他做戏也很认真、细致，所扮之《通天犀》中的青面虎、《九龙杯》中的周应龙、《溪皇庄》中的花得雷、《州庙》中的谢虎、《盗御马》中窦尔敦等人物，不仅形似，个性也较突出。曾住过锦霓园、万福园、自诚园，以后他到了陕西。
小祝丰园培养了不少晋剧杰出人才。它的富有、正规、阔气也是当时的许多晋剧科班无法比拟的，资金雄厚，财大气粗，人称“十万班”，确实名不虚传。该班演出一律特制崭新小行头，演出《祭塔》、《水漫金山》、《南天门》等戏，不仅有特制的道具、布景，还有特制的各路神仙及鱼、鳖、虾、蟹等水族服装。台上帐幔、桌围、椅披和摆设一色全新，蔚然壮观，一开幕就使台下观众眼前一亮，赞不绝口。所有艺童台下服装都统一订做，整齐划一，令人瞩目，每到一地演出，进出剧场，往来闹市，浩浩荡荡，威武雄壮，确实使人称羡不已。该班演出也不含糊，文戏武戏一齐开，阵营整齐，行当齐全，演出讲究，是当时晋中首屈一指的高级科班。
22、鸿梨园
光绪三十年左右，太谷北郭村承起鸿梨园。
班主武大虎，人称“淘气虎”，在乡里素有恶名，平日以聚众赌博、贩卖毒品为业，为在中路扩展贩毒生意，扩大赌场范围，于是承起鸿梨园。该班艺人多系武大虎以劫持、威逼、恐吓等恶棍手段强迫入班。
该班的演职人员有：
须生：贵儿红、春蛮红。
正旦：富根旦。
花脸：狼叼黑、天福黑。
小旦：小蝴蝶、彭村旦。
三花脸：金柱丑、东白丑。
生角：秃则生、学云生。
老生：水灌师傅。
呼胡：寿儿。
二弦：二猴。
三弦：毛有有。
四弦：臭蛮。
鼓板：八蛮。
饶钹：蛮全。
马锣：猴儿头。
小锣：孟林。
贵儿红（郭贵元）头套须生，祁县东观村人。他系榆次聂店锡占班里打出的娃娃，个子不小，干巴精瘦，一只眼里有个萝卜花，扮相自然不会出众，但他却有一条得天独厚的歌喉，嗓音宽厚洪亮、清脆沉雄，出口震人耳鼓，较盖天红还要霸道，亦有“一句定太平”之称。他常与老十二红在“硬唱”上匹敌抗衡，不在其下，只是论起梆板尺寸就大为减色了。他最怕耍嘴皮的乱弹，《芦花》中的。“连毛乱弹”，他高低来不了。
其身套舒展，做功也很讲究，会戏极多，《反棠邑》、《南天门》、《金沙滩》等戏在当时有一定影响，《讨荆州》唱做兼重，刚柔相济，火爆炽烈为其绝唱，无人可及，内外行看了无不折服。
他的唱腔实在有功夫。有一次深夜，我已躺在床上，夜深人静，万籁俱寂，忽听从远处的油房里传来此公在《崇祯显魂》里的高亢唱腔“有为王坐江山不在时运”，其声响遏行云，直钻耳底，韵味浓烈，余声绕梁，听得过瘾极了！害得我又起了床，他的唱腔就有这样感人的魅力！
他在晋中一带地皮很熟，拥有自己的观众。可惜此公嗜赌如命，一见宝摊就走不动了，常是台上已经打通，他还在台下赌得起劲，催场的几次催请，他才上台以手涂红脸上一抹，随即戴网子，勒水纱，登靴，穿蟒，戴帽，挂髯口，流水作业，一气呵成，然后搭架子出场。好歹他嗓子奇特，稍一发力就是一个“碰头彩”。
他有个习惯：赌赢了准唱不好，心里老惦着赢钱，心不在焉，台下有时还起“倒彩”；赌输了反而发狠，在台上找面子、出气，准定好声不绝，也真怪道！他活得年龄不大，五十多岁死在锦霓园。
其晚年迁居文水县城侯家巷，生子郭云山，在小万福园演二路须生，艺名小十三红，以后闻名晋中，成了大器。
23、双胜园
光绪三十一年，榆次长凝镇双根则财主承起了双胜园。是一个二抱班，只承了一年。
双根则弟兄二人，其弟叫双桂则。双根财主承戏“醉翁之意不在酒”，承戏只是个招牌，目的是通过承戏，招徕观众和赌友，开设宝棚，赌博捞钱。他的宝棚与众不同，非常考究、别致。别人的宝棚用布搭成，他的宝棚纯用一色曲绸搭就，富丽堂皇，阔气得很。
承事：鹿儿红。
掌班：磨把黑。
主要演职人员有：
须生：鹿儿红，五蛮红。
正旦：小玉石娃娃。
花脸：大头黑、常福黑、南窑黑。
小旦：根元、臭独儿。
老旦：李嫣。
武生：小秃则。
