（4）疙瘩式盆景
疙瘩式盆景造型的特点是在主干基部（有时在中部）将主干绕结成疙瘩，以增加局部粗度和形态变化，以此增强盆景的韵味和新奇感的一种款式。当地花农也叫它为纽扣式。主要用于：罗汉松、圆柏和梅花盆景主干造型中。而树冠的造型一般为三台式、变化台式或杂桩（自然式）树冠。疙瘩式造型具体操作以罗汉梢，促使它们形成台片。如果是花树，则可进行多次留短桩修剪，减弱其生长势，然后均匀布于圈内，并用棕丝将这些侧枝扎缚在圈内骨干枝上，形成平面，使其开花。经过几年的修剪培养和调整，圈内花屏便形成。
杂桩（野款）盆景
徽州花农历史上把上述按一定款式蟠扎、培养成型的树桩盆景如游龙、三台式等视为正款，而将未能按一定规则蟠扎、培养成的树桩盆景列为杂桩，也叫野款。
（5）水石盆景
微派传统水石盆景主要素材有砂积石、太湖石和石灰石等盆大都用黟县青石凿成，多为深盆，有长方形、圆形等。
山石大都挑选形状奇特的自然石入盆，有的虽经人为加工，但不留痕迹。有单峰、双峰；有峰、峦、丘、麓、谷之状。有的也凿有洞穴、山石上种植虎耳草、菖蒲、藓、蕨之类。石置石盆中，盆面大部为山石所占，水面很小。有的山石下部凿有洞穴，水漫洞中，有极小游鱼出没。景物虽小，但是山青水幽，呈现出一派勃勃生机。
徽派盆景，在特定的盆盎中组成以树木、山体等为主体的自然景观。以小中见大为特点，以极富生命活力为特色，使画境和意境相融合的艺术品。它源于自然，是自然景观的微缩，但又高于自然，是自然景观典型、最集中的表现。它是自然界的树木花草、天然岩石的组合，但它又蕴含着制作的思想感情和理想祈望。它是人们向往自然、回归自然、怀抱自然欲望的产物，所以清代文学家张潮说：“居城市中，当以画幅当山水，以盆景当苑囿。”
二、浙派盆景
有着鲜明的地方特色和时代精神，浙江盆景艺术风格的形成，有其深厚的传统基础。浙江盆景自唐宋以来，一直是崇尚自然、师法自然、追求诗情画意的。在树种的选择上，一向是以松、柏为主要树种，这也是其地方特色的一部分。
唐朝时，浙江就有石和天目松组合成景的盆景出现。南宋王十朋书有《岩松记》，描写松树附石盆景，并有藏参天复地之意于盈握间的意境描写。南宋吴自牧《梦粱录》中写到杭州的怪松异桧。明朝屠隆的《考馨余事》中有盆景自古以天目松为最古雅，并提出以当时画松四名家的表现手法作为松树盆景选型的典范。在种植方面又多有双本结对，或栽三五窠等合栽式的造型理论，从而使作品多有山林风趣，令人忘暑、忘餐的意境描写。清代陈扶瑶的《花境》种植取景一章中，列举了当时江南流行的以松柏为主的盆景树种，计28种。清代出版的《芥子图画传》虽系习画的系统教科书，但其中树木、山石等部分，都直接对盆景制作有指导作用，是盆景习作必读的著作。
按传统划分，杭州一带的盆景属江南派，采用棕丝和金属丝蟠扎与细修精剪相结合的造型技法，逐步形成有别于江南其他各派的艺术风格。
浙江盆景以松、柏为主，尤其是五针松，继承宋、明以来高干、合栽为造型基调的写意传统，薄片结扎，层次分明。擅长直干或三五株栽于一盆，以表现莽莽丛林的特殊艺术效果。对柏类的主干作适度的扭曲，剥去树皮，以表现苍古意趣，并且善于用枯干枯枝与茂密的枝叶相映生辉，大有似入林荫深处，令人六月忘暑的妙境。
树种除松、柏外，其他杂木类和观花、观果、观叶类共约100余种。以浙江省杭州、温州两地为中心的浙派盆景，历史悠久。宋朝吴自牧的《梦梁录》中就曾写道：“钱塘门外溜水桥、东西马塍诸园皆植怪松异桧，四时奇花。精巧窠儿多为蟠龙、飞禽、走兽之状。”说明当时的树桩盆景在造型上已有相当高的水平。王十朋的《岩松记》、明朝浙江人屠隆的《考磐余录》、清朝杭州人陈淏子的《花镜》等著作中，都有关于盆景艺术的记述，并且特别强调以画意诗情入景。如《考磐余录》在《盆玩笺》就以天目松为例，描绘其“结为马远之欹斜诘曲，郭熙之露项攫拿，刘松年之偃亚层叠，盛子昭之拖拽轩翥等状”。
