袁雪芬（1922~），嵊县西乡杜山村人。品高志远，精学技艺，洁身自励，持斋茹素，不唱堂会，不拜“过房娘”。1954年加入中国共产党，越剧“十姐妹”之一，越剧旦角流派袁（雪芬）派创始人，曾任上海越剧院院长，第一、二、三、五、六、七、八届全国人大代表和第五、六、七届全国人大常务委员会委员。上海市人民对外友好协会副会长、上海市对外文化交流协会副会长。1955年缅甸总理吴努授予她金质奖章。1956年获文化部颁发的“1949——1955年优秀影片奖”荣誉奖。1986年以“艺术指导”身份与上海越剧院演出团参加巴黎第15届秋季艺术节，获格诸布尔市、里昂·维勒班市、勒阿弗尔市荣誉奖章和荣誉公民称号。1989年获中国唱片总公司颁发的首届“金唱片奖”。享受国务院有突出贡献专家的政府特殊津贴。2003年12月，荣获文化部颁发的国家级艺术终身成就奖第二届“造型表演艺术成就奖”。
“新后”成名
袁雪芬于1933年7月入“四季春”科班学戏，工青衣、闺门旦，兼学绍兴大班和徽班的武戏。拜绍兴文戏男班艺人鲍金龙为师。她学习刻苦认真，精益求精，得到师傅和姐妹们的好评。
满师后，她一度与女子越剧名旦王杏花同台，唱腔、表演受到她的影响。1936年，到杭州，时年15岁的袁雪芬已挂头牌，演出《玉蜻蜓》、《梁祝哀史》、《白蛇传》等。声誉鹊起。同年秋，随科班初次到上海，期间，应高亭公司之邀，参加灌制了女子越剧的第一张唱片《方玉娘祭塔》。
1937年，袁雪芬再次到上海演出。1938年2月第三次随科班到上海，曾与“同春舞台”的绍兴大班演员同台演出。与越剧名伶竺素娥、马樟花同台演出传统戏《投军别窑》等，蜚声剧坛。
上海“孤岛”时期，她与小生演员马樟花合演3年多，曾对《梁祝哀史》作了初步的去芜荐菁。演出《恒娘》等新戏，并上电台演唱，扩大了越剧影响，在艺术上崭露头角，被誉为越剧“新后”。
推陈出新
1942年10月，袁雪芬在观看进步话剧《正气歌》、《党人魂》、《葛嫩娘》等，从中得到启发，决心树立起“新越剧”的旗帜，进行越剧改革。
为此，她联络了一批热心越剧改革的人士，学习话剧、电影中的一些现实主义的表演手法，演出了新戏《古庙冤魂》。此后，又陆续演出《断肠人》、《雨夜惊梦》、《边城女儿》等新戏。
在大来戏场，她拿出自己的大部分包银，聘请专职编剧、导演、舞美设计、舞台监督，成立剧务部主持演出活动，在越剧界首次建立起正规的编戏、排戏制度；废除幕表制，使用完整的剧本；废除衣箱制，参照古代绘画、根据人物身份设计服装；打破传统的舞台形式，采用立体布景、油彩化装、灯光、音响，逐步形成综合的艺术机制。在表演上博采众长，将话剧、电影重视刻画人物性格和内心活动的写实主义表演特点，与昆曲载歌载舞、重视形体动作美化的长处吸收到越剧中，加以融化、创新。1943年11月演出《香妃》时，与琴师周宝财合作，创造了新的[尺调]腔，后被其他越剧演员吸收，不断丰富，发展成为越剧的主腔，并在此基础上衍化出不同的流派。其唱腔旋律淳朴、节奏多变、感情真挚深沉、韵味醇厚、委婉缠绵、声情并茂。为了表现悲剧人物的痛苦感情，唱腔音调较多在中低音处迂回展开，从而形成了哀愁深沉的基调。被人们称为“袁派”。
1944年9月，袁雪芬组建“雪声剧团”，在团内建立了比较完整的编导、排演制度，上演了《西厢记》、《王昭君》、《木兰从军》等戏。
