她的精湛艺术不仅倾倒了许多晋剧戏迷，而且受到许多名宿大家的器重。十三旦侯俊山观见她艺术出众，是块材料，出于对后辈的提携，曾经反串小生为他配演《凤仪亭》，使他获益匪浅，名声大振。自来香也曾以看家戏《梁图》为她排演，一招一式，严传薪授，成为她的保留剧目。她为了感谢前辈的栽培，特意买了一件狐皮袄，敬赠尊师。老十七生宋赢海也曾在龙钟之年为他配演过《忠义侠》。这些前辈的教导和指点无异对她的艺术进步起到了振聋发聩，点石成金的作用。
二女则当年在张垣、宣化、包头一带名噪一时，妇孺皆知。来到晋中以后，几出戏打响，立刻轰动府十县，成为三晋闻名的第一女伶。她来晋中落户在榆次怀仁村，而后，她又搭了永霓园。民国二十多年，她与大牛牛先后短命夭折，活了三十六岁，良可痛哉！
她的姐姐大女则唱正旦，艺术也相当了得，可惜以后嫁了太谷的富豪，技艺和声望较二女则就为之逊色了。
二女则死后，才露出来冀兰香和筱桂桃，这是后事，以后还要谈到。
大牛牛（田淑珍）女，工正旦，回民，她和二牛牛（田桂珍）都是七百生的亲生女儿。大约在一条鱼买下大女则、二女则前后，蒲州名怜两股风也买下了大牛牛和二牛牛，贴身传授技艺。
这姊妹俩都生得绝色美貌。大牛牛身材适中，体态苗条，亭亭玉立，面目姣好，圆圆的脸蛋上白里透红，像一朵盛开的荷花，配一双又黑又亮的美目，恰似一潭清澈透明的甘泉。扮起戏来更添无限春色，真有沉鱼落雁、闭月羞花之容貌，一出场就会使满台生辉，观众哗然。
她嗓音又脆又亮、音质纯正，乱弹唱来悠扬悦耳、委婉动听、感情真挚、韵味十足；做戏深沉稳重，落落大方，颇能通过出色的演唱和表演刻画出人物的心理活动和感情变化。
她演的《永寿庵》、《回龙阁》、《断桥》、《芦花》等戏都在当时有一定影响。尤其是她和其妹合演的《双头驴》、《二度梅》等戏，更是相辅相成，配合精当。姐妹二人又唱又做，精彩迭出，最受观众喜爱和欢迎。以后她姐妹俩双双住了永霓园，而后又住了双聚梨园。可惜她仅仅活了二十多岁。
二牛牛（田桂珍）女，小旦，回民，个子不大不小，身材轻捷苗条，明眸皓齿，红润的圆脸上配一双顾盼有神、使人消魂落魄的大眼睛，其姿色较她的姐姐还要俊秀姣美、楚楚动人。扮起戏来更是艳若桃李，美似天仙，本身就是一尊美丽圣洁的艺术精品，一看就招人喜爱。
她的嗓音清亮甜美，唱腔华丽俏皮、委婉缠绵，很有感情色彩。表演天真活泼，爽朗明快，情真意切，非常迷人。尤善刻画小巧玲珑、丰姿绰约、美丽多情的少女形象。
她擅演《打金枝》、《双玉镯》、《游花园》、《梵王宫》、《七星庙》、《双锁山》、《回龙阁》、《二度梅》等唱做并重的剧目。大家闺秀、小家碧玉都能演出各自的身份、品局、个性。小衣裳戏演得尤其出色。
该平时很注意穿着仪表，常是干干净净，一尘不染，没有染上吸毒嗜好，榆次人很捧她。可惜她年龄活得太小，比她姐姐去世还早，只活了二十多岁，据说是因生孩子死的。大女则、二女则、大牛牛、二牛牛，这几位坤伶相继早夭，红颜薄命，是有其社会原因的。
此时，锦霓园中，还有两位艺术出众，但性格也甚古怪的人物，这就是因怒成仇，致伤人命，以血的教训闻名艺坛的老伶贺长林和后秀盖蒲州。
盖蒲州 工正旦，名姚永祥，蒲人，当时年纪尚轻，正当年富力强。中等身材，长得精干秀气，小脑袋，圆脸庞，人材生得齐楚。扮相婉约秀丽、翩翩多姿，十分动人，不亚于当时的女伶，姑娘小伙儿们都爱看他演戏。
