从实务工作重归系统的理论学习和研究，我忽然发现以往空洞的理论增添了许多生动的内容，同时也深感往昔以为体大而虑周的影视理论有越来越多空白需要填补。基于长期的影像实践，自己有了这样一个选题，于是不揣鄙陋，开始了自以为是的研究。
本书是笔者在博士论文的基础上改写而成。从自己决定读博的那天起，直到今天，自觉30岁后的一大幸事，就是在对彼岸世界的求索中，找到了自己的精神家园，找到了人生新的路向与精神支点。三十而立，莫过于立身立言，这也许是完成本论文之外的另一收获。其实，读博生涯就如一段人生旅程，回头看看，一川风雨。
学海无涯，三年读博，前有邱沛篁、冯宪光、欧阳宏生、王晓路、李杰等诸位导师引路，带我一程，导我一生；身边有学友黄小钟、赵毅、曾彤、蔡尚伟、蔡敏同窗共读；家中还有贤妻剪烛为伴，感激之情，尽在不言中。在川大文学与新闻学院就读期间，更多的老师虽未曾耳提面命，聆听教诲，然其学德师范，身不能至，心向往之。
本书出版之际，尤为感激妻子陶安萍，不仅在有关画论方面给予指点，而且在怀孕及抚养小女安子期间，承担了全部家务，我心存歉疚之情，至今不能释怀。同时独立制作人唐丹鸿、纪录片人梁碧波、北京歌华有线DV发展中心陈帆、北京电影学院刘军等对论文写作也给予了无私帮助，原四川电视台同事陈力更在精神上给予了诸多鼓励，在此一并致谢。
韩鸿
2006年3月
