他技艺比较全面，文戏、武戏、昆曲戏都能拿得起。代表作有《赤桑镇》、《炮烙柱》、《明公断》、《火焰驹》、《凤仪亭》、《牧虎关》等。唱腔浑厚有力，深沉遒劲。演出《赤桑镇》，他饰包拯，根据剧情和人物，从发声到行腔、归韵都较前辈有新的发展。特别是铡包勉后向嫂娘赔情，劝嫂娘一段唱，时而温柔婉转，时而铿锵有力，推心置腹，热泪盈眶，晓之以理，动之以情，细腻地表达了包拯同情、感激嫂娘，痛恨、心疼侄儿，忧国忧民等复杂的感情和内心活动。《凤仪亭》中，他演的董卓扶貂蝉下楼时，两眼似睁非睁、萎靡疲困，活画出了董卓的好色丑态，观众无不称绝。
他一生从艺严谨，精益求精。解放后在汾阳、祁县剧团多年，并在平遥洪善教过戏，晚年落户介休义安，1959年近世，享年七十六岁。
程贻功 着名晋剧琴师，太谷东山底人。其身材修长，面目清瘦，长长的脸，一望即给人慈祥、温顺之感。出生富豪人家，祖上世代经商。其父乃太谷城“用通五”商号老板。他自幼不喜经商，却对戏曲有着浓厚的兴趣，拜晋胡名宿彭根为师，深得其真传。之后即搭吉梨园、公记园、昆梨园等班，并常出入皮影班及有名票班。广泛接触名家，潜心学习，终于自成一家，在晋中一带名噪一时，受到内外行一致赞赏。
其演奏坐姿端庄，风度潇洒，腕力特好，弓法极其娴熟，操琴时身体不动，演奏平稳舒展，音调洪亮，抒情婉转，很能配合演员表演。尤其与名鼓师李万叶配合起来，天衣无缝，浑然一体，常使看客拍案叫绝。他最擅于补过门，贴唱腔，《断桥》中“苦相思”哀怨凄楚，催人泪下无人可及，伴奏昆曲戏尤为一绝。他六场通透，不仅能拉呼胡、二弦，而且能吹大、小唢呐、笛子，没有一样乐器难得住他，道行极深，多才多艺。他一生不贪富贵，不计功名，唯知操琴演奏自乐娱人，为晋剧音乐伴奏终其一生，不幸于民国二十二年殁于太谷侯城外甥家中，终年五十三岁。
没骨头 人称样子师傅，工武三花脸，河北人。大个子，大脸盘，小眉眼，腰特别细，柔软得像面条，故称没骨头。他与武行名手六羊头、王金爱、李玉山一齐来到府十县，一来就住了字号班，专门给名角配演武戏，因技艺精绝，一举轰动晋中艺坛。
他自幼学艺刻苦，练就深厚功底，大跤、小翻等武丑应有的东西他全有，而且炉火纯青、高人一筹。能在一块方砖上连翻十八个小翻儿，他能站在上场门，一串小翻一直翻到台口，稳稳钉住，纹丝不动。气不长喘，面不改色，每使看客眼花缭乱，彩声四起。
其演《研磨》饰侯山，与他嫂嫂推磨时小巧玲珑，妙语联珠，十分活泼可爱。推磨全场走矮步，走得又低又疾，快似流星，脚下功夫十分出众。
他演的《时迁偷鸡》、《盗墓》、《九龙杯》、《四杰村》等，身轻如燕，灵似猿猴，跟头翻得又高又飘，又帅又稳，曾使许多武行演员由衷叹服、自愧弗如。当时有“挣钱的大跤，红火的小翻”的说法，他都占绝了。后来，小旦新秀夜明珠曾向他学了《打焦赞》、《红霞关》两出武戏。这批早期河北武功演员的确给晋剧带来了不少精湛的武功技艺。
自来香（高根梅）原名张永贵，祖籍河北省。小旦、刀马皆很出众，乃旦角名家十里香之徒。中等身材，生得非常精干，眉眼长得并不出色，人显得很笨。但嗓音洪亮甜润，颇为动听，乱弹唱来尺寸工稳，韵味十足，声情并茂，很为时人欣赏。
他童年时父母即双双去世，他只身逃奔大同府乞讨度日，幸遇大同晋剧艺人织毯旦（姓高）收养，并收为门徒传授技艺。高见其颇有天分招赘为婿，更名高根梅。他勤学苦练，十四岁即在大同初露头角，两年后又赴张垣、包头演出，拜晋剧名旦十里香为师，兼演刀马、青衣、彩旦，艺术获长足进步。因他表演生动形象，一举一动富有浓厚情趣，出场带戏，一下就能把观众抓住，戏迷遂赠送艺名自来香。