初来晋中，他先搭兴盛班，和秃儿旦在一起。嗓子微显窄小，后经秃儿旦的精心指点调教，终于练出了一条清甜脆亮、音法讲究、咬字真切、相当霸道的铁嗓子。乱弹唱来声满气足、字正腔圆、音调婉转，腔挂多变，韵味浓郁，余音绕梁，唱得舒展，听得过瘾，能给人以极大的艺术享受。美中不足的是，他的身上不太舒展讲究。就这，晋中人还是把他捧得很高。他所演的《女中孝》、《忠孝义》、《血手印》、《教子》、《明公断》等戏，仅凭一口响遏行云般的硬唱，就一时风靡晋中，成为舞台上显赫人物。为此，随着声誉日隆，身价飞涨，他产生了骄傲自满情绪，渐渐目空一切，旁若无人，最后终于酿成一场大祸。
贺长林 武三花脸，河北人，中等身材，小脸盘，生得精瘦，机灵。原学京剧，坐科黄腔班（即京剧，晋中叫其为黄腔班），以后改唱晋剧。
其从小经过严格训练，奠定了扎实的基本功，身段漂亮干净，招式地道讲究，武功精湛。大跤小翻、跌扑翻打，无一不精，是一位出色的武戏演员。他身上玩艺多，戏路也很宽，武戏文戏都能应工，二花脸、三花脸均能配演，捧过许多名角。三盏灯出演《乌玉带》他扮解差，剧中插科打诨，妙趣横生，特别是头上梳一长辫，耍将起来贴身环绕，时缓时急，顺当流畅，令人眼花缭乱，可谓一绝。演出《溪皇庄》，他扮花驴贾亮，碛口生扮采花蜂尹亮，两个人在台口放一张桌子，施展轻功夫，上窜下跳，闪展腾挪，穿来穿去，身轻如燕，体灵似猴，干净利洒，落地无声，每演都使观众拍手叫绝，彩声四起。他演的《九龙杯》、《时迁偷鸡》、《盗银壶》等更是鲜招迭出，驾轻就熟，施展自如，有许多别人来不了的东西，颇见技艺之精湛。
其性格风趣诙谐，耿介正直，极好交处，住坤梨园多年，人称“坐塌坤梨园”。老年辍演后住太谷马莲滩澡塘里供事，在太谷城里很有一点威望。只是老人生性特别要强、倔犟，有时爱钻牛角，因而铸成了一场大错——他打了盖蒲州。
贺长林师傅是怎样打了盖蒲州的呢！还得认头说起。
民国十六年，锦霓园在某村演出。六十多岁的贺老艺人在剧中下高台时，拉场的失职，没有去搀老人，害得老人险些裁了跟头。老人“丢了戏”又气又恼，散戏后就手执斧头敲了拉场的一下，这下触犯了班规。该班承事、掌班三儿生、盖天红、盖蒲州就请来班内十二家掌班，在账房问贺长林的“公事”。三儿生不无责备地问道：“你老住了一辈子戏班，怎么也办出这种凉五事来！”（凉五即外行）贺长林还在气头上，就顶了一句；“我就是凉五，你们爱咋办就咋办！”三儿生见老人肝火还挺大，就没再吭气；可年轻气盛的盖蒲州倒接了话：“你别倚老卖老！我今天就要拔拔你的凉毛！”贺长林哪吃这套，一声冷笑，“量你不敢！”“我说拔就拔！”盖蒲州果然要动真的：“把他扯起来！”十二家掌班的一看老长林要吃亏，赶快上前求情，盖蒲州哪里肯听，喝令伙夫三下五除二就把老人吊了起来，而且盖蒲州还将老人狠狠踹了两脚！（另有一说，贺长林在班里人缘不错，他周围有一群武行弟兄，当场站了起来，盖蒲州干叫了半天，根本没敢动手）不管吊成没吊成，反正贺老艺人对盖蒲州的这笔帐是牢牢记在心里了。
按说事情已经过去了，可班里有些好事的，总想再看个热闹。这就麻烦了！当年六月，戏班倒台到了晋祠演出。一天散了戏，盖蒲州正蹲在院里端着一缸茶水悠闲自得地品着味道。一个“挑事油子”悄悄跑到贺长林身边：“贺师傅，瞧人家那派头儿，多自在！你这亏就白吃了？”一句话点起了贺长林心头的无名火，他二话没说，操起正在烘着油的铁锅，连油锅就扣在了盖蒲州的头上，幸亏他用劲过猛，油从盖蒲州头前泼出，可这也够那位受的，头上脸上顿时烧起不少燎泡，众人赶忙将盖蒲州抬到太谷医院抢救。当时一击虽然不曾致命，但却因又惊又吓又气，从此一病不起，医治无效，当年九月就在文水贯家堡与世长辞了。死时他才二十多岁！
贺长林野蛮报复固然必须谴责，但盖蒲州的骄横跋扈、刚愎自用未尝不是肇事的根由？血的教训，值得记取。
