石榴红 头路须生，蒲人。扮相排场，威武庄重。嗓子略显沙哑，不十分足，但唱腔曲调多变，字正腔圆，韵味浓郁。颇为动听。其底功极其坚实，身上功夫出类拔萃，动作边式大方，身段干净漂亮，盔靠戏、蟒袍戏都演得相当出色，动弹戏尤其精绝。
他演《五雷阵》扮孙膑，甩幡子功夫独到，丈余长的纸幡在他头上舞来舞去，上下翻飞，乒乓作响，舒展利落，不缠不绕，犹如银龙起舞，多姿多彩，令人叫绝。《困铜台》中他扮寇准私访杨六郎，深夜尾随柴郡主，赤脚背靴，银髯飘拂，走出各种台步，身手矫健，稍显龙钟，人物呼之欲出。《高平关》扮赵匡胤，摆刀、逼相、挎椅子走等特技一并施展，交代清楚，有条不紊，忙而不乱，灼烈火爆，满台是戏，十分见功力。他演的《搜杯》中的莫成，《反棠邑》中的伍子胥也有不少绝招，一般人来不了。
十七生（董全福）又叫董光明，乳名全福，永济县人。自幼家贫，十二岁与其弟被卖到平遥祝丰园科班学艺，工小生，十七岁就露锋芒，名着一时，故名十七生，以后在祝丰园多年。身材不高不矮，精巧健美，面皮白嫩，长两只好眼睛，后因苦练武功，一只眼致瞎，配一只假眼，但扮相依然英武可人。其嗓音清甜圆润，乱弹刚柔相济，韵味纯浓，很有特色。做戏缜密细致，一招一式大方、舒展，身段最为讲究。他和名小旦一盏灯合演的《庙中会》、《送灯》、《卖胭脂》等生旦对儿戏，双唱双做，兴味盎然。加之，十七生娴熟的翎子功、扇子功、椅子功等特技，一时风靡了许多戏迷。特别是他演的《黄鹤搂》和《风仪亭》，剧中两管翎子在头上左右翻飞，抖、绕、摆、立，舞出种种姿态，似能说话，形象地刻画了吕布的轻挑、狂傲、好色和周瑜的骄纵、自负、嫉妒个性，今人眼花缭乱，为之倾倒，人物栩栩如生，观众赠艺名活周瑜。他演《射戟》、《截江》，扮吕布和赵云另是一番风度。吕布的潇洒、狂傲、势利；赴云的忠诚、英武、智慧都刻画得各俱风彩，颇有个性。《和氏璧》、《挑滑车》也是他的拿手戏。他集巾生、靠架武生、穷生戏于一身，是一个唱念做打都较全面的杰出小生。可惜他从张家口返晋后，来到晋中入自诚园唱红仅数年，就病故于太谷，享年五十八岁。他有弟子孙福娥（周瑜生）艺术卓绝，继承了他的衣钵，也成为一代名生，在太原、晋中名传遐迩。
金大丑 大三花脸，亦称八百丑，姓阎名顺成，人称顺成师傅，蒲人，后落户于文水神堂底。中等身量，枣核脑袋，面目清瘦，嗓音尖亮，虽演丑角，但做派大方，严密细致，唱腔颇有功力，表演不俗不浮，很有分寸。
其以演《三搜府》中施不全最为精绝，演出了人物面丑心善、足智多谋的独特个性。他在《梅绛亵》中反串彩旦黄鹞精，《月明楼》中扮店主刘三，都能在规规矩矩的表演中，于关键处画龙点睛，寥寥数笔勾勒出人物的面貌。他和老鱼儿红合演《卖华山》，他去陈抟，老鱼儿红去赵匡胤，两人做戏老练，相映成趣，配合得水乳交融。他在《金沙滩》里扮演一个不起眼的角色哈拉达，上场后合着节拍又扭又做，地道北国动作和礼节，十分真实优美，也是一绝。
金大丑不仅在府十县、晋中一带享有盛名，以后赴张垣、包头等地亦很受欢迎。可惜这样一位名丑，最后因吸食毒品穷困潦倒，病故于文水，享年七十多岁。
