每年这些时节，城乡照例举办庙会、集市，庄户人、商行都要设法集资，祭神祈祷，请来戏班开锣演唱。名为祭祀神灵，祈求吉祥如意，但对广大劳动人民来说，何尝不是一个会亲访友，联络感情，消除疲劳，欢乐自娱的好机会！老百姓欢迎这样的集会方式，因之年复一年，它被传承下来，直至今天，不少城乡仍然保留着当年的一些演出习俗。因为它确实反映了广大劳动人民对戏曲文化由衷的喜爱和需求。
26、晋风园
榆次“平康里”（妓院）有个小伙计，原是寿阳坪头乡南章井村人，名叫董凤来，此人生得伶俐绝顶，很会谋事，对该行业务颇为精通。以后他又娶一内助马氏，较他还要灵透几倍。由是，夫妻两个通过合计，在东顺城街独立门户开起了妓院。
董办起妓院后，获利不少，胃口益发大了起来，于是又开了一条生财之道——承戏班。民国二十三年，董家买来了贫苦娃娃：董翠红（出科后改为阎翠红）、董俊楼、董翠珍、董金珍、董喜珍、董俊芬、董小凤、董小楼、董素兰以及从山东逃难来的筱桂花，又请了一批名角，承起了晋风园（还有一说，承起的是“坤梨园”）。
班主：董凤来。
承事：自来香、说书红、全全。
掌班：保福黑、明亮生。
该班主要演职人员有：
须生：说书红。
正旦：程玉英、刘喜凤。
花脸：保福黑、二百五、四锁黑。
小旦：自来香。
鼓板：全全。
呼胡：苍苍弟兄俩。
该班主要采用的是边演出边培养艺徒，大班小班相结合的办法。由说书红、自来香、明亮生、二百五等经常给孩子们说戏传艺。该班演员流动性大，阵容亦还不弱。确有几位需要记载的人物。
明亮生（雷明亮）工武生，交城义望村人，个子很高，瘦瘦的小脸盘，人却生得精明俊秀。扮起戏来英武不群，十分排场。他嗓音欠佳，有些沙哑，不擅演唱大板乱弹。原系小万福园的娃娃，从小扎下坚实的底功。动作边式大方，潇洒飘逸，做戏感情饱满，火爆挚烈，身段讲究，武功尤其精绝。
他的看家戏有《伐子都》、《翠屏山》、《回斗关》、《辕门射截》、《黄鹤楼》等，都是一类做功和武功见长的靠架戏，他演起来却很得心应手，运用自如，确是一位不可多得的武生演员。以后他去了陕北，在榆林、佳县、神木等县享有盛名，至今为老者们津津乐道。
程玉英 正工青衣，女，平遥城里人。中等身材，圆盘大脸，浓眉大眼，生得富态秀气，文静贤淑，一看就给人直朴和善、落落大方之感。扮起戏来更觉端庄稳重，雍容大度，颇有大家风范。
幼时家境贫寒，历尽艰辛。迫于无奈，十一岁拜说书红为师，涉足梨园。她是一个很有志气的孩子。在乃师倾心竭力的严格训练下，她发奋求艺，勤学苦练，起五更睡半夜，顶烈日，冒严寒，很快便入了须生门道，演出了《崇祯显魂》、《杀府》、《二进宫》等戏，取得了较好的效果。（但是，她最喜欢的却是青衣行当）以后即随师走南闯北。
1933年冬，她跟着师父到北京演出，得到了一次偶然的机遇：她替人上场应急，反串了《二进宫》里的正旦，清亮的歌喉，悠扬的唱腔，稚容可掬的表演，竟然连得八次彩声，一举轰动京城，显示了她那蕴藏许久的青衣演唱才华，说书红惊喜若狂，当即同意弟子改弦易辙，转攻正旦。师徒二人想在一处，信心倍增，薪授苦学，夜以继日，一口气又排出《三疑计》和《清风亭》，师徒连续合演二十天，场场爆满，再次名噪京师。回晋后，她又从乃师给丁果仙说戏传艺的过程中，学到了很多东西。不久就以《断桥》一戏名扬晋中。然而，不幸的事情终于发生了，一次演出《断桥》，她的嗓子突然黯哑，几难出声。致命的打击没有使她沉沦，反而激起她更大的毅力和勤奋。师傅用当年自己失嗓后发愤“求音”、别出新腔的经历给她鼓励、指点，她更披星戴月，寒暑不辍，苦练丹田气，面壁苦用功。终于使嗓音得以恢复，并从名伶“洋冰糖”的“嗨嗨”衬腔中得到启示，练出了一种以气托腔，清亮婉转，多弯多调，嗨嗨不绝，跌宕有致，爽然脆气的“嗨嗨腔”。再演《断桥》更是锦上添花，简直把晋中人听得如痴如醉，风魔了一般！“宁让跑得丢了鞋，不能误了程玉英的嗨嗨嗨”就是从此传开的。
