刘臭三又开当铺，又办磨房，生意兴隆，财源茂盛，后因贩毒被处决，其弟四班主（豆腐四）与刘五华又接办两年，1932年转给祁县韩国华，改名同义园。
承事：×儿（甲成之徒弟，拍铙钹出身）。
掌班：马来源。
主要演职人员：
须生：十三红、十四红、盖天红、拉面红。
正旦：王桂香、大牛牛、冀兰香。
小旦：筱桂桃、毛毛旦、夺庆。
生角：三儿生、十七生、奴子生。
老生：人人。
老旦：田老旦。
花脸：彦章黑、马来源。
冀兰香 正旦，女，介休北兴武村人，身材矮小，体型秀丽，长方脸庞，白净面皮，容貌端庄富态，双目很有神采。扮相尤为典雅大方、娇媚俊俏，很有大家风度。
她原为榆次晋华纺织厂女工，后因挣钱太少难以糊口，她又很爱戏曲，故辞工从艺，随二哥冀振海来到东四处戏班学艺。工小旦，苦练一年后初见端倪。回太原后拜在三儿生门下改工正旦。三儿生授她不少技艺，更有二丁则对其精心指点，艺事更趋精熟。以后住锦艺园，民国十九年又搭荣梨园，声誉日隆，成为府十县绝才绝艺的一位坤伶新秀。
该嗓音较好，又亮又脆，音色甜美，乱弹很有特色，惯用“嗨嗨”之衬音，唱来俏丽委婉，清爽悦耳，余音绕梁，颇有韵味；表演亦较舒展落拓，绘声绘色。擅演《血手印》、《断桥》、《明公断》、《教子》、《汾河湾》等剧，在晋中、太原一带颇有影响，以后投身革命，参加了七月剧社。
其原配榆次望族宋三少宋死后，因宋门中鄙视梨园行当将她逐出，她颠沛流离，无所依靠，才又改嫁郭云山（小十三红）。
筱桂桃 女，原名杨生秀，后改名杨丹卿，小名兰兰，河北宣化城内人。身材适中，苗条秀丽，脸型稍长，眼睛大而有神，扮起戏来颇有几分姿色。
其父母以缝纫为生，她自幼聪颖敏悟，十岁即拜筱吉仙为师开始学艺。在高师的精心教导和严格要求下，她勤奋刻苦，进步很快，没多久就学会了《小放牛》、《挂画》、《虹霓关》、（双锁山》等戏。不久就随师父来到晋中、太原，边学边演，开始崭露头角，为观众注目。
以后，她在荣梨园和五义园等班社又向三儿生、二女则、王有福、五月鲜等名家学到不少技艺和新剧目。广采博蓄，兼收南北两派的艺术特色，融汇在自己艺术中。如《富贵图》、《梅绛亵》、《祥麟镜》、《少华山》、《女写状》、《百花亭》、《戏叔》、《双巧配》等，都通过自己的融化、加工，成了她久演不衰的拿手戏。
名小生三儿生对其很器重，不仅倾囊相传，而且长久与她配戏，老少搭配默契，双唱双做，确实名噪一时。及至名旦二女则去世后，她更是起而代之，一花独秀，成为当时晋中、太原、大同、东西两口的旦角翘楚人物。
其天生一副清脆明亮，甜润爽朗的歌喉。吐字清晰明快，行腔俏丽婉转，张弛有节，跌宕有致，声情并茂，刚柔相济；表演真挚细腻，挥洒自若，逼真传神，很能体现剧中人物的喜怒哀乐，从而形成了她文武带打、唱做兼优的鲜明表演风格。
她不仅能以得天独厚的唱腔和出神入化的表演征服观众，其做派、身段、动作乃至武功也很出众。由于幼功坚实，台步、圆场、腰功、腿功都很有根底，所以她演的《铁弓缘》、《双锁山》、《虹霓关》、《杀宫》等剧，或装男，或扮女，身段边式大方，动作飘逸帅气，招式稳准规范，武打干净利落，确实使人赏心悦目，这在当时的女伶中是十分突出的。
以后，她又排演了《情探》、《明公断》、《清风亭》、《花木兰》、《九件衣》、《葛麻》等许多思想性强，艺术性高的剧目。所演的人物具有了更强烈的艺术感染力，因为她更着意于人物性格的刻画和人物形象的塑造，这是她艺术更趋炉火纯青的标志。
她老来在张垣从事戏曲教育工作，培养出了不少晋剧后继人才。在文革中，她成了张家口一带的“反动艺术权威”，自然吃了不少苦头，含恨离开了人间。惜哉！一个在晋剧艺术上有过一定贡献的卓绝女伶。