1946年3月下旬，袁雪芬为在舞台上更直接反映现实生活，唱出广大劳苦人民的心声，大胆地进行了越剧改革，在许广平等热情支持下，毅然把鲁迅小说《祝福》改编成越剧《祥林嫂》，并于5月6日在上海明星大戏院进行预演，受到田汉、于伶、许广平等进步文艺界和新闻界人士的高度称赞。公演后，上海进步报纸陆续发表文章，称《祥林嫂》的改编为越剧开辟了一条新的道路，是“新越剧的里程碑”。
但《祥林嫂》演出后，反动当局认为袁雪芬“向左转了”，于是恐吓、打击、迫害不断向她袭来。1946年9月16日，周恩来到上海，当获悉袁雪芬及其雪声剧团演了《祥林嫂》而遭到迫害时，决定去看剧团的演出。那天，剧团演出《凄凉辽宫月》，袁雪芬演主角。看完戏后，周恩来对在上海文化界做党的地下工作的于伶说：“应该好好注意这个剧团。我晓得绍兴戏，不晓得绍兴戏在上海有那么多观众，影响很大。”“在国统区，在没有党领导的情况下，演出《祥林嫂》出乎意外。”袁雪芬决不向邪恶势力低头，《祥林嫂》演出后，她广泛接触文艺界进步人士，参加了田汉、于伶领导的“反对艺员登记”的斗争。此外，还参加了许广平负责的妇女联合会活动，参加了宋庆龄为中国福利会募集基金的义演。同年10月19日，在周恩来主持的纪念鲁迅逝世10周年大会后，袁雪芬再度登台公演《祥林嫂》，向国民党反动派进行挑战和示威。该剧于1948年拍成电影。
姐妹合力
袁雪芬在中国共产党地下组织的领导下，在1947年8月《山河恋》联合义演及同年10月筱丹桂之死事件中，同国民党当局进行了坚决斗争，遭到反动派的多次迫害。
1947年1月，袁雪芬因旧病复发，暂离舞台，期间，利用辍演养病的时间，她遍看上海大大小小越剧团的演出，心情十分沉重。她看到一批有成就的演员，不过二十来岁，整天被束缚舞台上，疲于为老板奔命，没有进修机会，生病得不到休息。她想，能否通过越剧界联合义演，筹措资金，建造自己的剧场，使志同道合的姐妹轮流演出，真正推进越剧改革呢？另外还可以再附设一个学馆，培养新人。
她将这个想法讲给韩义、南薇、成容等编导听，他们都很赞成。同时，袁雪芬的联合演出、自筹资金造剧场的想法，也得到许广平的鼓励：“这是一个好办法，但是要做到，决不是容易的。团结就是力量。只要你们团结起来，我想一定会有希望的。”接着，她找越剧界的姐妹们商量，先通过徐天红，约尹桂芳、竺水招在南京路大光明咖啡馆见面，一拍即合。为了联合义演，尹桂芳放弃了拍摄电影《王孙公子》的机会，主动热情地去做其他姐妹的工作。当时，徐玉兰正因病在家休养，对袁雪芬的想法，热情支持。傅全香是袁雪芬的同科姐妹，徐天红、吴小楼、张桂凤都是多年的合作者，彼此了解，一说就通。筱丹桂比较难办，徐玉兰利用自己与她长期合作的关系去找她谈，流氓老板张春帆横加阻拦，并逼筱丹桂提出：“如果她演，就得演戏最多的角色，否则就退出。”后来，大家商量，为了不让张春帆的阴谋得逞，旦角戏最多的是密姬，就让筱丹桂演。
同年7月29日，在上海四马路大西洋菜社里，她们在这里聚会，还特意请了律师，起草了一个“合约”，尹桂芳、徐玉兰、竺水招、筱丹桂、袁雪芬、张桂凤、吴小楼、傅全香、徐天红、范瑞娟10位发起人签了字。这份“合约”，是越剧史上，也是中国现代文化史上的一份珍贵文献。后来这10位发起人被人们称为“十姐妹”。8月19日起，联合公演《山河恋》，震动上海。
可此时国民党上海警察局嵩山分局以“手续不全”、“非法公演”为由，明令禁演，袁雪芬与尹桂芳、吴小楼为“十姐妹”代表，几经周折，找到社会局局长吴开先，她们不畏强暴，据理力争，迫使当局撤销了禁演令。为此，田汉写了一篇为题《团结就是力量》的文章发表在《新闻报》上，认为“此次联合公演实现便是一个伟大的成就”，对越剧界的团结给予了高度评价。