盛誉之下，程玉英益发追求不息，探索不止。相继演出了《莲花庵》、《女中孝》、《对银杯》、《蝴蝶杯》、《鲛绡帕》、《明公断》、《汾河湾》、《武家坡》、《桑园会》等久经磨练的剧目。随着恩师辗转晋中广大城乡，南下临、运，北上京、津、张、包，盛誉载道，名震三省。
全国解放后，她更加焕发了艺术青春，主演了现代戏《小女婿》、《罗汉钱》、《小二黑结婚》、《芦荡火种》、《太行英雄》和新编历史剧《河伯娶妻》、《梁山伯与祝英台》、《光绪与珍妃》、《陈三两爬堂》等剧目，受到观众热烈的欢迎。并且以《情探》、《教子》、《火焰驹》等戏的大胆创新、改革和精湛的表演博得了内外行的一致赞赏，分别获得了一、二、三届全省会演的一等奖。
程玉英的艺术特色是十分突出的。其不仅以脍炙人口的嗨嗨腔自成一派，独树一帜，而且表演感情真挚，质朴无华，深沉稳练，气氛强烈，已达到声情并茂、炉火纯青的境地。特别是她刻画的我国古代勤劳、贤惠、善良、不畏强暴、坚贞不屈的妇女形象，尤其活灵活现，入木三分。敫桂英、王春娥、黄桂英、白素贞等悲剧反抗者的形象，在晋剧艺坛上是无不闪闪发光。
她不仅艺术出众，其品行和艺德也深得观众和艺人的嘉许，正直热情，宽厚温和，谦逊谨慎，这些都是有口皆碑的。
她精心提携的高足王爱爱、王万梅、李桂香等早已饮誉剧坛，名传三晋；而今她正在倾心培养的晋中艺校众弟子必将更使“程派”艺术发扬光大，永葆青春。
筱桂花 姓王，小旦，女，山东诸城县人。（乃王爱爱之祖母）其身材健壮，稍欠苗条，圆盘大脸，长一双又黑又大的眼睛，左唇上方有一粒黑痣。具有典型山东妇女的形象及气质：敦厚朴实，坚毅刚直，乐观豪爽。她嗓子宽厚，但不甚亮，小口紧，咬字不太清晰，唱腔平平，无甚特色。但基本功扎实，身段、动作、台步、圆场等极其精熟。举手投足，一招一式干净利落，见棱见角，非常漂亮；做戏火爆激烈，情真意切，挥洒自然，很有激情，具有一定的艺术感染力。
她曾拜名旦自来香为师，得其真传，又经筱吉仙等名师指点，见多识广，艺稔技熟，文戏武戏都不挡手，丑扮、俊扮都可胜任，是一位比较全面的演员。其戏路宽绰，能戏甚多。所演的《凤台关》、《破洪州》、《炮烙柱》、《百花亭》、《七星庙》、《日月图》、《富贵图》、《少华山》、《换花》等剧以及丑扮《双玉镯》中的刘媒婆等，都称演技精湛，人物逼真，在观众中享有较高声誉。
她演的《杀子报》尤为出色，唱念做无不精到，绘声绘色，满台是戏，真正刻画出了一个鲜廉寡耻、刁钻撒泼、凶残至极、灭绝人伦的丑妇形象，堪称淋漓尽致，入木三分。他卒于1954年农历五月十三日，仅仅活了三十六岁。其夫王金奎承班多年，受人尊敬，也为晋剧事业做出了一定贡献。
27、吉庆园
民国二十五年，筱吉仙（张宝魁）在太原承起吉庆园。此班只办了两年，但演员名家丛出，文武场妙手云集，阵容十分整齐，在太原府、府十县一带驰誉一时，所到之处倍受欢迎，至今人们说起来依然赞不绝口。
承事：马来源。
掌班：筱香玉。
该班主要演职人员有：
须生：常石红、小十三红、盖天红、张美琴、十四红、刘子华。
小旦：筱香玉、筱桂香、筱桂君、张桂娟。
花脸：郭村黑、马来源、张宝元、精营黑、四锁黑。
生角：筱桂梅、刘少贞、三儿生。
武行：李春水、懿万春、二庆。
武场：满堂、油汉、润生。
文场：万金则、喜福则、有儿、毛猴、寿则。