金大丑赴张后，曾收弟子十三红（张锦云），薪授不少技艺。张锦云回晋后，先住聚梨园一唱而红；又住万福园，名扬三晋，并又培养出郭云山、韩俊山等小十三红，张锦云死后就埋在文水神堂底师父足下。
会音班五天演出的剧目是：
头天：上午《忠保国》、《吉庆图》。
下午《女中孝》、《三搜府》。
二天：上午《庙中会》、《北天门》。
下午《五贤图》、《东宫扫雪》。
三天：上午《双头驴》、《大报仇》。
下午《十万金》、《豫让桥》。
四天：上午《南阳关》、《凤仪亭》。
下午《梅绛亵》、《月明楼》。
五天：上午《三上轿》、《金沙滩》。
下午《解邦衣》、《海潮珠》。
8、第二台 众梨园
班主狗儿旦，承事核桃红。众梨园虽是破锣班，但实力也并不弱。
须生：洒金红、核桃红、十七红。
正旦：狗儿旦。
花脸：六堡黑、狗头黑、岁岁黑、磨把黑。
生角：寇准生、任儿生、贵全生。
小旦：顺腿流、小蝴蝶、二芒种、刘贵。
老生：春蛮、六蛮。
三花脸：白蛋丑，小黑蛋丑。
狗儿旦（郭狗儿）蒲人，是当时很受群众欢迎的一位旦角。他来中路，先入太谷四盛和，次入全胜和，最后自己承起了“众梨园”。其中等身材，塌眼窝，鸭蛋形脸。嗓音清亮圆润，唱腔有有味儿，吐字真切爽利，梆板十分清楚。尤其“二音子”为一绝，常在“二音子”的行腔中不把音唱全，而以音乐垫“过儿”，感情却不断，唱腔用气足，丹田音送得很远，夜深人静，几里外都听得清清楚楚。他能戏甚多，文戏武戏演来都不含糊，正旦的应工戏尤能胜任，他演的《打雁》最为出色，柳迎春坐在门前纳鞋底时，从认针，扎鞋到拉麻绳都仿妇女纳鞋动作，又真又美，维肖维妙，把妇女们都看呆了，以至留下歇后语“狗儿旦纳鞋——比不了”。他演的《乌玉带》唱做兼优，也是一出绝唱。后来，他还反串《双玉镯》中的彩旦刘媒婆，一反端庄文雅风度，脚下台步轻盈，眉来眼去，巧嘴利舌，演得实在红火。时人曾留下：“三天不看狗儿旦，榆次城就要死一半”的谚语，可见其艺术的感人魅力！该角性情和善，待人厚道，很受艺人推崇。他中年落户太谷东怀远村，晚年生活富裕，置田产，开店铺，养有车马，对同来的蒲籍艺人关怀备至。民国六年正月初一，本村唱“亮台戏”，村人邀他上台表演《满床笏》，不幸病倒在台上，逝于当年正月。
核桃红（李道德）蒲人，头路须生，人称俊儿师傅，乃小旦名伶顺腿流（李俊德）之兄。身材高大，脸上有浅疤，故得核桃红之艺名。其嗓音特好，又宽、又亮、又脆，唱腔高亢激昂，抑扬顿挫，运用自如，二音耍得奇巧华丽、多姿多彩，堪称一绝。
他擅演《阴阳扇》、《刘彦昌哭庙》、《崇祯显魂》、《葵花峪》、《打雁》、《武家坡》等戏，均以唱腔取胜。能戏极多，但很爱“耍戏”，民国二十八年得转腿肚病死在坤梨园。生前定居榆次流村，顺腿流是其亲兄弟。
二芒种 专工小旦，徐沟人。长得苗条细干，身材极为秀丽，长圆脸上配一双黑黑的眼睛，扮相十分俊美、可人。其嗓子平常，但满可以护住小旦的门面，做戏很开窍，活泼伶俐，风流无比。
