记忆中，他曾说过：许巍和朴树是流行乐坛中最让人心疼的歌手，两个人都才华洋溢，敏感脆弱，都曾受到抑郁症的折磨。不同的是，朴树的压力来源于自身对完美的追求，而许巍则是反复颠沛在理想与现实之间。
用许巍的话来说，人生就像他的那首歌：“我只有两天，我从来没有把握，一天用来希望，一天用来绝望。”
从青春期开始爱上一个人，到后来选择一个离家最远的国家留学，选择一个离家最远的城市工作，到如今三十而立，发现自己就像一个矛盾体。越喜欢，越是思念，反而习惯拉开与他的距离。
这距离，就真的能让他在日夜繁忙之间，在他偶然听许巍的歌声之时，想起我吗？
我所在的城市已经黄昏，而他的城市将近黎明。我要长睡不醒，他却已经开始清醒，在那个城市继续他的朝九晚五，他的爱情生活。偶尔他与我聊天，总是问我为何不安定下来，像他这般，找个人好好相爱，一直走下去。
并不擅长演戏的我，那一刻突然泪流满面，像个罪人一般。对自己的爱情，对所有的时间以及所做的事情，突然内心满怀内疚与委屈。爱一个人，也许并非全盘托出，就像《这个杀手不太冷》中，少女离开了为她失去生命的里昂，不一样把过往如那株绿色植物般种植在大地上，而选择继续自己平静的生活吗？
黄昏，是黎明的一套衣裳“那与生俱来的孤独，又在我身体里滋长，我这始终骄傲的心，没有方向”，这个世界上最自豪的事情，莫过于有一个你深爱且了解你的人，每天陪在你身边；这个世界上最幸福的事情，莫过于一对彼此深爱的人相恋、结婚，不离不弃地走完一生。
每一次做朋友的婚礼摄影师，总会看到他们泪流满面，不知道这眼泪下是喜悦，是对结束单身生活的恐惧，还是在幸福面前过于激动。我们无从知晓，猜不透，才是最美的。
于是，我的镜头前总是在上演这样的故事，无论多么坚强的新郎，多么泼辣的新娘，在誓词面前，犹如亚当和夏娃般单纯、羞涩，多么美好、多么动人。
在他的婚礼上，我的镜头一直对着新娘，想象，假如这是我，会不会也如此陶醉其中。娇媚的新娘，白色婚纱朵朵绽放，多么像一只舞蹈的白天鹅，骄傲、自信、美丽。那一刻，突然明白，他为何会选择她做新娘。
在送礼物时，突然之间，拉起他的手，我狠狠地咬了下去。众人都慌张无比，前来阻止我这无礼、粗鲁的行为，而心爱的他却并没有逃避，甚至只是轻声“啊”
了一下，就如此默默承担了我所有的怨气。突然间觉得整场爱情中残忍的并不是他，而是自己的沉默。
突然看到在他的手腕深处有我的英文名字，突然想起小时候喜欢咬他的手臂，直到咬出一个“大手表”，他也像今天般从不因疼痛退缩。看向新娘，那眼神中充满怨恨、不解、委屈。突然明白，有一些爱恋还是不要讲出来。
来不及了，已经失败，因为刚刚，也许就是我对这场爱情最好的告白。怨恨自己，来不及弥补了，因为我转身走掉，他依旧拉着新娘的手，默默看着我。
但最好的解脱是，走出婚礼的场地，我真的变成了那条只有七秒记忆的鱼——自己将过往遗忘，同时过往也遗忘了自己。
《海的女儿》中，王子也曾深爱过泡沫中的美人鱼，只可惜她不能言语。“这一切的转变，是如此的简单，这一刻的转变，在你不经意瞬间”，许巍的那首《每一刻都是崭新的》在转角处轻响起来，是的。每一刻都是崭新的，因为我就是那条只有短暂记忆的鱼。忘记痛，不会再想起。
6.平行的时空里
青春散场，回忆无殇
