我们童年时期的小学语文课本上有两则故事令很多人记忆犹新，一个是小猴下山，一个是小猫钓鱼。小猴下山摘了几个桃子，回家时路过一块玉米地，他看见玉米又大又嫩，就扔了桃子摘玉米。当他看见西瓜时，又扔了玉米抱了个西瓜。走着走着小猴又看见了一只可爱的小兔，于是他又扔了西瓜去追兔子，兔子在森林里跑掉了，小猴只好空着手回家去。而小猫在钓鱼的过程中也是三心二意，一会儿捉蜻蜓，一会儿追蝴蝶，结果一条鱼也没钓着。缺乏专注精神是许多人的通病。我们必须改掉三心二意的毛病，全身心地投入到所追求的事业中去，这样才能达到预期目标。
只有那些热爱自己的事业，对自己所追求的目标全身心地投入的人，才会获得人生的成功。我们可以从一项物理实验中很好地理解这个道理。
在一般条件下，太阳光的温度再高，也不可能将地球表面上的物体点燃。然而，用一面放大镜却可做到这一点。通过调整放大镜与纸张间的距离，把所有的光线聚于一点，经过一段时间，纸就会燃烧起来。从理论上讲，只要放大镜足够大，它可点燃或熔化任何东西。
其实，放大镜的这一聚焦特性早已被各行各业所应用。
在军事方面，毛泽东提出了“集中优势兵力，各个歼灭敌人”的指挥思想。运用这一思想，他领导着共产党打败了蒋介石的800万军队，解放了全中国。
在治学方面，黑格尔认为：“一个志在大有成就的人，他必须如歌德所说，知道限制自己。反之，那些什么事情都想做的人，其实什么事都不能做，而终归于失败。他必须专注于一事，而不可分散他的精力于多方面。”靠着这一思想的指导，黑格尔既博览群书，又学有所专，最终成为了一位伟大的哲学家，就连马克思也要从他那里汲取思想的营养。
在文艺创作方面，马克·吐温则指出：“人的思想是了不起的，只要专注于某一项事业，那就一定会做出使自己感到吃惊的成绩来。”马克·吐温一生都没有停止过写作，他的小说成为世界小说史上不可逾越的一章。
在当代中国名人的成长历程中，也同样体现着对事业全身心地投入是取得成功的要素这个思想。
著名笑星李文华就是这样一个目标专一、敬业不渝的典型，他有着全力以赴为目标奋斗的感人经历。
李文华，1927年生于北京。他自幼喜好相声表演艺术，后来成为工厂文工队的骨干。他自编自演，以幽默质朴的表演获得厂内外观众的一致好评。在他35岁时，由于马季慧眼识才，他被招入中央广播艺术团说唱团，成为一名专业相声演员。
相声表演主要分“捧”和“逗”两个行当，“逗哏”为主，“捧哏”为辅。“逗哏”是相声中的主角，既主动，又露脸儿。
在入说唱团之前，李文华一直是“逗哏”演员，进入说唱团后，团里缺的却是“捧哏”演员。面对现实的需要，李文华毫不犹豫地表示自己愿意当“绿叶”。
在确定了自己的方向后，李文华开始了虚心地求教和刻苦地钻研。别人在台上演，他就在台下认真观察，用心揣摩。
李文华十分敬业，他为了把自己“捧哏”的角色演好，就连他的生活都“相声化”了。
在“捧哏”行当里有一项“硬活儿”，叫“接茬儿”，它既要求不粗不俗，把“包袱”垫好，又不可喧宾夺主，过分突出自我。为此，李文华经常在生活中有意识地练习接别人的下语，琢磨别人的对话。
到外地演出的时候，遇见当地领导同志接见时，人家说：“大家辛苦了！”他就在下面小声地应一句：“没什么。”人家说：“我们这里的条件比较艰苦。”他就又回一句：“这就很好了。”他的这种“练活儿”方式常常把周围的同志弄得忍俊不禁。