三盏灯见他是块材料，收他为徒，传授了不少技艺，他在追随三盏灯的几年中，学艺颇能掌握要领，《梵王宫》、《宜鸾阁》、《百花亭》、《双锁山》等戏演得都还有乃师门道，在寿阳一带有相当影响。
刘贵 武旦，介休义安村人。武功卓绝，堪与当年名武旦王金爱匹敌，故观众赠艺名赛金爱。他与乔国瑞是同馆，都在禄梨园坐科。解放前在临县五义园搭班多年，解放后在新华剧园与狮子黑、冀美莲、田二子等同台从演。身材又粗又笨，长一副布袋脸，嗓子亦粗，但他底功极为深厚，身段洒脱、漂亮，武功尤佳，《反延安》、《烈火旗》、《泗州城》、《焰火棍》等戏曾经名噪一时。其演《泗州城》扮鱼儿精，当王母派天兵天将捉拿他时，开打，他双手耍鞭，单双手“过五关”，金鞭在五个指尖轮番迅速旋转，称为一绝。他出手打得干净利落，忙而不乱，疏而不漏，很见功夫，曾经风靡一时。其处人厚道，人缘颇好。活了六十一岁。
众梨园五天的戏码是：
头天，上午《打雁》、《玉棋子》。
下午《乌玉带》、《五雷阵》。
二天，上午《血诏带》、《合凤裙》。
下午《双玉镯》、《翠屏山》。
三天，上午《七星庙》、《困铜台》。
上午《串龙珠》、《宁武关》。
四天，下午《二度梅》、《困雪山》。
下午《战宛城》、《三岔口》。
五天，上午《高平关》、《鲛绡帕》。
下午《少华山》、《蜡庙》。
9、第三台 锦霓园
此班最硬，乃上等班社。班主杨成斋，承事老十二红，掌班福考师傅。
班内名伶有：
须生：十六红、十二红、蔓菁红。
正旦：宝山旦、盖晋阳。
花脸：天佑黑、春茂黑、鸡爪老五、六羊头。
生角：王彩生、丑毛生、三儿生。
小旦：一盏灯、荣蛮旦。
武旦：福考师傅、三儿旦。
武生：李玉山、小狗旦。
武丑：元亨丑、亚子丑。
老生：水灌师傅、陈胡。
老旦：魔七儿。
宝山旦 正旦，文水人，乃云升班打出的娃娃，此时年逾五旬，但技艺不减当年。长得粗朴健壮，圆圆的脸，大大的眼睛，扮相端庄秀丽，嗓子洪亮，五音俱全，乱弹十分霸道迷人。
其所演之《回龙阁》中王宝钏、《血手印》中王桂英、《假金牌》中崔夫人、《舍子》中王桂英、《十万金》中李翠莲，均能以唱做并重、刚柔相济的表演，刻画出不同身份、性格、品局的人物个性，各见其貌，毫无雷同之处。后来，他住祝丰园去张垣演出归来后，嗓音失润，又转工武旦，在《三霄洞》中分演凌霄、碧霄、琼霄三姐妹，身段灵巧，武功娴熟，都有独到的技艺。
盖晋阳 正旦，太谷人。中等身材，瓜子长脸，生得眉清目秀，细皮嫩肉，俊俏可人。其嗓音不大，但很清脆，乱弹唱来委婉甜润，字正腔圆，颇为动听。他戏文也很讲究，持重大方、不温不火。擅演《忠保国》、《教子》、《芦花》、《女中孝》等戏。他住万福园多年，直至该班解散。为人正直谦和，老实厚道，活了五十多岁。
鸡爪老五（牛五儿）蒲人，大、二花脸兼工，我看时他已年过五旬，面皮多皱，眼窝深陷，嗓音不甚亮堂，乱弹也属一般，但戏路宽绰，做戏尤精，只因幼年学艺手指挨打致残，表演时手指常弯，不能舒展，亮相手如鸡爪，故得艺名。其《五岳图》、《匕首剑》、《龙凤配》都很出色，细腻传神。他搭过金下班、双义园、锦霓园等班。
