手册：当初为何选这个故事作为你的导演处女作？
陈大明：其实我的第一部电影名字有好几个，最初送审时叫《完美女人》，后来改成《井盖儿》，后来出品方自己又改成《我为谁狂》。之所以选择这个题材有几个原因。第一个原因来自我回国后的直接感受。我在美国待了七年，回国后觉得北京变化太大了，原来知道的地方突然没了，街道也找不到了。后来我坐在咖啡店里胡思乱想的时候，诞生了一个想法：如果我换一个视角，换成一个监狱释放的犯人，在监狱待了7年后，回到北京又会是一个什么样的感受。于是诞生了《井盖儿》这个故事，这个监狱释放的犯人唐大兴便由当时还没有太大名气的孙红雷饰演。《井盖儿》是一个抢劫、爱情的混合类型黑色幽默电影，在美国和欧洲，这类电影已经成为独立电影最主要的一种类型了，包括昆汀、科恩兄弟、盖里奇等都在拍这种风格的电影，但是在2001年的国内，这种类型还很少，因此这也是我想拍这部电影的其中一个原因。
手册：你想表达什么？
陈大明：人对变化的不适应是我想表达的主题。一个当年道上的亡命之徒，被7年的牢狱生涯锤炼成了一个老实人，但出狱后却发现在监狱里所学的钳工技术已经过时，在现代社会里根本用不上。最终因找不到工作，导致他重新走上了犯罪之路。
手册：资金来自哪里？
陈大明：筹备《井盖儿》的时候，我找了不少的投资商，有很多荒唐的经历。我的那段经历就如同影片中唐大兴这个人物一样到处碰壁，和各色人等打过交道。这个融资的过程对我很有帮助，尤其是帮我更加丰富了影片的人物。最终我结识了当时刚投资了姜文的《鬼子来了》的董平先生。我们两个约好，一起吃午饭。吃午饭时，我把故事讲给董平听，把他给讲得乐了起来，他这一乐，这投资也就定了下来。
手册：自己编剧的还是找专人编剧？
陈大明：我的剧本都是我自己写，除了《我知女人心》是改编外，其他两部都是原创剧本。我很喜欢写剧本的过程，尤其是原创剧本，那些你想象出来的故事，想象出来的人物，很能让你有种成就感。写high的时候，能让你把梦中潜意识的东西都发挥出来。我的很多想法都是在睡着前那种半睡半醒的时候突然想出来的。而且我不能在家里写，在家里注意力老是不能集中，我喜欢到几家我喜欢的咖啡馆里去写，在咖啡馆里经常能让我和他人有不少的接触，会让我剧本里的人物更加丰富。
手册：最大的困难是什么？
陈大明：拍电影的过程十分幸福，最困难的时候是当你的演员定不下来，或者演员不合适的时候，我常常因为演员的问题睡不着觉，唯恐定错演员，演员选错了会影响影片的方向。2005年拍《鸡犬不宁》时，男主角原先考虑的是刘桦，刘桦是个很好的演员，而且为了适应马三这个角色，专门自己找人练习河南话。当时距离开机的两个星期前，制片人催我赶紧定男主角。那几天我也很焦虑，常常不能入眠，总觉得刘桦还是有一点点不合适，最终我还是决定用李易祥演马三，李易祥的气质和人物更加贴切。电影就是这样，演员一定要适合这个角色，如果不合适，对影片和对演员都是会有伤害的。
手册：作品命运如何？
陈大明：《井盖儿》这部电影最终没能在电影院上映，原因很多。一是投资公司股东的变更，把《井盖儿》发行的黄金时间给错过了。二是当时大家觉得这种类型黑色幽默电影在国内还没有，不知该怎么去发。只是过了五年，《疯狂的石头》成功后，那家公司又找到了我，想发行此片,但可惜的是电影频道已经将此片播放了。
手册：对你帮助最大的人是谁？
陈大明：我觉得对我帮助最大的是董平先生。没有他，我的第一部电影是不可能完成的。
手册：别的导演处女作里你最喜欢哪一部？
陈大明：国内的导演里，我最喜欢王小帅的《冬春的日子》，喜欢影片的简单、质朴的执导风格和讲故事的方式，它代表了我们青春时代的某种困惑和记忆。
手册：对第一次拍片的青年导演，你有什么样的建议？
陈大明：新技术的迅速发展，使得电影成本降低，电影制作也变得更容易。第一部电影把导演带进了一个必然要过的门槛，只有拍好第一部，才会有第二部。观众可以允许技术上的廉价，但决不允许想法上的廉价，那就要把剧本写好。当然电影剧本好，不见得就会使得投资人和发行商感兴趣，写什么样的剧本在当今趋利倾向严重的商业电影市场里变得很重要。我觉得在新导演要拍第一部作品时，一定要问一下自己：你的电影是关于什么的？有什么特殊之处？观众是否会产生兴趣？当然首先是你自己要喜欢，你喜欢或许别人就会喜欢，你多多少少是代表着一定数量上的观众的。我是鼓励导演写剧本，当今的很多好导演也都是自编自导，科恩兄弟、昆汀、诺兰等都是编剧性导演。还有，说服投资商的最好的方法就是写出一个很牛的剧本。
导演简历：
毕业于北京电影学院表演系。
2004年，执演处女作《完美女人》（又名《井盖儿》）。
2006年，执导《鸡犬不宁》。获得多项金鸡奖提名。
2011年，执导《我知女人心》。