筱香玉（高瑞云）乳名年根，工小旦，乃自来香之子，内蒙古归化城人，以后落户榆次东长寿村。身材适中，脸稍长，面色白晰，二棱眼，生得精干，形象可人。扮起戏来尤显俊秀，丰姿绰约。其从小随父自来香学艺，十二岁时入张吉仙科班学河北梆子，工小旦，兼刀马，是吉仙筱宝魁的同馆，出科后在张家口、包头一带搭班，以演武功戏见长。以后入晋改唱晋剧，民国十二年来到晋中，加入自诚园、锦霓园、吉庆园，以《百花点将》、《杀宫》、《西厢记》等戏一举轰动晋中。
其嗓音不甚清亮，音量亦小，因之唱时多用假嗓演唱，乱弹一般。但底功厚，身法好，举手投足都很舒展大方，飘逸洒脱，做戏也很传神，规矩稳练，颇有章法，技艺比较全面。他演戏多以做功取胜，戏路宽阔，能戏很多。红、黑、生、旦，文戏、武戏，俊扮、丑扮都能应付。幼时《杀子报》中的金定演得活灵活现，以后又演丑角戏及《红梅阁》、《反延安》、《七星庙》、《洞房》等。最后竟连花脸也揽了起来，《九江口》中的张定边，《霸王别姬》中的霸王，都演得很出色。他在榆次一带活动较多，解放后曾任新生剧团团长和晋中青年晋剧团副团长，并曾在筱吉仙的新民剧园掌班多年。他人性极好，平易近人，所住班子都受到了艺人们的拥戴。
他的武功造诣很深，改演晋剧后，将京剧、河北梆子中不少武功戏移植为中路梆子，塑造了不少优美动人的舞台形象，给观众留下深刻印象。在丰富晋剧上演剧目，提高晋剧武功技艺等方面做出了一定的贡献。他在晚年收筱桂花、董翠红为徒，薪授不少技艺，使其日后成才。他不幸于1966年病逝于榆次。
28、十股班
民国二十五年，榆次王金奎（王爱爱之祖父）又集资承起了十股班。这是一个二抱班，但阵容却并不弱。王金奎对待艺人宽容仁义，不似董风来、郝珍班那样苛刻盘剥，冬天散班后常供给艺人吃住，因此，艺人都乐意搭他的班子。
班主：王金奎、马武、魏三、郭掌柜、贾玉春、朱有蛮、郭进、温元儿等。
承事、掌班：王金奎。
主要演职人员：
须生：盖天红、鹿儿红、拉面红、李兰英、李兰亭。
正旦：吉凤贞。
花脸：小二百五、振根、拍檐风。
小旦：王玉莲、筱金仙、任玉珍。
生角：郭凤英、志海、明亮生。
丑角：福义丑、四锁。
郭凤英 艺名十一生，女，工小生，榆次郭家堡人。其身量不高，长得精明矫健，圆盘大脸，十分富态俊秀，双目大而有神，英气逼人。扮起戏来丰姿绰约，端庄俊美，飘逸、洒脱，颇有大家风度，一出台就会使人眼前一亮，俨然一位英俊小生。其五十多岁时扮演妙龄少年仍然风姿翩翩，不减当年。
她十一岁开始学艺，最初从师“四杆旗”（工青衣）学到一出《拣柴》。之后又正式拜师王应锦（艺名万盏灯，亦称四保旦），苦钻小生技艺，奠定扎实功底。学到《小别母》、《戏叔》、《射戟》、《铁冠图》、《锋箭头》、《双锁山》、《破洪州》等剧目，并随师辗转于榆次、太谷、阳泉、平定一带，受到了人们的喜爱。一次在榆次北六支演出，要出戏报，社上点戏人问王应锦：“孩子（指郭）几岁了？”王答；“十三了。”又问：“几岁学的艺？”王答：“十一岁。”“那好，就叫小妞儿‘十一生’吧！”从此，十一生的艺名不翼而飞，开始在晋中一带为人所传颂。
十一生在府十县崭露头角以后，师傅为让自己的弟子开阔眼界，增长见识，就把她引进太原城，一出《小别母》唱得有声有色，童稚可爱，引起了三儿生、丁果仙、丁巧云等前辈名家的喜爱。几位名家还上台给他指点说戏，三儿生师傅特意边说边示范，教了她石恩别母下场时哭着倒退下场的表演，终使这出戏成了她的成名作。
重返晋中后，她先后搭了董凤来的二抱班和太谷城里的杂凑班，博览秋富生、“山药旦”（杨步云）、说书红、自来香等名角的高超技艺，频繁进行演出实践，同时不断学习新的剧目，又相继排了《富贵图》、《日月图》、《美人图》、《八义图》、《汲水》、《错中错》等新剧目。她和筱桂花合演的《戏叔》、《写状》、《错中错》等生旦对儿戏，配合默契，相映成辉，都受到了观众的深深喜爱。大珠珠旦为她新排的《汲水》唱做并重，神形皆备，更成了她的拿手戏。