他中年时曾在双梨园任掌班，办事公道，团结艺人，颇孚众望，成为班主折腰红之得力臂膀。他收徒武安黑，大、二花脸两门抱，在清末很有一点名气。晚年在太谷小万福园任教，教徒甚严，为小二百五（王银柱）之启蒙老师。一次，小万福园在榆次王村演《大报仇》，王扮潘璋，开打时将刀掉在前台，观众连喝倒彩，散戏后牛手执皮鞭将王打得浑身青肿。王以后谈及此事“一顿皮鞭记了一辈子，每次演出，一出上场门步步小心在意，决不敢走神出戏！”
鸡爪老五老年在太谷程家庄买薄田五亩，与其子务农为生，终年七十岁。
锦霓园演出的戏码是；
头天，上午《下河东》、《鸿门宴》。
下午《葫芦峪》、《双头驴》。
二天，上午《百花亭》、《沙陀国》。
下午《反棠邑》、《五雷阵》。
三天，上午《假金牌》、《渔家乐》。
下午《忠义侠》、《捉放曹》。
四天，上午《回龙阁》、《凤台关》。
下午《吊孝》、《回荆州》、《观阵》。
五天，上午《琥珀珠》、《牧虎关》。
下午《四杰村》、《舍子》、《女起解》。
10、第四台 双梨园
班主、承事均由折腰红一人兼任。
该班名伶有：
须生：折腰红、贵儿红、排场红、炳儿红。
正旦：玻璃翠、睡不着。
花脸：九百黑、斜眼黑、二计黑、七儿黑。
生角：张仪生、丙奎生、奴子生。
小旦：人参娃娃、梁村旦。
三花脸：大嘴丑、三道眉、三变化、紫金壳、贵成。
老生：二楞师傅、真胡、兔娃。
老旦：孟孟、东白。
折腰红（陈官元）蒲人，大个子，长脸，面色白皙，嗓音不大，但唱起来柔和平稳，委婉动听。其功底极厚，技艺精深。擅演《假金牌》、《法门寺》、《对菱花》一类纱帽戏。在《假金牌》中，他饰府尹于万忠，乃清官海瑞的得意门生，与奸相严嵩不共戴天，当严派人发来金牌调他进京时，他一看便知是严心怀叵测，接牌回二堂后，他辗转踱步，苦思良策，二指轻轻一挑，帽上双翅上下跳动，时而一个动一个不动，时而又摆又搅，加上熟练自如的髯口功，左捋右捋，单挑双挑，变化莫测。随着面部愁思、凝神、激愤等情绪变化，把人物此刻的复杂心理渲染至十分。他演《法门寺》亦然，擅用帽翅、髯口、双指“说话”，帮助刻画人物。
他演戏手指动作较多，且很讲究。以后小十二红专学他的动作表情。他有一个毛病，演戏老爱弯腰，故名折腰红。
他的折腰也有一段故事：他幼年坐科学艺备尝艰辛，师傅对其要求十分苛刻，稍有不慎即遭严刑拷打，一次竟将他的腰部重打致残。为了生活，为了得到真正的艺术，他以惊人的毅力更加发愤苦练，深钻技艺，尤其在一些唱功戏、做功戏上狠下功夫，终于获得新的艺术生命，闯出了一条新的戏路。他扬长避短，另辟新径，坚定追求艺术的事迹在梨园界传为美谈。观众都很捧他，曾有“折腰红的手，一千红的吼，二八黑的架子，三盏灯的走”的赞词。这位老伶在晋中多年，以后落户太谷县。
排场红 姓李，人称命命师傅，蒲人，二套须生。长得粗壮、齐楚、个子大，扮起戏来富态、气魄，十分排场，故得艺名排场红。他嗓门又宽又亮，唱乱弹不感费力，会戏也很多，就是唱起来离骨离皮，不大搭调，听上去不大受听，因之只能挂二牌。其主演的《南阳关》、《北天门》、《金沙滩》、《困雪山》、《蝴蝶杯》等戏，感情真挚，做功细腻，很有名家风度。以后，他落户在文水南胡家堡村。
