中年时，他数次赴北京、天津演出，名扬京、卫，为晋剧赢得了荣誉。1940年5月13日天津《东亚晨报》艺林栏曾载：《记彦章黑打龙袍》评论，文中这样记到：“彦章黑拿手戏为《苟家滩》与《李陵碑》，露演于北京，博得剧评家之佳话，《打龙袍》彦章黑饰剧中包拯，脸谱特殊，黑白相等，白眉不特宽，符成相连之四个月牙，连额上之月牙，共成五个，特别好看。望之有衰老感，盖脸谱随年龄更换，非《赤桑镇》与《明公断》之老包，老夫髦矣。遇皇后时一怒、一惊、一喜、一忧之表现，非他伶所能及，盖怒瞎婆无礼，惊皇后之遇难，喜得首功一件，忧仁宗不准而获罪也。至该伶之道白有力清楚，唱词雅而不俗，实现下山西梆子花脸中之杰出人才也。”
他不仅在晋中一带颇负盛名，饮誉于京、津两地以后闯口外到张家口更倾倒了张垣的戏迷，被张家口观众誉为口外“四硬黑”之一。其晚年定居张垣，娶妻生女，并培养出了张水泉（艺名金二黑，大同市晋剧团演员）、侯胜忠（张家口晋剧团演员），还在富庆园时培养出了女花脸刘艳魁。
彦章黑一生从艺严谨，不息探索，终成大家，1947年病逝于张垣。
油汉（梁锡元）铙钹演奏名手，太原北王铭村人。自幼家庭贫困，其母为了维持家庭生计，到榆次聂店王家做了奶妈。梁亦随母同到王家，与奶弟王昌海相处甚密，二人形影不离，亲如手足。他俩幼年时期，正值当地晋剧自乐班活动兴盛之际，他俩整日出入其间，与晋剧结下不解之缘。长大成人后，王昌海拜在名琴师印财主门下，学拉呼胡；梁锡元即拜当时武场名手赵毛蛮为师，专攻打击乐中的铙钹。
梁锡元学艺十分吃苦，曾定做了一百多对方砖，每对重达二十斤。入窑前，他就用手在泥坯上扣下五个深深的指孔，出窑后正好使五指套入。每天早晨五点起床，以二十斤重的双砖代替铙钹，苦练手腕功及双手的耐寒性。秋去冬来，酷暑严寒，持之以恒，练就了一套过硬、漂亮的铙钹演奏艺术。在师父毛蛮的指点下，他先在自乐班锤炼。技艺突飞猛进，演奏的铙钹运用自如，举重若轻，声音清脆，花样繁多，却丝毫不显繁琐，轻重缓急错落有致，很受票友们赞赏。
二十年代后，他与满堂、润生、万金则四人，知音相逢，结为一体，默契合作，四出搭班，一度在民间和艺界声名赫赫。晋中万福园、自诚园、同梨园等字号班相继邀请他们入班，这四位志同道合的晋剧场面名流，走一处红一处，走遍晋中、太原及东西两山，在群众中留下许多动人的佳话。
油汉虽出自贫寒之家，却在优越的生活环境中长大，染上纨子弟习气，人说他是“穷人的胚子，富人的牌子”。1904年去张垣搭班，以后逝于口外。
13、自诚园
民国十年（一说民国十三年），徐沟陈玉接过乃师田永富的班底在徐沟承起了自诚园。
陈玉 乃是徐沟城里的一条汉子，平生好赌，又爱好武术，学得一身拳棒功夫。性格豪爽仗义，交结了不少江湖朋友，以后慕名拜平遥田永富为师，身价更高，声名日着。他在徐沟城里开有“五义园”饭馆、澡塘，兼做烟土生意，并且当上了“渠上”的头儿，在市面上很有一点势力。平日虽然蛮横霸道，却也为乡里办过一些好事，人称“黄天霸”。
他对师傅田永富十分敬畏，师徒相处也很亲密。田见其办事精干，颇有魄力，又加自己年事已高，遂将管理十余年的自成园，连人带箱子，原盘转让于陈玉。陈接过自成园后，在“成”字上加一“言”字旁，改为自诚园（一说并无“成”、“诚”更改一事，乃时人书写笔误）。
该班于民国十六年与万福园合并，组成公记园。班主陈玉是一个很要面子而又神通广大的人物，他为了使自己的戏班经常保持强大的阵容，以便在与其它班子的“对台”等竞争中占个上风，因此经常不惜重金从口外搜罗人才。自诚园前后住过不少名家，因之，它在府十县、晋中亦是称雄一时、颇有名气的。