张家口名伶荟萃，高手云集，他边演边学习，广采博收，学到不少名家的高超技艺，融化在自己的表演中，从而获得更高的声誉。该地的“园馆班”、“营子班”纷纷争聘他入班，以刀马旦五百吊最高戏份相争，结果大兴园破例以五百五十吊把他抢了过去，可见其艺术拿人！
他身手不凡，确有不少独到的高招，善于调动多种艺术手段刻画人物性格，表达人物感情，惟妙惟肖，形象逼真。《杀宫》中，他扮刘桂莲，当刘手执宝剑追杀西宫时，左右追杀，最后横空一跳，正坐椅子中央，剑锋直指西宫，面露杀机，浑身颤抖，活画了刘桂莲此刻激荡在心头的熊熊怒火，艺术效果十分强烈。他演《盗灵芝》一剧，扮演美丽善良、坚贞不逾的白素贞，也有一招精绝的表演，当心急如焚的白素贞急奔上场时，腰中宝剑随着跟斗起“范儿”的惯性，猝然飞出剑鞘，飘在空中，跟头落地时，宝剑正好落下，不偏不倚正好自动入鞘，准确无误，精彩至极！确实令人耳目一新，拍案叫绝。他演《凤台关》，扮张秀英，巡城时，踩跷，扎大靠，全身披挂走圆场，台步细碎平稳，两腿如飞，脚下生风，靠旗纹丝不动，十分见功夫。其演的《汴梁图》、《七星庙》、《双锁山》、《英杰烈》、《杀子报》、《双玉镯》、《阴魂阵》等，超凡脱俗，无人可及，难怪红遍东西两口。
民国六年，他由张返晋，搭吉梨园。一次在太谷出演《百花点将》，拜印时，身段飘洒，表情细微，一双翎子随着头盔的微微颤动前俯后仰，时而飘摆，时而轻抖，时而站立，生动地刻画了百花公主内心的喜悦和激动，台下彩声不绝，红火极了！把名宿三盏灯都看得入了迷，连夸：“这孩子得过真传实教，是块材料，前途无量！”
自来香在锦霓园、自诚园等字号班都呆过，曾给二女则（王桂香）排过《汴梁图》，二女则为了感谢他的辛勤传授，曾以狐皮大袄相酬。他的弟子很多，有白牡丹（王福寿）、奴子生、周瑜生、筱桂花、王玉莲、东来旦等，日后也都成才。其生子高瑞云、高瑞林，也都继承了他的衣钵，成为中路着名艺人。1938年，他病逝于东长寿村，终年六十八岁。
9、昆梨园
民国六年，交城城里的命财主（居长）和其弟四财主承起了昆梨园。这弟兄俩承戏并非为了赚钱取利，纯粹是出于爱好，借以欢乐自娱，扬名乡里。此班是字号班，只办了一年。
班主：命财主。
承事：自来香。
掌班：二疙瘩。
主要演员有：
须生：虾米红、拉面红。
老生：二愣师傅。
老旦：高老旦。
花脸：四锁黑、斜眼黑、水泉黑、牛屁黑。
正旦：天贵旦。
小旦：自来香、内疙瘩。
生角：奴子生、吉宽生。
武生：二改。
武丑：紫金壳。
武旦：三儿。
武净：郝训。
打板：甲成。
铙钹：七成。
马锣：石蛮师傅。
小锣：寇成师傅。
虾米红（郭成元）太谷人，出科寿阳娃娃班。身材不高不矮，形象实不惊人，长两只虾米眼，故得艺名虾米红。其嗓子较细，不十分宽亮，条件本属一般。但他学艺甚钻，扎下了较好的功底。唱腔梆板清利，交代明白，弯调较多，会戏又不少，做戏、身法也极见功夫。因之，煤山红住该班不久死后，命财主就请来了这位须生。
其身上东西干净利落，并有不少绝活，多演一类动弹戏。其演的《一捧雪》、《十王府》、《五雷阵》、《搜杯》、《反棠邑》、《北天门》等戏，都以形神兼备、文武皆能着称，鹿儿红曾向他求艺不少。以后，他就住了兴盛班。
奴汉则 姓崔，武二花脸，临县碛口人。个子不大，圆头圆脑，两只贼眼转来转去，十分机灵。当时他很年轻，身上功夫不错，动作洒脱飘逸，刚劲有力，又帅又脆，本行应有的东西他全有，腰子戏尤其突出，就是不能演靠架戏。