马来源 大、二花脸兼工，祁县东陆支村人。长得虎背熊腰，头大颈粗，十分魁梧。可惜额头不大，却是唱花脸的缺陷。其扮相雄伟排场，很有大家风度嗓音高亢洪亮，清纯爽口，就是没有虎音，不象彦章黑那样宽厚洪亮。大板乱弹唱来得心应手，全不费力，别是一番味道。
他曾闯荡口外数年，民国十年左右从张家口回来住了锦霓园，以后又搭双聚梨园等班。其拿手戏有《鸡家山》、《草坡》、《功宴》、《明公断》、《二进宫》、《高平关》等。唱功突出，做功也很讲究，在晋中也曾有过一定影响。他人性极好，谦和厚道，很受艺人爱戴。抗战爆发后，他死在太原，活了五十多岁。
民国十九年，榆次北门外承起了群英舞台，“开园戏”就是请的荣梨园班。各门师傅们通力配合，各显绝艺，并以一出《铡判官》一唱而红，倾倒了榆次城里的观众，从此荣梨园名声大噪，在晋中府十县站住了脚根，而后走南闯北，一路顺风，所向披靡。
韩俊山（小十三红）工须生，原籍清徐县北尹村，后定居汾阳。自幼家境贫寒，父母早亡，为本家伯父收养务农。他一有闲时就钻进本村票社学戏，不久学会《斩子》、《斩黄袍》等出。在一次偶然的机遇里他结识了名须生张锦云（十三红），心诚志坚，投门入室，潜心深造，得益匪浅。之后即随师搭了双聚梨园、荣梨园、自诚园等班，又结识不少前辈名家，博采众长，技艺大进，初获赞誉。以后他又得到说书红的精心传授，学到不少三国戏，逐渐形成了自己的艺术风格；擅演唱功戏，声音宽厚洪亮，唱腔沉雄饱满、铿锵有力，被人誉为“铁嗓子”。直至他八十寿辰时，演唱大段乱弹依然嗓音如初，不减当年。他的演唱梆板清楚，尺寸淮确，多字的乱弹，难度大的乱弹，摆字行腔都十分严谨、规范。名琴师秦亮，名鼓师冯煊都一致称赞他的唱腔能够紧扣丝弦，和乐队融为一体，发挥出演唱和伴奏的优势。他不仅继承了前辈的优秀唱腔艺术，而且有所创新，提倡“死梆板，活乱弹”，因人物剧情而异，设计新腔，确是颇有见地的主张。
其拿手戏甚多，有《天水关》、《法门寺》、《取成都》、《三疑记》、《武家坡》、《采桑》、《击鼓骂曹》、《金沙滩》、《大报仇》等。并会青衣、花脸、小旦、小生戏多出，是一位多才多艺的演员。解放后他致力戏剧教育事业，培养出马玉楼、孟芳娥、张存义、高月琴等十几位弟子，也大都成名，特别是马玉楼，更已成为晋剧界令人瞩目的新秀。韩俊山现年八十二岁，已是晋剧界少有的“老寿星”了。
乔冬元 即小十四红，乳名冬元则，艺名还有南营红、冬元红。工须生，清徐县南营留村人。幼年家境贫困，在平遥学艺，出师后搭锦霓园、荣梨园及新民剧院等班、剧团演戏，靠一口“硬唱”吃遍太原、晋中。
其嗓音又高又宽又亮，夜深人静能打出五里开外，十分霸道，唱腔洪亮饱满，满宫满调，韵味浓郁，颇得观众欢迎；表演工稳细腻，不滞不火，很擅于刻画人物性格。代表剧目有：《桑园会》、《佛门点元》、《斩黄袍》、《取成都》等，常演剧目还有：《金沙滩》、《取北原》、《下河东》、《串龙珠》、《渭水河》、《鸡家山》、《双玉镯》、《斩子》、《杀院》、《舍子》等。
十四红一生勤奋治艺，谨慎作人，谦逊随和。他的精湛艺术和良好品德很受时人敬重，在晋中一代享有盛名。日寇侵华时，他倍受艰辛，因环境所迫，饮恨自尽身亡，年仅五十三岁。
22、小万福园（娃娃班）
民国二十年，太谷胡万义又承起了小万福园娃娃班。虽只办过一期，却培养出了一批出类拔萃、颇有才华的晋剧后秀。尤其有名鼓师狗蛮执教，打出的娃娃个个懂板识眼，尺寸清楚。特别是严格排练了《东皇庄》、《塔子沟》等一批武戏，学员的一招一式都在家伙点里，节奏性很强，快慢、轻重毫不含糊。
该班教师：黄芽韭、邢老二、四锁黑及万福园众师傅。
培养出有成就的演员：
须生：骆驼红、合生儿。
生角：郑雅楼、明亮生、春林生。
花脸：成娃黑、小二百五。
小旦：晒鞋旦。