走在大街上，看到一对熟人见面寒暄，他便边听边琢磨，把一方当作“逗哏”，一方当作“捧哏”，推敲他们在一问一答中的精彩之处。
没过多久，李文华就适应了新的角色，为节目增添了许多光彩，大家都愿意和他搭档。从此，他几乎“捧”遍了团里所有的“逗哏”演员：侯宝林、郭全宝、刘宝瑞、马季、于世猷、郝爱民、赵炎、姜昆等。
李文华全身心投入的敬业精神还表现在另一个方面，那就是不畏疾病。
1982年，李文华的声带长出了“息肉”，医生让他“噤声”，但他却仍坚持演出。在做了“息肉”切除手术后的第四天，他又出现在了舞台上。
1984年，李文华的声带上又发现了鳞状肿瘤，本来应做“半喉切除”手术，李文华却舍不得他的观众。在他的苦苦哀求下，医生决定给他做“放疗”。李文华知道，自己的嗓子属于艺术的时间已经不多了。他不分昼夜地坚持演出，对家人发出的一次次“噤声”劝说全然不放在心上。
1985年年末，李文华被评为“全国十大笑星”。
从李文华生活“相声化”和带病坚持演出这两个方面，我们可以看出李文华对相声艺术的执著追求和兢兢业业的奉献精神。
李文华的经验就是，目标一旦明确了，就全力以赴地把它做好。
张培豫是一位世界闻名的指挥家。在西方乐坛上，指挥这一行业是男士的世袭领地。张培豫却靠着超凡的实力打入欧洲乐坛，并出任德国卡塞尔歌剧院的首席指挥。世界著名指挥家祖宾·梅塔称张培豫为“与生俱来的指挥家”。他说：“我认为她在音乐上有无限量的才华和能力，并且有足够的音乐经验领导一个高水准的乐团。”指挥家小泽征尔、罗林·马泽尔也称赞她“很有才华”。
张培豫的敬业精神是非常有名的。她曾创下一个月内指挥三场高水平的音乐会的记录，也曾在不到半年内指挥过八场演出。《人民音乐》杂志的一篇文章形容她：像一架上足发条的钟，在不停地转着、走着。
张培豫对乐队的要求以严格而闻名，但她最苛求的还是自己。她有一种为了艺术可以不顾一切的精神。
青年时代的张培豫只是中国台湾省的一名乡村女教师，她因刻苦努力、率团三次夺取中国台湾中部小学合唱比赛冠军而小有名气。一次演出前，她摔伤了，医生嘱咐她必须静养，她却坚持打着石膏参加了排练和演出。一位观看演出的中国台湾教育奖学金评委目睹此景，深为感动，极力为她申请赴奥地利留学的奖学金，使她实现了到音乐之国求学的愿望。
她的敬业精神，不仅为她赢得了走向音乐事业的重要机遇，也是她事业取得成功的基础。
在北京指挥贝多芬专场音乐会之前，她突然生病了，大家都担心她是否会推迟演出，熟悉张培豫性格的大提琴家司徒志文却说：“只要不躺倒，她会不顾一切地坚持演出。”她最后果然如期而至，并且执棒的曲目还是力度最大的贝多芬第五交响曲（命运交响曲）。一个月后，在指挥另一场演出时，上台前她一直头疼，吃了几片止痛药，她就又出现在指挥台上。她说：“本来我可以休息，但我对音乐一向是全力以赴。”
张培豫曾对记者说过这样一段话，她说：
“音乐与我的心融洽在一起，它是从我的心里流出来的，是我的肺腑之言。……当我把音乐作好，我就得到了最大的满足。这是我生活的目标，也是我从事指挥的意义所在。……我热爱音乐，太热爱了！没有任何的事情可以超越它，也没有任何的事情能够让我这样投入。哪怕我走得再艰辛，我也不会放弃。”
这一番肺腑之言非常值得我们深思。
张培豫之所以能够成功，就在于她把自己与所从事的事业融成了一体，没有任何东西能使她们分开。音乐是她的全部，她的人生也是一场接一场的音乐会。