爱因斯坦的“平行时空论”深深影响了一代人，受到侵蚀最深的莫过于文艺女青年。或许这是对自己最好的慰藉，不管在生活上是多么失意，至少在另一个时空，还可以抱有希望，或者从未曾失去梦想。在这个世界无法如人所愿，那么也许另一个时空我们却可以顺心所想，这个时空没有遇见可以相爱的人，在那个时空却能如愿所偿。
看完电影《那些年我们一起追的女孩》，已是深夜。看着沈佳宜说“我们也许在另一个平行时空里在一起呢”，顿时有些伤感，望向窗外，北京的天空永远看不见星星。感动我的并不是电影，而是这短短的一句话。
每个男人心中都住着一个女孩，像沈佳宜那么漂亮、清纯。每个女孩心中都住着一个男孩，该是什么模样？会像柯景腾吗？幼稚、自恋，无比阳光却不自知。
像他的名字那样，读起来一定要每个字保持清晰，字字在决然之间，似乎他才能回头看你。不然，他一定只顾在足球场和那帮男人踢到天昏地暗。
并不是每个女孩都只喜欢高大、帅气的“樱木花道”，也并非每个女孩都迷恋班上成绩最好的班长。总是有一些戴着黑框眼镜，默默打球，成绩也普通的男孩子，成为了某个女孩心中的“秘密”。
多年之后，当他们再聚，那“秘密”或被深藏，或被以玩笑的方式讲出来，但值得庆贺的是，它不会被她们忘记。
电影静静地侵袭我，牵扯出了往事中的某些小心动，那些总想隐匿在凡尘之间难以被掩饰的爱恋，像山谷里的花，从未想过自己的爱能够绽放在春天里，如此惊艳。每次说到他，会觉得苦涩，因为那是第一次，知道什么是心动，什么是喜欢，还有无奈、遗憾与不完整。
最终，看到结尾，遗憾沈佳宜最终嫁作他人，遗憾柯景腾的幼稚而导致的结局。但也会觉得可惜，沈佳宜始终没有像柯景腾喜欢她那般喜欢他，时光为何如此匆匆，从不留给女孩等待的时间，从不留给男孩成长的时间。一直以来，我都以为女孩早熟，十八岁就停在了那里，不断扩充生命的宽度，而男孩迅速成长的时刻则是他心爱的女孩嫁作他人时的婚礼现场，所以，当柯景腾去吻新郎时，在别人看来是一种情感的发泄，我却从中读到他内心种种懊悔。
那时我们太年轻了，一直都记得身边总会有几个调皮的男孩子，就坐在我们身边，永远摆着几张搞怪的脸。或者就坐在你的背后，故意撤掉你的椅子，看你尴尬的表情，或者是隔壁的男生，蓄胡子，留长发，吹着口哨，学大人的语气谈论女生的样子。青春期的躁动或许是在开始认识到自己的不安开始的，不管怎样，我们都度过了，哪怕是夹杂着些许遗憾。
平行时空，另一个我
一直坚信不疑，在另一个时空里，一定有一个自己过着喜欢的生活。不再得过且过，不再向命运做无端的妥协。就像沈佳宜在夜空下说：“真羡慕他们啊。”她羡慕的无非是自己的青春年华，那些嚣张跋扈的年纪，可以相濡以沫的爱情，还有媲美如画的场景，可如今，为何在指尖，总是无声息地洒落。
没有撕心裂肺的哭泣声，没有阴暗自闭的抑郁性格，没有无聊夸张的自杀情电影静静地侵袭我，牵扯出了往事中的某些小心动。
节，这部关于初恋的电影如此清新地打动着我的心。“我希望自己能成为一个有用的人，这个世界因为我的存在而变得有一点点不同。”那就是沈佳宜，她不知道的是，她的存在已经让身边的男孩子觉得世界很美，她一定不会明白的是，多年之后，男人想起她依旧会心疼不已。
于是我变得格外相信另一个时空的存在，以为不能实现的生活都在那个时空上演，而平行时空里的自己，也常常祝愿她比现在的自己更自由，能追随心意，时刻与自己为伍。