在太谷城里，师傅领着她结识了刘芝兰和筱金梅、筱金枝姐妹，并且再次得到三儿生的器重，提携。当时六十多岁的三儿生和她同台合演或分扮同一角色，更使她得益匪浅。《黄鹤楼》中，三儿生扮赵云，她扮周瑜，分明有意让戏，由她主演；《蝴蝶杯》中，三儿生演“打鞭”、“洞房”中的田玉川，她演“打山”、“藏舟”中的田玉川，一老一小精诚合作，相得益彰。一举轰动太谷城，她向老人学到许多精绝技艺。
之后，日寇入侵太原后，三儿生又给她薪传了《截江》、《折桂斧》、《五郎出家》等戏。老人临终前还给十一生留下了自己穿戴一生的一顶纱帽和一件帔，对他寄予了很大的希望。
之后，她又有幸得遇筱吉仙、发财生、刘少贞、筱桂桃等名家，或同台合演，或传授技艺，都使她的戏路更加宽阔，艺术更加长足长进。她与刘少贞合演的《悦来店》、《洞房》，与筱桂桃合演的《少华山》都曾饮誉一时。
以后，她更以旺盛的精力和驰而不息的进取精神走南闯北，涉足北京、天津、张家口、绥远、阳泉等地，所演的《狮子楼》、《红霞关》、《虹霓关》、《翠屏山》、《三滴血》、《四杰村》、《万花搂》、《嫦娥奔月》、《钗头凤》等戏也都在观众中留下了深刻的印象。
解放以后，她和丁果仙、牛桂英等合演的《打金枝》、《柳荫记》、《谭记儿》、《双罗衫》、《十五贯》、《凤仪亭》等戏，珠联璧合，炉火纯青，更成为脍炙人口，家喻户晓的艺术杰作。随着艺术的日趋完美，她的名字也越来越为人们关注，最终成了近代晋剧艺坛上的小生之冠。
郭凤英一生演的戏很多，戏路亦很宽绰，巾生、穷生、靠架戏都能应工，唱、做、念都有相当造诣，确实是一位比较全面的生角演员。她的唱腔字正腔圆，委婉挺拔，韵味十足，刚柔相济。广泛地吸收了三儿生、十七生、秋富生等前辈之长，而后加以改造创新，形成了自己独特的演唱风格，至今仍为生角演员们沿用学唱。
她的做功更为独树一帜。《黄鹤楼》中她所扮的周瑜，并不处处表现周瑜的凶杀念头，也不动辄与赵云吹胡子瞪眼；而是随着剧情的发展，有层次地揭示他的英武机智，肚量狭窄、嫉贤等个性和心理，看后令人心悦诚服。《小宴》中她所刻画的吕布更是惟妙惟肖，入木三分。二管翎子竞让她赋予生命，耍得活了起来，形象地刻画了吕布见到貂蝉后神魂颠倒，如痴如醉的神态和好色、狂傲、势利的性格，而又不失潇洒俊逸的将帅风度。确实演得很有火候，很见功力，这些，她已传给她的儿媳晋剧新星郭彩萍。
而她在《双罗衫》之“详状”里，徐继祖逼问姚达和念状子的一大段念白，由徐到疾，层层推进，由轻到重，顿挫有致，字追句逼，一气呵成，酣畅淋漓，荡气回肠，绘声绘色，引人入胜，确实给人以强烈的艺术感染和美的享受。
却说民国二十六年（1937年）“七·七”事变，八月，日寇侵入山西。那时，吉庆园正在祁县河湾演出，听到日寇到处烧杀抢掠，无所不为，筱吉仙只好带领他的一班弟子到汾阳夹盘村避难。锦艺园当时正在榆次张兰演出，一听此风，也只好就地散班，艺人东逃西散，各自避难去了。
1938年日寇侵占太原后，借口维持市面，强令筱吉仙、郭子泉、刘春祥搜罗流散艺人，在新民剧园进行演出；强令丁果仙、狮子黑和老钱维持新华剧园。从此，广大晋剧艺人更加陷入了水深火热的年代。
29、新民剧园
1937年，张宝魁和邱德才、贾万荣、刘春祥、郭子泉、豆腐四等“六大股”在“呜盛楼”（又称“八旗会馆”“二院”，即今长风剧场旧址）承起了新民剧园，一直办到太原解放。
班主：张宝魁、邱德才、贾万荣、刘春祥、郭子泉、豆腐四。
承事：筱香玉。
掌班：梁文仁。
主要演职人员有：
须生：张美琴、乔冬元、韩俊山、李贵锁（十三红）、晋阳红、刮风红（郝玉林）。
正旦：程玉英、吉凤贞、筱桂桃、郭兰英、郭桂香、冀兰香、花艳君、彼桂琴。
花脸：马来源、茹玉书、小二百五、张宝元。