锦霓园、自诚园、万福园，这三班大戏是当时府十县最有名望的班社，三班别具特色，各有千秋，可称“鼎足三甲”），民国十五年，他们在榆次张庆麦收后的开光戏上又狭路相逢——三个班又“对”了一次“台”。
这时，三班的阵容如下：
锦霓园：
须生：盖天红、拉面红、疙瘩红。
花脸：牛头黑、二百五。
正旦：盖蒲州。
小旦：黄兔则、粗中细、大要命。
生角：三儿生、关小生。
三花脸：贺长林。
老生：毛盖则。
老旦：孟孟师傅。
武生：玉计儿、碛口生。
武净：吃瓜黑、石师傅。
武旦：三儿、赛金爱。
文场：万金则、喜福则、有儿、二货。
武场：梁秃、油汉、郝计蛮、四儿、肉儿。
吃瓜黑（王福贵）榆次永康人，大、二花脸兼工。自幼家贫，父母双亡，六岁投亲徐沟姐姐家，九岁入寿阳忠义园，刻苦学艺，倍受艰辛。后因哑嗓，几致被逐，出科后即搭锦霓园等班。其圆盘大脸，面目慈祥，身材高大，扮相魁伟。他嗓音十足，演武二花脸尤长，以演《打瓜园》（又名吃西瓜）中的郑恩与同馆碛口生（扮陶洪）默契配合，神形俱佳，演得活灵活现而得艺名。其做戏细腻，台风严肃，《打金枝》、《匕首剑》、《葭萌关》、《八义图》、《芦花荡》、《溪皇庄》、《英雄义》、《忠保国》、《看兵书》、《明公断》等都演得颇有特色。他人性极好，忠厚和善，在锦梨园常与碛口生（陈柱儿）配戏，《打瓜园》陈扮陶洪，他演郑恩；《白水滩》中陈扮十一郎，他演青面虎；《英雄义》中陈扮史文恭，他演李逵，一对老搭档，台上精诚合作，台下推心置腹，切磋技艺。吃瓜黑武功欠佳，陈柱儿精心指点；陈柱儿表演欠细，吃瓜黑耐心指拨，使这几出戏都成为拿手剧目。二人情同手足，食则同桌，睡则同床，跳班则同走，形影不离，传为梨园佳话。解放后王参加鼓锋剧团和清徐剧团，曾培养出弟子安东梅、宋锡华（小吃瓜黑）、范翠屏等新秀。他落户在徐沟东辽西，终生未娶，老来收外甥为继子，传给家当。王福贵于1972年殁于该村，享年六十二岁。
自诚园：
须生：十二红、十八红。
老生：兔娃儿。
花脸：狮子黑、玉鹿儿、金根则。
正旦：王桂香、大牛牛。
小旦：二牛牛。
生角：十七生、吉宽生。
武生：来福儿、黄德喜。
老旦：大珠珠。
三花脸：大爱成、九百儿。
武丑：元恒。
武旦：王金爱。
文场：小恒恒、猪嘴则、五毛、东来则。
武场：狗蛮师傅、满堂、润生。
万福园：
须生：十三红、说书红、鹿儿红。
花脸：彦章黑、四锁师傅。
正旦：秃儿旦。
小旦：毛毛旦、有福旦、根毛旦。
生角：奴子生、秋富生。
三花脸：福义丑、三元丑。
武生：连成。
武丑：贵成。
武旦：拍檐风。
武净：二疙瘩、三儿。
呼胡：银栓则。
二弦：仲秋则。
三弦：毛有有。
四弦：猫儿精。
武场：宝贵、七成、石元师傅、寇成。
张庆人是有眼福的。这三班戏都是上等字号班，班内好手云集，主要行当都是几梁几柱，个个身怀绝技，剧目丰富多彩，文武带打，任你挑拣。又是对台戏，名班自然争着往外端好角儿，露好戏，着实唱了个红火！但最红火的还是二女则王桂香，一出《祥麟镜》就唱得红塌了天！
说起绝才绝艺的王桂香，倒使我联想到以前看过的另一名前辈名宿——老五月鲜。
老五月鲜（商文武）乳名福义，工小旦，平定县小阳泉村人。该生得五大三粗，体态丰硕魁梧，面容排场富态，扮起戏来却在雍容华贵中显出几分俏丽，颇为可人。他自幼即对戏曲产生了浓厚的兴趣，入“小猴儿班”学艺，以后又改学晋剧，专工小旦。几年勤奋学艺，奠定扎实功底。出科后竟又改唱了河北梆子，在河北境内辗转搭班演出。