承事：二百五、黄芽韭。
掌班：小十八红、王炳泰。
主要演职人员有：
须生：十二红、十八红。
花脸：狮子黑、玉楼儿、金根则。
老旦：大珠珠。
老生：兔娃儿。
正旦：天贵旦、十里香。
小旦：王有福、黄兔则、白牡丹。
生角：十七生、吉宽生。
三花脸：大爱成、假夜壶丑、九百儿。
武生：花德喜、牛皮张三、王金爱。
武丑：常顺。
呼胡：万金师傅。
二弦：喜福师傅。
三弦：友儿。
四弦：二货。
打板：狗蛮师傅。
铙钹：四儿。
马锣：来喜师傅。
小锣：满堂。
木头：圪念则。
黄芽韭（郝斗明）小旦、刀马、正旦兼工，汾阳卢家庄人，后迁居义封村。该系较早的晋中籍艺人，以其演戏雍容秀丽，风流洒脱，招人喜爱而得艺名。他戏路宽绰，艺捻精深，表演动人，技艺全面，功夫卓绝，在晋中一带艺人中享有崇高声誉，观众亦十分欣赏他的艺术，以致留下口歌：“进馆子喝了杏花酒，到戏场看看黄芽韭；家里的丢在大门口，不能误了《破洪州》！”可见他的艺术是有相当号召力的。
他主工小旦，兼演刀马、正旦，能戏很多。有：《双玉镯》、《珍珠衫》、《花亭》、《红霞关》、《烈火旗》、《反延安》、《富贵图》、《日月图》、《少华山》、《阴阳扇》、《破洪州》、《双锁山》、《七星庙》等。文武皆备，唱做俱佳，尤其跷功十分出色，成功地刻画了许多古代妇女形象。
清末民初时，他一边从演，一边收徒传艺，师生同台演出，并被戏班聘请教戏，培养了许多很有影响的晋剧后秀，如：晒鞋旦（尹有生）、红梅旦（田世雄）、杨桂香（女，小旦）、懿莲花（女，正旦）、孙福娥（女，周瑜生，先拜黄芽韭，后拜董全福）、周爱兰（女，即韩玉仙）、陈桂楼（奴子生之妻）及陈俊梅、筱桂云等。其子郝玉山，原为武戏演员，后改刀马、小旦；其孙郝启祥，小旦改小生，等等。这些门徒以后又培养出了郝门三四代新秀，可谓桃李满门，子孙蝉联，源远流长。
黄芽韭一生精心治艺，提掖后进，为晋剧作出了杰出贡献。于1936年病逝于汾阳城内徒弟家中，安葬于卢家庄祖茔内。
大爱成（尤来仓）三花脸，原籍太谷新村人。其父亲尤良之经商致富，因吸毒品，家境日渐衰落。爱成幼年即被父卖到榆次流村三黑班打戏，先工老旦，后改文丑。出科后一直在锦霓园、自诚园等上路班搭班演戏。其中等身材，三角眼，长一个枣核脑袋，扮起戏来风趣幽默，活泼生动。虽演丑角，却有一副好嗓子，唱起老乱弹来尺寸工稳，俏皮华丽，韵味十足，颇为动听。他长一张巧嘴，吐字清晰爽利，大段道白抑扬顿挫，一气呵成，很见功力。
他做戏也很逼真细腻，能抓住人物的本质特征，形象地加以夸张、刻画，所以他演的角色常能给观众留下鲜明的印象。一个个风格迥异，很少雷同。既能演较有身份的大三花脸，也能演一些三教九流的人物，戏路宽绰。他演的《三搜府》中施不全，《太君辞朝》中佘太君，《三滴血》中晋信书，《斩子》中穆瓜，《玉虎坠》中王腾，《双玉镯》中刘公道，《芦花》中李二公，《女起解》中崇公道等人物活灵活现，呼之欲出，很受观众欢迎，他是当时比较红火的丑角之一。三十年代中，他曾一度在张垣搭班，后又赴京、津演出，解放后回山西大同，1953年返回太原。他一生不计名利，勤奋从艺，晚年才娶妻成家，1958年病逝于太原，终年七十三岁。
假夜壶丑（郑宝廷）三花脸，榆次城里人（其父郑凤来，其兄乳名小亲，工武旦），他乳名宝亲，乃是侯殿元班的娃娃。个子不小，嘴很大，长一双俏皮灵透的眼睛，眉毛一动，计上心来，演戏很有点鬼气。