在决定要离开那个有些莽撞的柯景腾时，沈佳宜自然有些不舍得，她说：“被你喜欢过后，觉得别人都没有那么喜欢我了。”
时光穿梭，在大学读书的时候，总认为身边的男孩子都过于幼稚，反而认为年长的男人更有魅力。每次听到他们说起已经去过的远方，已经有过的生活，总是羡慕不已，想去经历与尝试。直到自己也长大，也去工作，去出差，成长至轻熟女的阶段，才明白那些生活的经历就像小女孩偷偷穿妈妈的高跟皮鞋，长大后更喜欢平底鞋一般，总是要经历的。
有时，总忍不住要对过去时光中的自己轻轻说：“呵，放慢脚步，放慢心情，慢慢来，别着急。”
如果真如陕北的信天游和晋西的爬山调般，这边唱来那边和，那个时空中的自己能听见我的心声，并因此放慢生活的脚步，甚至什么都不做，只是坐在马路边，看人来人往，安静地享受现在的生活吗？
相信平行时空的人，一定心存幸福
为何在后来的时光，总是不肯相信美好、幸福与感动，在提起这些词语的时候，心中总会莫名地抵触？甚至不敢回忆过往，在成人仪式上，手握拳头所说的那些话，还能记得多少呢？
在肆无忌惮的青春时光中，可以不用付出代价，可以尽情享受其中，才会让人们久不能忘，只是时间那么脆弱，错过就如此错过了。后来，我们终于学会如何去爱，学会让自己的情感保持平衡，学会用波澜不惊的心情看源远流长，才发现那个真正值得你去爱的人早已不在。
在某个盛夏，一群像夏天般的男生、女生曾一起走过马路，吃过廉价而美味的食物，谈过有始无终的恋爱。路边摊，女生的宿舍楼下，男生凌乱的床铺，他们对那一切充满了好奇。那些青春的戏码，一个个鲜艳而生动的角色，那些只肯坐在教室后面的男生女生，而今飘散在人群中，早已是相见不如怀念。
我问自己，如果能给我一次机会，把一切重新来过，自己能把握住最好的时光吗？如果可以不计一切代价，回到过去的时间中，我会更幸福吗？
如果这一切都不能实现，无法逆流而上，我只好对自己说：“没有关系，有一个女孩，在替你过着满怀希望的生活，并且从不退缩，她在另一个时空中，很是幸福。弥补了你所有的缺憾。”
7.幻想莫斯科的夜晚
莫斯科郊外的晚上
在“十年浩劫”的岁月中，这首《莫斯科郊外的晚上》被称为“苏联黄色歌曲”，但这首歌却在中国获得了新生，它被誉为美、爱、希望、阳光的代表，它是一盏不灭的灯火。曾影响了一代中国人，在和平年代听它，依旧能感觉到阵阵温暖袭来。
《莫斯科郊外的晚上》在中国流传的有些出乎人意料，几乎所有的音乐刊物，所有的唱片公司，所有的外国歌曲集子都发表过这首歌。这首俄国歌曲常常忘记自己的国籍，因为在世界上用汉语演唱的人远远多于用俄语来演唱的人，难怪我们的父辈曾深情地拉着小提琴，融入了他毕生的情感，也许从某种意义上，它已是一首地道的中国歌曲。
创作者索洛维约夫·谢多伊已与世长辞，而他亲笔题名的歌曲，竟也成为中俄人们友谊最好的纪念品。五十年代，交织着希望、绝望的时光，在隔壁阿伯家的黑白照片上，他总穿着笔挺的中山服，谈起他的青春时光，满是激扬。
并不只是那个年代的人才有信仰、梦想，但那个时代却显得格外纯真，因为经典不断。苏联的许多歌曲，比如《山楂树》、《田野静悄悄》、《红莓花儿开》、《喀秋莎》等，无一不纯真，催人奋进，同时让人对纯洁的爱情产生期待与向往。