在此期间，他一面刻苦钻研小旦表演技艺，一面广泛涉猎，努力掌握多种艺术手段。并且打破行当界限，苦练刀马武功及把子功，进而学习正旦端庄稳重的表演和唱功。通过不断实践和勤奋探索，数年后，他终于使自己成为一名集小旦、刀马、正旦技艺于一身的多面手，受到了观众的欢迎和爱戴。
他的演技不久就引起了誉满河北，深受西太后喜爱的老艺人张三的赏识，遂将他收为入室弟子，且招赘为婿。之后，张三又把他引荐入宫，成了升平署的“御戏子”。从此，他一边在宫中供职，有时也常与在京中的河北梆子、晋剧、京剧演员切磋技艺，同台演出，一时成为北京城里赫赫有名的风云人物。
1925年，他载誉荣归，回到山西平定，决心为家乡人民演出，展献技艺。再次改唱晋剧，奔波于平定、东山、晋中一带，赢得了家乡群众的爱戴。直至抗战爆发，日寇肆虐，艺人倍受欺凌，无法进行正常演出，他才于1939年回到北京，第二年就逝于北京。
其一生追求不止，锲而不舍。演出了许多精彩的剧目。最拿手的有《九件衣》、《杀子报》、《白蛇传》、《日月图》、《富贵图》、《梵王宫》、《芦花》、《汴梁图》、《凤台关》、《百花公主》、《杀宫》、《辛安驿》、《三疑计》、《双合印》等。
其能戏甚多，文武不挡，表演既能炽烈火爆，又能温文尔雅，身段潇洒大方，武功尤为精绝。最善演一路做功动弹戏。
他演《九件衣》扮姜巧云，闹公堂时义愤激烈、声色俱厉，最后将匕首刺入自己咽喉，刀光闪闪，血彩四溅，真像将利刃刺进了咽喉，观众无不拍案叫绝，叹其演技出神入化。他演《双合印》，扮丫环秀春救董洪，有一段夜间赶路的戏，为了真实地体现妇女仓皇赶路的步伐神态，除了日常观察，还让自己的妻子赤脚在地上行走，他跟在身后亦步亦趋，反复练习，果然得其要领。演出时艺惊四座，赞为绝技。其子商广元，为京剧鼓师；有孙商继武，为京剧名琴师，也都在艺术上有所建树。
15、公记园
太谷胡万义和徐沟陈玉真是一双对头冤家。二人各霸一方，人称“徐沟一只虎”，“太谷一条牛”，牛虎相争，难分难解。他们所承的自诚园和万福园自然也都带有他们的个性特征。数年抗衡，难分高低。万福园财大气粗，成班有年，待艺人优厚仁慈，艺人多愿倾心效命，戏班坚如磐石，阵营雄厚。可它抵不住陈玉神通广大，一股劲儿源源不断地从张家口搬请名角。特别是近几年中，接二连三地从口外请来一批批绝色绝艺的杰出女伶。当地人捧新角儿，来一个红一个！这一招真使自诚园大有后来居上的势头。
艺术这玩艺，有时真难分出个高低上下，众口难调，各有所好。几年来，观众有的说万福园好，有的说自诚园好。对来对去也没分出个高低。于是，有些好心人就劝这一牛一虎，与其连年征战不息，不如化干戈为玉帛，高挂免战牌。有的则干脆进言：牛虎相争，何时是了？不如牛虎合璧，牛仗虎威，虎助牛勇，携手大干一番事业。大概这一牛一虎也斗得精疲力竭了，经人再三说合，果真慨然应诺。民国二十六年前后，两军合一承起了公记园。
班主自然是胡万义和陈玉。
承事：说书红。
掌班：二疙瘩。
该班演职人员基本是自诚园和万福园原班人马。
公记园刚开张，张家口又回来一位赫赫有名的人物，这就是以后驰名三晋的张宝魁（筱吉仙），他还带来了刘春祥等四位武行高手。
筱吉仙（张宝魁）先工青衣后工刀马、小旦，河北省大兴县佟家坞人。自幼家贫，酷爱戏剧，从河北梆子艺人张吉仙学艺，奠定扎实功底。因其敏悟好学，颇受乃师器重，赐艺名筱吉仙。十八岁出科搭黄德胜班，辗转张、宣、包等地，声誉日隆。后因倒呛失嗓，改工小旦，并结识名宿李子健（夺庆），学习刀马技艺，之后在与晋剧名伶刘明山（五月鲜）、刘宝山（十二红）、王玉山（水上漂）等长期合作中，对晋剧渐感兴趣，由是毅然改唱晋剧。1927年入晋，搭公记园，以《白蛇传》、《红霞关》、《泅州城》、《阴魂阵》等戏一举轰动晋中、太原。