他天性聪颖，能说会道，嗓子也很出色，乱弹、道白都有相当水平。做戏舒展大方，妙趣横生，浑身是戏；其能戏颇多，唱做念舞，什么戏都难不住他，登台必有彩声，是一位很全面的丑角演员。他最擅演一类“耍耍戏”，如：《过大年》、《扯被子》等，具有真实、浓郁的生活气息，演得出神入化，红火异常。信手抓来就是笑料，常使观众笑得前俯后仰，频频拭泪不止。
他演的《春秋配》、《丑别窑》、《二娘写状》、《锋箭头》等戏，都以娴熟的演技刻画了活生生的人物形象，受到观众喜爱。也曾有“真夜壶不如假夜壶”之说。
他住过不少班子，艺术精深，人缘很好，不管住哪班都任掌班。他在锦霓园从艺多年，生性活泼、乐观、风趣。不仅在舞台上演戏红火，日常生活中也是一个非常活跃的人物，戏班有他在场，天大忧愁也都化为乌有。有时艺人坐在一处闲聊，他一出口必使听者捧腹、喷饭。
可惜，这位乐观风趣的名丑享寿不高，搭了自诚园后，没上戏就呜呼哀哉了。
黄兔则 艺名抓心旦，工小旦，晋北定襄县人，乃十里麻之徒。民国十一年，陈玉把他收到自己班里，一下就红了起来，成了一棵摇钱树。
但是，黄兔则的成名也是不易的。他中等身材，长一个圆圆的小脸蛋，一双眼睛非常机灵。他在寿阳投师十里麻后；在这位高师的精心提携下，潜心钻研，刻苦学艺，打下了较好基础。民国十年冬，黄兔则已经二十出头了，十里麻见爱徒技艺学得差不多了，就领他来晋中闯荡码头。先到太谷投胡万义的万福园，胡见面前站的这个山娃娃长得粗手大脚，脸又显得小了一些，脚登一双笨重的老山鞋，衣裳七抽八扯又很破旧，浑身上里土气，又憨又笨，怎么看也不是块小旦料子，于是连连摇头，婉言谢绝了十里麻师傅。十里麻一看胡万义以貌取人，并不识货，只好怏怏不乐带着徒弟来到徐沟城里投自诚园。这下遇到了识家，陈玉一看这个后生，长得虽然谈不上俏丽、娟秀，但一双眼睛却顾盼自若，十分有神。于是，就让黄兔则“试试扭儿”（试试扭儿即是吊吊嗓子）。嘿！哪知道这位士里土气的愣后生一张嘴就把他吸弓！住了！嗓音虽不甚明亮清澈、震人耳鼓，但音色甜润柔美，纤细迷人，唱来委婉缠绵，韵味纯浓，别是一番风味。听后如食甘果，似饮清泉，再加上一双饱含深情的眼睛，简直使人消魂！陈玉听罢掏饰不住内心的喜悦，当下一拍大腿：“好！是块料子，留在班里吧”还是陈玉承戏多年，别具慧限，胡万义聪明一世，糊涂一时。
第二年正月初，徐沟唱开市戏，自诚园夜戏贴出了《戏凤》，要露新到的小旦了。那时，一个新角到来，开头几个戏唱好唱坏，关系大极了，露红了名传四方，唱砸了丑名远扬，直接关系到往后他在这块地盘上能否继续呆下去。黄兔则虽说唱腔十分迷人，表演也不错，但毕竟初出茅庐，新来乍到，除他自己全力以赴，好自为之以外，还得地面上捧一下。好多名伶红了起来，都借助过这种“外力”。陈玉自然深知其中奥妙，他只向他的承事施一个眼色，二百五就心领神会，三下五除二，一个小型“拉拉队”就组成了。戏班的伙夫、打杂的，再串联些相好的子弟，到时分散在戏场各个角落，一呼百应，此起彼伏，一阵呼喊好声四起，就把剐场气氛渲闹得异常红火了。当然，要捧的这个角儿也得有真本事，有拿人的玩艺，三分唱七分捧，上下一结合就成了。倘若捧的这位是个“棒捶”，艺术平常，要啥没啥，只怕拉拉队喊破嗓子也无济于事，观众也是不好糊弄的。