骆驼红 小名叫三货，须生，太原县北庄人。身材适中，圆圆的脸，长得很富态。扮起戏来雍容大度，非常有气派，舒展大方，一上场就给人一种形象上的美感，无形中缩短了观众和人物的矩离，使人愿意看下去。
其幼时家里养有骆驼，他每日里拉着骆驼运送货物，故在他稍稍出名之后，人们都亲切地称他为骆驼红。他嗓音条件并不好，底气不足，宽度、亮度都显逊色。然而，他学艺却十分吃苦，冬练三九，夏练三伏，使他练就一身过硬的功夫。身法、台步、动作都极其有章法，端庄稳健，从容自如，抬手动脚都给人一种雕塑美的感觉，这是他表演艺术的一大特色。
其拿手剧目有《对菱花》、《反棠邑》、《芦花》、《斩子》、《金沙滩》、《下河东》、《斩黄袍》等。可惜他仅仅活了二十多岁，未能大显身手就于日伪时期死在阳泉。
小二百五（王银柱）亦叫草纸黑，大、二花脸兼工，太原县赤桥镇人。中等身量，人生得精瘦，额头大而突出，脸谱勾得栩栩如生，颇具神采，一经化妆和穿着，形象顿时高大起来，显得十分魁梧雄伟。其歌喉高亢挺拔，响亮洪厚，声出如炸雷惊天，震撼屋瓦。
他生性刚烈悍，勇猛顽强。练功非常吃苦，胆略超人，什么高难动作都敢来，有一股不要命的劲头。因之，人们称他小二百五。其幼时常在麦秸堆上练大跟头，以后从两张桌子上向下“跌壳子”，常常跌得鼻青脸肿，几次昏死过去，醒来后依然苦练不止。因此，他练出了一身坚实的功夫，演一路架子戏娴熟自如，十分得心应手。
他的唱做念打都有相当功力，技艺较全面。擅演《朝金顶》、《明公断》、《看兵书》、《蝴蝶杯》、《打金枝》、《玉虎坠》、《取洛阳》、《吃瓜》、《匕首剑》等戏。
他与郭兰英、马秋仙合演的《明公断》，三条“金嗓子”并在一处，慷慨激越，精彩迭出，过瘾极了！可谓一出配合精当、天衣无缝的精妙之作。“告道”一折，他在后台唱：“陈州放粮回朝转”，人还没有上场，就使台下鸦雀无声，唱声方落，掌声四起。“见皇姑”时一声“王朝传马汉禀皇姑驾到”，亦有此神效，场场不落空。接着，他对皇姑晓以大义，皇姑以势压人，双方争执起来，唇枪舌剑，毫不相让，字字铿锵有力，句句斩钉截铁，真使听者大饱耳福。在大堂上他对驸马婉言相劝，相认香莲母子，驸马执意不听。当驸马唱到“……你将我当朝驸马怎开销？”时，只见他怒发冲冠，一抖袖，打髯口，长身唱道：“慢说你是驸马到，龙子龙孙也不饶！”连唱带做，一气呵成，真有气吞。山河的气魄和威风。
他的三花脸也演得很出色，他为冀美莲配演《狐狸缘》，扮演提茶壶的小丑，妙语联珠，风趣横生，演得也很红火热闹。
郑雅楼（小三儿生）小名圪针则，文武小生，太谷韩村人。个头挺大，苗条细干，小脸，眼不大却有神，人生得很精干秀气。扮起戏来平添七分人才，英武俊秀，风度翩翩，称得起是一位英俊小生。
其嗓子不甚亢亮，音量小，又尖细，但唱腔却很讲究，腔挂变化多，梆板尺寸也很严谨，做戏尤其生动形象，细腻逼真，常能于平淡处找出热闹戏来。底功坚实，腰功、腿功、靴子功、扇子功、翎子功、椅子功应有尽有。身段边式漂亮，动作潇洒干净，招式矫健舒展，做功戏尤所擅长。
他演生旦一类对儿戏、粉戏，颇能惟妙惟肖地刻画温文尔雅，惆傥风流，博学多才，酸里酸气，多情善感的各种儒生、秀才、文人形象；而演一些武戏、做功戏，又能塑造出行侠仗义，英武豪爽，智勇双全，叱咤风云的英雄气概。
他曾拜师三儿生，很懂演戏奥妙，较好地继承了前辈们的技艺。所演的《宁武关》、《折桂斧》、《黄鹤楼》、《蝴蝶杯》、《回斗关》、《伐子都》、《苏秦激友》、《塔子沟》、《洞房》、《凤仪亭》、《七星庙》、《红霞关》等都能刻画出较有生命力的艺术形象，给观众留下深深的印象。