炳儿红 二门须生，蒲人，眼睛有点斜，嗓子较宽，但音色不美。其唱功和做功都有一定造诣，乱弹戏《失代州》（昆曲叫《宁武关》）他演周遇吉，《洪羊洞》演杨六郎，《祭东风》、《五丈原》演孔明，《凤台关》演慕容彦超都极有气质和个性。特别是《十五贯》中扮况钟，“见都”、“审案”都突出了人物的为民请命精神。他与盘门丑合演的“测字”一折，况钟和娄阿鼠在庙中巧妙斗智，一应一答，配合得十分严密，当时戏班演出此剧，均以二位的演法为本。
二楞师傅 老生，文水神堂底人，金大丑引渡他进入梨园。其嗓子还不错，但演戏不大开窍，故多演老生一类角色。《回荆州》中孔明，《长坂坡》中徐庶等演得都有一定章法，他先住丰园祝等字号班，以后就搭了二抱班。
双梨园五天演出戏码：
头天，上午《夺元》、《洪羊洞》。
下午《阴魂阵》、《十五贯》。
二天，上早《取洛阳》、《麟骨床》。
下午《淤泥河》、《赠绨袍》、《金亭驿》。
三天，上午《访白袍》、《长坂坡》。
下午《假金牌》、《斩单通》。
四天，上午《忠孝义》、《溪皇庄》。
下午《九更天》、《铁冠图》。
五天，上午《祭东风》、《盘坡》。
下午《火焰驹》。
11、第五台 双林园
双林园以老玉石娃娃（赵双林）的名字命名。班主兼承事老玉石娃娃。
演员阵容：
须生：假一千红、斜眼红、孟高红。
正旦：老玉石娃娃、二娃旦。
花脸：任村黑、砖井黑、什贴黑、玉鹿黑、任金根、老二百五。
生角；顺保生、虎头生、铜匠三。
小旦：顶皮红、白菜心、内疙瘩。
孟高红 须生，太谷孟高村人。中等身材，黑脸，单眼皮，嗓子霸道，乱弹甚好，表演逼真细腻。他与内道旦在《骂殿》中分饰对头冤家赵二舍和贺后，在《芦花河》中演恩爱夫妻薛丁山和樊梨花，前者唇枪舌剑一番怒骂；后者激烈争论又含有夫妇柔情，演来迥然相异，各具特色。
他演《醉写》中李白，才高八斗，狂傲不羁，唐王诏宣上马时，他左腿高抬，策马鞭，上身前俯后仰，舞姿翩翩，活画出李白的飘然风度；醉写吓蛮书时，他似醉非醉，犹醒未醒，将杨玉环、杨国忠、高力士嬉笑怒骂，百般揶榆，确实大快人心。他常演的剧目还有《法门寺》、《走雪山》、《满床笏》、《蝴蝶杯》、《九件衣》等。
老玉石娃娃 蒲人，姓赵名双林，工正旦。长脸，白净面皮，中等身材，鸭蛋形脸，高高的鼻梁，一双大眼顾盼有神，十分可人，故得艺名“玉石娃娃”。其嗓音清纯圆润，韵味十足，乱弹工尺稳健，梆板清利，唱来字斟句酌、稳稳当当，十分清爽入耳，人送外号“交代清”，唱腔很有造诣，他演的《回龙阁》、《赠珠》、《双头驴》超凡脱俗，最为拿手，赞为一绝。
其不仅乱弹戏好，因功底扎实，身段、武功都很出色，腰子武旦戏也能征服观众。他主演全本《白蛇传》，在“盗草”和“水漫金山”两折中打出手时，鞭、枪、剑、刀舞来出神入化，娴熟自如，像粘在手上一样，内外行无不叹服。