却说当夜《戏凤》开演了，黄兔则扮李凤姐，由头牌名小生十七生（董全福）为他配演正德皇帝。黄兔则扮的凤姐一出台，貌若天仙，真像换了一个人！只见她着一身小打扮，小袄、小褂，脑后拖一条黑油油的长辫；唇红齿白，圆圆的脸上泛着无穷春意；柳叶眉下，一池春水闪着迷人的光芒，宛如一株亭亭玉立的荷花，扭动腰肢，轻移莲步来到台口，扔手帕，转身亮相，观众眼前不禁一亮，——“好！”“拉拉队”带头来了个碰头好，观众就开始骚动了，张嘴一唱，更把人们听迷了！那莺声燕语般的歌喉，轻柔婉转的唱腔，处处给人亲切之感，透出人物的机灵、活泼、可爱。台下一句一个好，不用那些拉拉队带头，观众自己就吆喝起来了。演到正德皇帝向凤姐调情时，只见她又娇、又羞，欲推欲就，含情脉脉，活脱一个情窦初开的妙龄少女，简直把观众看得发了呆，不住地叫好！有的说：“这个小旦可真是唱做念占全了，瞎子喝杂割，要甚有甚！”有的则在打听：“陈班主这是从哪儿又请来这么棵摇钱树？这一下自诚园又要吃香的了！”
第二天，又出了黄兔则的牌子戏《打杠子》，由幽默大师大爱成给他配戏，一丑一旦，二人双唱双做，相映成辉，满台是戏，精彩纷呈，更把观众看了个喜笑颜开，皆大欢喜。观众出于对他的喜爱，给他起了个形象的艺名“抓心旦”，以此赞美他的唱念和表演具有消魂摄魄、扣人心弦的艺术魅力。
这时期，晋剧的小旦门老的老，小的小，正处于青黄不接的时期。陈玉的自诚园有了这样一位绝才绝艺，轰动一时的小旦佼佼，自然生意兴隆，门庭若市。上门写戏者踏破了门槛，陈玉和自诚园顿时身价倍增，黄兔则正当艺术黄金时代，年富力强，每演必尽全力，场场红火，自然更是风靡晋中，老少闻名了。
黄兔则确实是一位身、色、艺，唱、念、做都很全面的演员。他在十里麻的严传苛教下，学了许多戏，除了以上露演的两出外，还有许多拿手戏。演《百花亭》光“点将”一折的拜印，台步、身段、水袖，表演就显得招招新鲜，令人眼花缭乱。《少华山》中的烤火神情，迭衣动作，逼真传神，干净利落，更加使人倾倒。他演的《富贵图》、《万花船》等唱做皆重的剧目，演来得心应手，游刃有余，都能以优美的唱腔和精湛的表演获得内外行的一致赞赏。他和天贵旦合演的《血手印》尤其精绝，一老一少两位名伶搭配得珠圆玉润，天衣无缝，没有第二个班子能演到他们的水平。
老二百五（曹正国）原籍祁县东观镇，其母在榆次东阳镇财主家当奶妈，他即随母寄居榆次东阳。迫于生计，他少年时即进梨园入科学艺，工大、二花脸。其中等身材，生得粗朴，宽盘大脸上配一双虎目，十分魁梧，扮起戏来不怒自威，先有三分唬人。其嗓音又宽又亮又脆，出口爽然，声震屋瓦，乱弹唱来雄浑挺拔，韵味十足，非常耐听，惯以唱功取胜。
他出科后，即入寿阳班，在东四处演出，1929年入盂县永梨园任承事。其腹内宽畅，会戏很多，做派豪放、洒脱，遒劲大方，具有丰富的舞台经验。唱功戏、靠架戏都能来。仔细品味，似乎身架“野”了一点，却也不失大家风度。他演的《斩单通》、《五岳图》、《碰碑》、《苟家滩》、《明公断》、《打渔杀家》等戏都很有特色，能在粗犷真挚的表演中刻画出单通、张奎、杨继业、王彦章、包拯、肖恩等的鲜明人物个性。从脸谱造型到唱念表演都有不同的风格和追求。
该佬虽在舞台上常演威武庄重、凛不可犯的将帅和英豪形象，但在台下却是一位和颜悦色，慈祥可亲，整天嘻嘻哈哈的风趣人物。性格温和，善与人交，观众和老艺人都很喜欢和他亲近。
我曾和他配唱过《汜水关》，是他为我化的妆。那时我刚登台，一来抹不下脸，二来怕砸锅，他百般鼓励我，在台上又处处招呼我，才使我平平安安地演完一场戏。
抗日战争和解放战争中，曹正国毅然投身革命，长途跋涉赴晋绥边区，参加绥蒙剧社（1948年改为人民剧社）为抗日军民演出。全国解放后，他又加入太原市晋剧团。他一生不仅追求艺术的提高，而且追求正义和光明，是一个正直的爱国艺人。不幸于1962年病逝于太原，终年六十五岁。人民将永远怀念这位正直、爱国的老艺人。