同年10月，筱丹桂受流氓戏霸张春帆迫害，服毒身亡。袁雪芬、傅全香等著名演员马上向报界澄清事实真相，并联名上告，迫使当局不得不暂时拘捕张春帆。建国后，1951年袁雪芬、尹桂芳、徐玉兰等11位姐妹又联名发表文章，要求政府严惩张春帆，后经法院审理，张被处决。
健步攀登
全国解放后，共产党、人民政府为文艺界人士施展才华开辟了新的天地，袁雪芬在共产党的领导下，迈开矫健的步伐，在长达半个多世纪的时间里，不断改革创新，为振兴越坛、培育新人和越剧走出国门作出了重大贡献。
1949年7月，袁雪芬参加上海市军管会文艺处举办的第一届地方戏剧研究班学习，任表演系中队长。同年9月，她和梅兰芳、周信芳、程砚秋作为戏曲界特邀代表参加了第一届中国人民政治协商会议，并出席了10月1日的开国大典。
1950年初，她参加拍摄16毫米彩色越剧影片《相思树》，并创造了新的[男调]腔。同年4月，参加上海市戏曲界第一个国营剧团华东越剧实验团，任团长。1951年3月，华东戏曲研究院成立，任副团长兼越剧实验团团长。
1952年，参加第一届全国戏曲观察演出大会获荣誉奖。1953与范瑞娟合作主演的《梁山伯与祝英台》，拍摄成我国第一部大型彩色戏曲影片。翌年获国际电影节“音乐片奖”。同年排演了根据王实甫原著改编的《西厢记》，成功地塑造了莺莺一角。1955年上海越剧院成立，任院长。同年，参加许广平率领的“中国越剧团”赴德意志民主共和国和苏联访问演出。1960年、1961年先后到香港、朝鲜访问演出。1965年演出《火椰树》时，与琴师周柏龄合作创造了“降B调”唱腔。
在“文化大革命”中，袁雪芬受到残酷迫害。1977年1月，参加中国音乐家代表团访问联邦德国。1978年，她主演的《祥林嫂》拍摄成宽银幕彩色影片。1978年底，重新受命担任上海越剧院院长，主持和组织了一系列新剧目的创作演出，并大力培养青年演员。1979年参加全国大人代表团访问日本。1985年退居二线，担任剧院名誉院长。
袁派影响很大，戚雅仙、吕瑞英、金采凤、张云霞都师承袁派而后自成一家。现在师承袁派的中青年演员有上海的方亚芬、华怡青和南京的陶琪等。
主要参考文献、史料：
（1）李永鑫、邵田田：《百年越剧概览·袁雪芬》。
（2）张正、张桂彬：《越剧名家艺术生涯·袁雪芬》，上海大学出版社。
（3）江涓：《浙江革命（进步）文化名人传略·袁雪芬》，杭州大学出版社。
食品卫生把重关——研究员高鹤娟
高鹤娟（1922~），嵊县三塘乡花田村人。中共党员，研究员，长期从事食品卫生检验工作，取得重大成绩，荣获全国及部、局多次奖励。
高鹤娟1948年毕业于浙江大学农业化学系。同年7月考入在上海的前卫生部药物食品检验局，从事药物分析工作。
1950年8月随单位迁京，在卫生部药物食品检验所（卫生部食品卫生监督检验所）从事药品分析。1958年起从事食品卫生检验工作。1950年至1976年，一直协助公安部门搞毒物分析工作。
1963年起，她三次主编及修改《食品卫生检验方法（理化部分）》，作为卫生部颁及国家标准出版。且继续进行第四次修改工作。她主编的《食品卫生检验方法（理化部）注解》，深受广大食品卫生检验工作人员欢迎。她组织并参与制订的食品卫生标准，获1978年全国科学大会奖；组织并参与制订的100多种食品添加剂国家标准，多次获国家标准局、轻工业部、预防医学科学院奖项。
