社和鲁艺实验剧团同台献艺，演出了话剧《游击队的母亲》、《张家店》等。除演出外，他们还展开了街头宣传活动，教唱革命歌曲，写墙报，贴标语，画漫画，整个阳城县城气氛空前活跃。
（第十节）怒吼剧社
不久，他们到达潞城八路军总部驻地，鲁艺实验剧团准备开办训练大队，调集晋东南各部队的剧团，集中统一做短期训练。怒吼剧社也把人员分成戏剧、音乐、文学、美术等小组，参加集训队学习。训练开始不久，日军就又大举向我根据地进犯了，开始了对晋东南地区的第二次“九路围攻”，各剧团随即分散归队，向太行山区深山转移。
怒吼剧社离开潞城向壶关县的马家庄转移，之后，又先后到达平顺县的佛堂岭，黎城县的西井镇、东崖底，辗转来到武乡蟠龙镇，在这里住了较长时间。为了提高剧社的业务水平，他们聘请了鲁艺实验剧团的张平同志，到剧社来担任了3个月的戏剧教员，从表演、导演到化妆，进行了系统的讲授，并导演了话剧《心头恨》、《人命贩子》、《一心堂》等，使演出水平有了明显的提高。
《心头恨》是炮兵团宣传股长李伟同志创作的话剧，是写敌后人民的苦难生活和抗日斗争的，经过张平同志的导演，剧本演出后，深受广大军民的喜爱。李伟同志创作了不少歌曲，如《反“扫荡”》、《空室清野》、《朱德将军》、《战斗的五月》等，这些歌曲当时在晋东南地区广泛流行。总部炮兵团的怒吼剧社，有一次奉命参加八路军总部在王家峪的晚会演出，演出前李伟同志亲自登台教唱他刚写成的《朱德将军》歌，这首歌立即在根据地引起了轰动。
虽然剧社只有二三十人，但是怒吼剧社的大幕却经常出现在山村的庙台上。为了满足战士们的需要，他们排练了《黄河大合唱》，由桑夫同志担任指挥，李伟同志放声歌唱《黄河颂》，没有女声就由周星华同志用童声唱《黄河怨》，每次演出结束时，都是掌声如雷，满场喝彩。
铁路工人出身的马海亭同志，是宣传队的队长，他创作了许多短小精悍的话剧剧本，如《灵丘惨案》、《孙二娘》、《一笔血债》等，解决了演出剧本的来源问题。他导演的话剧《活阎王》是收集当地材料，描写和敌伪汉奸斗争的故事的，在蟠龙镇演出时收到了很好的效果。
演出活动只是剧社工作的一部分，深入连队辅导文娱活动也是很重要的任务，和战士们一起行军，教他们唱歌，出版小报，有时还要去做扩军工作，并完成征集军粮等战勤任务。部队有时分散去担任战斗任务，剧社都派人随队前去参加战斗，如彭城战斗、天锡镇战斗、石匣战斗、关家垴战斗、黄崖洞保卫战等。在战场上，剧社的同志们对敌喊话，抢救伤员，运送炮弹，分配什么干什么，始终活跃在战斗的前线。
战斗是频繁的。有一次在武乡砖壁村，夜里突然接到命令，马上转移，一个钟头之内必须撤离驻地，时间紧迫，山炮连的大炮实在带不走了，必须隐藏起来，大炮往哪里藏呢？有位队员建议，把大炮拉向池塘的中央，水就把大炮淹没。这一招还真灵，等敌人退了再返回来时，把大炮拉出来，重新擦洗干净还是完好无损。
斗争是残酷的，上千匹牲口的草料，再加上人吃的粮食，消耗是很大的。为了征集军粮军草，剧社成员还常常披星戴月，翻山越岭，动员老乡把粮草运送到集中地点，陪着送粮的老乡赶着毛驴长途跋涉，碰上爱说唱的老乡，还会给他们唱上几段武乡秧歌和开花调，这样他们边工作边学习，随处都在深入生活，进行采风活动。
为了补充部队的战斗成员，上级分配剧社从武乡到河南涉县一带扩兵，为了完成这次扩军任务，剧社专门排练了一些宣传节目，他们利用演出宣传，号召青年参军，收到良好的效果，这次招兵活动，演出了几十场，许多青年在剧场里当场报名，参军的青年披红戴花地走进军营，他们就这样将新战士源源不断地招收进了战斗部队。
参加百团大战的同志们刚刚回来，还没来得及休息，敌人的大“扫荡”就又开始了，他们在黎城西井演出尚未结束的时候，敌人就大举进犯，他们只好连夜转移向深山黄崖洞进发。他们离开时，西井镇还是一个古朴而繁华的小镇，但到战役结束后返回去，西井却变成了瓦砾场，乡亲们紧皱着眉头，望着亲人的尸体，无声地流泪，仇恨燃烧在战士们的胸膛！李伟同志的《空室清野》就是目睹这种情况写成的。这支歌曲经宣传队员在慰问群众时演唱，很快在群众中广泛流传开来。
1941年初，根据党中央指示，要求炮兵团返回延安。怒吼剧社也离开太行山，跟随炮兵团返回后方。