《回斗关》中，他扮的姬寤生内唱一句“介板”：“八月十五月光明，”“帘内开花”，已成定例。而后“七锤子”上场，一板大唱，“平板”、“夹板”、“二性”，最后“流水”拔嘹子，痛快淋漓，一气呵成，每演必获三四次彩声。他和子都对打时，扎大靠，带王盔，插双翎，穿厚底，全身披挂，以刀对枪一场恶战，招招交代清楚，披挂不缠不绞，手上干净利落，脚底下不乱，十分见功夫。“逼宫”时，他痛斥二王，怒逼谗妃，双手扳翎，脚下带动圈椅，能绕台转一周。谗妃跪步而行，二王浑身颤抖辅以动作，真来满台是戏演活了！他确实是一位文武全能，不可多得的杰出小生。
小晒鞋旦（尹有生）小旦，文水人，身材不高，长长的脸，人生得精瘦，却非常精明强干。他的嗓音不太清亮，唱腔却比较动听，婉转；表演细腻传神，惟妙惟肖。十三岁入科班学艺，先后师承黄芽韭、马武黑、梁村旦等名师，学到满身技艺，二十多岁时以一出《晒鞋》中活泼伶俐、天真无邪的表演获得晒鞋旦的艺名。其擅演做工动弹戏，《杀惜》、《晒鞋》、《百花点将》、《坐窑》、《火焰驹》、《双玉镯》等演得均有一定特色。其有女尹艳楼随父学艺，亦工小生。解放后父女双双到大同参加了剧团。以后晒鞋旦参加阳曲剧团，现仍健在，着力培养晋剧后秀。
23、小聚梨园（娃娃班）
民国二十一年，祁县小村四儿（原为鼓师）承起了小聚梨园娃娃班。
教师：梁村旦、韩老二、四儿等。
培养出较好的学员：
须生：假一千红。
花脸：虎儿黑、海生黑。
小旦；三庆旦。
这班娃娃成名的不多，艺术、声望都较平常，少有成大器者。
24、同梨园
民国二十二年，韩国华在祁县固邑村承起了同梨园。
韩国华也是祁县一条汉子，以结交朋友，耍钱赌博，贩买烟土闻名乡里，为人处事圆滑，八面玲珑，长一个聪明绝顶的脑瓜，人称“拢不住”。
承事：盖天红。
掌班：马来源。
主要演职人员有：
须生：盖天红、李兰英、李兰亭。
小旦：刘芝兰。
正旦：乔金仙。
生角：奴子生。
花脸：马来源。
丑角：恒恒（电光丑）
武场：满堂、油汉、润生、四儿。
文场：占元财主、银柱、二货、有儿。
乔金仙 工正旦，女，汾阳人，身材修长秀丽，鸭蛋形脸，大眉大眼，妩媚可人，足有十分人材。扮起戏更是丰姿绰约，雍容俏丽，招人喜爱。嗓子又脆又亮，清澈纯正，乱弹唱来清脆婉转，爽朗明快，腔挂多彩，喷吐自如，非常霸道，很受时人欢迎。
她是盖天红的亲传弟子，受名师精心指点获益匪浅，唱念做均为讲究。做派舒展大方，深沉细腻，神形兼备，颇能通过精湛的唱念和表演揭示人物的心理活动和感情变化，从而刻画出个性突出的人物形象。
其演《断桥》时，白素贞思念、暗怨负心的许仙时，嵌入了饱含情意、寓意深刻的“十炉香”和“十不该”，唱来发自肺腑，情真意切，非常激动人心，每每引起观众的强烈反应。她就是靠这出戏闯出牌子的。他和丁果仙合演《打金枝》，所扮沈后又是那样端庄贤惠，通情达理，稳练持重，别是一种正宫娘娘的雍容大度。
此外，她演的《血手印》、《东宫扫雪》、《三上轿》、《金水桥》、《回龙阁》、《教子》等也都曾在观众中产生过相当的影响，成为红极一时的剧目。可惜这样一位多才多艺的后起坤伶新秀，仅活了二十多岁就在日寇的残暴统治下，香消玉殒，惨死在太原新民剧院的后台上。
她死了以后，可就露出程玉英和筱桂琴来了。这二位代之而起，着实红火了相当时期。
同梨园在当时还是一个响当当的字号班。内中有盖天红、奴子生、马来源等着名男角，艺术精深，各占绝技；又有刘芝兰、乔金仙、李兰英等后起坤怜，声色艺皆全，风华正茂，招徕观众，确非其它班社可比。
承班当年，刘芝兰在榆次西门“大仙爷庙”出演《双巧配》。她演薛金钗，盖大红演孟尝君，奴子生演冯；又有满堂打板，占元财主操琴，名角辐辏，默契合作，各呈异彩，演员和文武场面相辅相成，拧成一股劲，可红火了个不得了！刘芝兰就是沾了“大仙爷”的光，从这次庙会演出崭露头角，一下红了起来的。
25、漫话几种“戏”