武净：磨把黑。
武旦：三儿。
武丑：白旦儿。
文场：臭亲、猪旦则、五蛮、恒恒。
武场：丁三坝、七成、银旦、臭儿、屹念则。
小玉石娃娃（刘玉富）亦叫刘锦年，工正旦，太谷城内小南关人。乃二锦霓园的娃娃，与灌肠红、吉成红是同馆，娶妻名旦筱金梅。他中等身材，瘦长脸，长一双小眼睛，形体颇为矫健。他出生在一个经商兼放高利贷的有钱人的家里，自幼喜欢戏曲，无心经商，遂背叛祖业，弃商学艺，入二锦霓园科班后，学艺十分吃苦勤奋，扎下了良好的功底。出科后即进双胜园，不久因倒呛失嗓，不能演唱。为了深造技艺，完成终生夙愿，他怀揣十七文铜钱只身闯荡口外，发奋学艺，苦练不辍，清汤淡食调养两年，终使嗓音回复，技艺大进，并渐渐在张家口、宣化一代有了一点名气。
其嗓音条件一般，音色较暗，不够宽亮，唱腔委婉含蓄，尺寸工稳，虽无明显特色，却还好听。拿手戏《子母炮》、《教子》、《断桥》等，表演细腻，做戏深沉，演来绘声绘色，很能演出人物的个性。他不仅文戏卓绝，靠架戏也有一定造诣，《破洪州》、《破天门》等演的也很红火。讲究武戏文唱，靠旗摆动起来很见功力。
他闯荡口外多年，结识了当地许多中梆名伶，与子都生等交谊深厚，培养出了筱金梅、筱金枝姐妹俩，并收女伶张美琴为徒。1931年前后，他带着这几位声、色、艺俱佳的高徒弟子回到晋中、太原，因带回口外不少精彩技艺，人强马壮，身价百倍，师徒们同台合演，相辅相成，配合得水乳交融，一时间轰动晋剧艺坛，成为显赫一时的人物，许多戏班都争相邀请他们搭班。以后，小玉石娃娃自立门户单独承担起戏班，起名“玉富班”，辗转晋中、太原一带演出，也获得了一定声誉。1937年，他与盖天红、三儿生、金梅、金枝等组成“唐风剧社”赴京、津、沪等地演出，受到同乡和当地观众热烈欢迎，在上海竟获黄金荣等显赫人物的赏识，赠匾多面，并灌制唱片，载誉而归。他使晋剧涉足黄浦江畔，为晋剧的广泛流布和艺术交流做出不小贡献。
光绪三十四年，清廷的两位头面人物——慈禧太后和光绪皇帝相继“驾崩”，谓之“忧兆”，通令全国祭“国孝”，百日之内停止一切娱乐活动，不准有歌舞宴乐，管弦之声。戏班不能开张营业，演员不能登台演唱，旷日持久，广大艺人完全断绝了经济来源，本来朝不保夕的日子更加拮据起来，吃饭更成了问题，重又挣扎在饥寒交迫的死亡线上。两个吸尽民脂民膏的封建头子，死后依然祸害百姓，搅得贫困艺人苦不堪言，无法生存。呜呼！腐朽、愚昧，令人诅咒的封建皇权！
直至中国最后一个皇帝宣统登基，解除了皇家禁令，人们才恢复了正常的生活和娱乐，民间的戏曲活动重又活跃起来，戏班相继承起，开始了演出。
纵观光绪三十四年间的晋剧活动情况，是一个迅速发展、上升，日趋鼎盛的阶段。
这一阶段，晋剧完成了“由蒲到晋”的彻底转变。班社、科班、票社如雨后春笋般地涌现出来，遍及府十县、汾八县、东西两山及晋北的广大地区，并且出现了锦霓园、坤梨园、全胜和、大祝丰园、会音班等名家迭出，艺术精湛，久享盛誉，深受观众喜爱的班社；出现了保和班、小梨园、二锦霓园、小祝丰园等大批优秀的晋剧科班，培养出了三儿生，天贵旦、说书红、毛毛旦、盖天红、奴子生、狮子黑等许多出类拔萃、风华正茂的晋中籍演员。他们都较好的继承了前辈的优秀艺术，并且有所创新、发展，在唱腔、表演上更加“中路化”，并且各立门户，自成一派，一个个成为晋剧艺坛上叱诧风云的人物。
这一阶段，晋剧的活动范围日益扩大，不仅稳固地占领了三晋城乡领域，受到人民的深深爱戴，而且势力范围扩展到天津、北京、张家口、宣化、内蒙呼和浩特、包头，陕北榆林、佳县等兄弟省市和地区，受到了当地群众的欢迎和喜爱。特别是光绪中叶，大批晋剧班社和艺人联袂进入京城，一举轰动北京，倾倒了京中戏迷，为三晋人民赢得了声誉，在晋剧历史上写下了光辉的一页。充分显示了我们晋剧确实是一个较为古老，而且有着相当艺术魅力和生命力的优秀剧种。