40多年来，她一直从事药品及食品检验工作。在培训全国药检人员及食品卫生检验人员方面，在科研及解决疑难问题方面作出了卓越贡献，为公安部解决重大案件，提供了权威性的科学依据。除科研工作外，还带硕士研究生多名。
她还曾三次赴日本、荷兰、美国进行技术考察与参加国际学术会议。
主要参考文献、史料：
（1）绍兴市档案馆：《情满中华——当代绍籍人士在外地·高鹤娟》。
口腔正畸数名医——著名牙科专家黄金芳
黄金芳（1922~），祖籍绍兴，生于北京，教授，博士生导师。1949年北京大学医学院牙医学系毕业后，任教于北京医学院牙医学系，协助著名牙科专家毛燮均创建口腔正畸科。1955年后，先后任北京医学院口腔正畸科副主任、副教授、教授；口腔矫形教研组副主任、口腔正畸科教研室主任。
北京医学院、北京医学院口腔医学系学术委员会委员，北京医科大学口腔医学院院务委员，卫生部高等医药院校口腔专业教材编审委员会委员，中华医学会口腔学会口腔正畸学组组长，《中华口腔医学》杂志编委，《口腔医学》、《华西口腔医学》等杂志特邀编委。曾参与毛燮均设计的环托式活动矫治器的研究工作，发表的论文《对〈环托设计活装矫正器〉一文的补充报告和体会》，获1983年卫生部科技成果二等奖、国家科委发明四等奖；参与并指导的研究生论文《关于人颅面生长发育的X线头影测量研究》，获北京市科技成果三等奖、卫生部科技成果二等奖；《电子计算技术在口腔正畸学科的应用》，获1985年北京市科技成果三等奖；《前牙反的早期矫治》，获1986年北京市科技成果三等奖；与人合作编写的科教电影剧本《怎样使孩子牙齿长齐》，由福建卫生宣教处拍成电影，获1984年卫生部优秀科教电影奖。
黄金芳还参加毛燮均、朱希涛主编的及第四军医大学、四川医学院、北京医学院口腔医学系分别主编的《口腔矫形学》的编写。著有《口腔正畸学》、《中国医学百科全书·口腔医学》等。
主要参考文献、史料：
（1）王志邦、黄佩芳：《浙江妇女人物传略·黄金芳》，团结出版社。
青春热血写春秋——革命英烈黄行素
黄行素（1923~1945），原名宝豫，又名王行，安徽歙县西溪南村人，生于上海，1938年11月加入中国共产党，历任中共徽州女子中学党支部书记，徽州中心县委妇女部长，义乌、金华县委宣传部长，诸（暨）义（乌）、东（阳）县委委员等职。1945年6月，受浙东区党委派遣到嵊县开辟绍（兴）嵊（县）新区，任绍嵊县工委委员、县委宣传部长兼三界区区委书记。牺牲时，年仅22岁。
黄行素的父亲黄吉泰原与人合伙在沪开办豫丰、安豫两家小丝厂，1937年“八·一三”日本侵略军的炮火毁坏了他们的企业和她家在虹口的住房，无奈，父亲只得举家返回故乡，租房暂栖，全家7口，无田无地，仅靠往日的一点积蓄艰苦度日。母亲体弱多病，卧床不起。年仅14岁的行素，在家要服侍母亲，照顾4个年幼的弟妹。此时她还考取了当地的徽州师范学校。
在学校里，行素是个品学兼优的学生。当时，共产党领导的8省边界13个地区的红军游击队，改编成为新四军。军部就设在离西溪南附近的寺岩镇。军长叶挺和第一支队长陈毅等，经常出入于附近的学校、医院和社会上层人士中间，进行抗日统一战线工作。这时行素积极投入了学校里的各项抗日救亡活动，成为当地抗日剧团的主角和街头墙报宣传的积极分子。1938年春，她担任了徽州师范抗日青年组织“民先队”的组织领导工作。6月，徽州中心县委成立。11月，行素加入了中国共产党。
1939年春，党组织决定黄行素转学到休宁县隆阜徽州女中开展党的地下工作。她积极执行党的指示，发展党员，创建女中支部，并任支部书记。