他演的《溪皇庄》中贾亮，《白水滩》中青面虎，《三岔口》中焦赞，《芦花荡》中张飞都还很有特色。只是后来不务正业，荒废了艺术。
碛口生（陈柱儿）武生，长得白白净净，俊眉俊眼，胎面子很好，只是有点嘴笨，人老实得可爱。他嗓子寻常，小口儿紧，唱时不够舒展熨贴。但他幼功扎实，武功相当精练，手眼身法步都很讲究，跟头、小翻、旋子样样都有，身段漂亮，动作灵活。旋子一气能拧二三十个，起得高，旋得圆，落地无声，每露必获满堂好。
他演一路腰子武生戏尤其得心应手，运用自如。《白水滩》、《三岔口》、《恶虎村》、《溪皇庄》都是他的拿手剧目。到后来，天贵旦和虾米红都先后不辞而别，昆梨园失去栋梁，慢慢也就散了班，碛口生就和吃瓜黑相携投了锦梨园。
昆梨园跑了天贵旦和虾米红，没了须生和青衣，才又请来了拉面红、假天明亮和自来香。
一次，太谷城关岳庙演“开光戏”，昆梨园和聚梨园对了台。
此时，昆梨园主要演员有：
须生：十二红、十三红（张锦云）。
老生：王庆娃。
老旦：魔七儿。
三花脸：公公丑、三道眉。
小生：十七生、福成生。
大花脸：一声雷。
二花脸：什贴黑。
正旦：万人迷。
小旦：中秋月、玉儿旦。
武行：大刀黑、小秃则、奴汉则、吉原师傅。
昆梨园在关岳庙里演出；聚梨园在庙外现搭的台子上演出。
上午，昆梨园演出的是《三岔口》和拉面红、牛头黑、假天明亮合演的《忠保国》。聚梨园演出的是《朝金顶》和十三红、万人迷、一声雷合唱的《忠保国》。
列位一看便知，双方都排出了最强的阵容，这是一场势均力敌的“三大门”头牌之竞争，一定程度反映着两班的艺术实力。当时的观众和戏迷们似乎已经猜测到了这场对台的激烈情景，早早就把里外两个剧场围了个里三层、外三层密不透风，剧场内外万头攒动，人山人海。
《忠保国》剧目一样，同时相对演出，近在咫尺，短兵相接，这就看角儿的功夫、道行、真本事了。正戏开了以后，一边是牛头黑之黄钟大吕般的昂然怒吼，一边是一声雷响彻云天似的亢亮高歌；一边是假天明亮倾城倾国的俏丽扮相和脆亮清甜的优美歌喉，一边是万人迷国色天香似的娇美容貌和珠圆玉润的当代绝唱。掌声，好声，此起彼伏，响彻庙门内外，可把观众忙坏了！跑进庙里，舍不得庙外；光呆在庙外，又惦着庙里，忙了个不亦乐乎。
当然最使观众深深陶醉、狂欢不已的还是新从口外回来的十三红张锦云，他那一口高亢挺拔，清冽爽利，响遏行云般的乱弹，简直使观众如饮甘泉，似痴似醉。即令拉面红用尽浑身解数，使出吃奶的劲儿，也拉不住流水般涌向庙外的观众。十三红打破了上述四位名家的平衡局面，来了个“一边倒”，把大部分观众拉到聚梨园的台前。
十三红的出现激怒了昆梨园。下午，他们贴出了文武带打，全班上阵的《金沙滩》，决心以拉面红率领的七郎八虎，发扬当年杨家将浴血奋战的精神，大战聚梨园，洗雪耻辱，反败为胜；而聚梨园则不动声色地贴出了《反棠邑》的“单边子”戏，决心再由十三红唱主角，单骑出阵，出其不意，以少胜多，继续扩大战果。
拉面红率领的七郎八虎果然厉害！大兵团作战，浩浩荡荡，确实使舞台上轰轰烈烈，精彩纷呈。可他怎么也压不住背水而战、孤注一掷的伍子胥。须知府十县的观众个个都是“识家”，他们看的是真本事，红火场面他们看得多了。只见年富力强，技艺超群的十三红，从“拆书”演起，一路“杀府”，接着“走边”，前有伍子胥弟兄拆书后慷慨激烈的争辩；中有伍子胥与妻子生离死别，依依难舍的精彩唱念与妻子自刎、子胥托孤等骨肉分离的动人表演；后有子胥单骑出走，星夜疾驰，人困马乏的细腻表演，圆场、台步、马鞭、髯口的特技功夫和漂亮的身段，确实使人眼花缭乱，耳目一新，由衷地发出赞叹和呼喊。人们又一次地涌向庙外，昆梨园台下的阵脚彻底乱了。
十三红张锦云两炮连响，声名不胫而走，红遍了府十县，成了轰动一时的风云人物。有关他的情况，我们还想做一点补充。
十三红（张锦云）须生，河北省宣化人。身材修长，面目俊秀，粉白细嫩，二目有神，人生得精巧伶俐，扮起戏来更显英武挺拔，威风八面，一看便是角儿的风度。
其天生一副宽厚雄洪、清爽脆亮的歌喉，又会使用嗓子，巧唱巧用，故能使乱弹唱得满宫满调，字真句切，工尺准确，韵味浓郁，刚柔相济，挥洒自如，张口就给人以美的享受。
他师承金大丑，得其真传，奠下坚实的底功，身段矫健优美，腿功极好，台步稳健飘逸，一招一式都十分讲究，舒展大方。并有髯口、马鞭、靴子、梢子、帽翅等特技功夫，做戏或细腻深沉，或火爆激烈，都能根据人物性格和剧情发展精当发挥，具有多方面的才华和艺术表现力。因之他扮的人物各有个性，毫不雷同。
他的唱念做舞都有相当的造诣，戏路宽绰，能戏甚多，以靠架做功戏最为见长，唱功戏也毫不逊色。其演《斩子》和盖天红配戏，盖天红演六郎，他扮八王，唱时常闭着眼睛，即使盖天红声满天地，别具金石之音，毕竟脸上戏少；他一睁眼睛，以情带声，五音齐出，声情并茂，必使盖天红相形见绌。
他演戏从不白唱，场场都获彩声。他和二女则合演《走山》，他一句“虎口里逃出两只羊”，凄厉委婉，情真意切，荡气回肠，准得一个“碰头彩”，使观众顿时活跃起来。《金沙滩》里，杨继业在龙棚中一大板乱弹，夹叙夹议，情出于内，硬弓硬码，酣畅淋漓，真把老将的凛然正气和报国之心唱活了，很少见有出其右者。《鸡鸣山》里，他有一段边唱边做的出色表演和耍帽翅，别人是来不了的。
十三红的拿手戏很多，《五雷阵》、《观阵》、《表功》、《反棠邑》等，一出比一出好，都是脍炙人口，久演不衰的艺术精品。
以后，他和灌肠红（李景云）又去了张家口，更是风传口外，给人们留下了深刻的印象。内外行都很推崇他，敬重他，原因是，他不但艺术高超，而且艺德极好，正派、谦和，不骄不躁，治艺严谨，处人厚道。
10、永霓园
民国七年，双霓园不闹了，祁县田根虎承起了永霓园。
班主田根虎本是一个卖菜的小贩，一因酷爱戏曲，二为闹戏出名，因之承起了这个班子。应名他是班主，其实他囊空如洗，身无分文，一个大子儿也拿不出。
那么出钱的主儿又是谁呢？乃是祁县城里赫赫有名的“渠门”金财主、万财主之后人——二秃财主。这位财主极喜五音六律、演唱戏文，爱戏爱得入了迷，却不好意思出面承戏，为此，他和田根虎订下了君子协定：花钱多少由他承担，找人、置箱、承班、理事，一应由田班主全权办理。于是，一个出钱，一个出力，永霓园就开张了。
该班又有哪些人物呢？
承事：盖天红。
掌班：耍耍丑、石头黑。
正旦：灰钵则。
小旦：毛毛旦。
须生：盖天红、灌肠红。
老生：六蛮师傅。
老旦：高老旦。
三花脸：要要丑、三元丑。
花脸：石头黑、狗头黑、马武黑。
武场：全全、元兴、郝计蛮、四儿、疙瘩。
文场：玉愣、猪旦则、四奴则、惊怕。
该班名角前面已经一一记叙。故此处再不重复。
11、自成园
民国七年（一说光绪三十一年），平遥田永富承起了自成园。该班为字号班，在晋中一带颇有影响。田永富一直办到民国十年（一说民国十三年），才将全班和盘托给其义子（也是徒弟）徐沟陈玉，后陈将自成园的“成”改为“诚”，承了多年。一说田永富光绪三十一年承起时即名“自诚园”，陈玉接班后并未改名，“成”、“诚”乃时人书写时之笔误，哪一说属实，尚待考证。