浙江盆景历史也比较悠久。浙江盆景见诸文字记录的，有南宋王十朋的《梅溪集·岩松记》，这是最早描述松树盆景的文章：“有以岩松至梅溪者，异质丛生，根衔拳石茂焉……藏参天覆地之意于盈握间，亦草木之英奇者。予颇爱之，植以瓦盆，置之小室。”王十朋可算是松树盆景的爱好者。
浙江盆景注意发扬宋、明以来的地区特性，并吸收徐青藤、吴昌硕、潘天寿等浙江画派的传统写意手法进行造型，力求摆脱匠意和程式化，着重表现内涵的意志和个性，这就是浙派盆景的特色。
浙江的桩景，以取材来说，杭、嘉、湖一带主要采用榆、雀梅、石榴、梅桩、三角枫和虎刺等；温州、金华一带则用罗汉松、五针松、六月雪、桧柏、栀子、榕树等；宁波、绍兴一带则多用五针松、雀梅、南天竹、贴梗海棠等。
浙江树桩盆景的造型方法，以扎剪结合，师法造化，崇尚自然，不为人工所束缚，以体现浙江山野丛林的自然风姿。枝条常显示稀疏的单数，给人的感觉是清秀、飘逸，含有疏影横斜的韵味，这就和苏派风格有所不同了。
浙江山水盆景充分显示了地方特色。它在表现手法上，或追求深、静、远之感；或呈现九曲回环，烟云飘逸之态；或展现清泉垂泻之景；使盆景鉴赏者如神游天目、西湖、新安胜景一般。
浙派盆景近年出现了一些佳作。如有一盆题名《生死恋》的柏树盆景，一盆翠柏，由两个枝条组成，一前一后，一生一死，一根枝条生长茂盛，另一根枝条却如同奇石峥嵘。这个盆景构思独特，制作奇巧，参加全国盆景艺术展览时，受到了观众的赞赏。
三、闽派盆景
1.闽派盆景及其风格
闽派盆景以福建省的福州、泉州为中心；福州自古是“东南名城，八闽部会”；泉州古称“温陵”，植物种类繁多，资源丰富。两地盆景具有悠久的历史，源于两家，盛于明清，精于近代，在长期的发展过程中，深受扬、苏、岭南各派乃至日本盆景的影响，逐步形成了自己的风格，这主要表现在对当地特产榕树桩景的造型上。
福建地处亚热带，榕树十分普遍，品种有小叶榕、白榕、红榕。竹叶榕等。以叶小、干古、块根悬露、树态奇特为上品。闽派盆景因此以榕树为盛，榕树为秀，享有“榕树独传”的美誉。在造型技法上吸取南、北两派之长，在采用蓄技截干、鹿角鸡爪的同时，也讲究树干虬曲，扎片结顶。在对榕树的加工方法上，利用榕树的块根、气生根逐渐“提根”，形成“树干”一体，使干与根合二而一，显示出独特的艺术风格：洒脱自然，飘逸多姿。
闽南方言的“榕”与“情”谐音，一盆盆意味深长的榕桩盆景，把海峡两岸人民的心紧紧地连在一起。许多归侨和盆景作者，纷纷把这一主题作为构思的出发点，体现了浓厚的“侨乡”（地域）特色。常用树种还有榆树、福建茶、九里香、朴树。雀梅、罗汉松等。
山水盆景大多表现岭南风光，石材主要有海浮石、砂积石、太湖石等。
四、广西盆景
广西盆景虽然曾经是岭南派的一个分支，但又具有自已的独特个性，尤其是山石盆景和石玩盆景，更显示出与以广州为中心的岭南盆景的不同特色。
广西山水盆景又以表现桂林、阳朔、漓江等风景胜地的自然风光为优势，讲求清、通、险、阔、即清秀明丽，圆润通达，险峻幽深，景观壮阔。常用石材有：石灰石、石笋、英石、芦管石等。树桩盆景以古桩头为主，因势取材，师法自然。造型上分为两大类：一是矮桩型，树蔸奇古，盘根错节，枝托流畅，独立成景；二是潇洒型，树头苍雅，枝干挺拔，疏密有致，颇多野趣。总体说来，可以称之为“八桂风貌”。常用树种与岭南派大同小异，主要有榆树、九里香、福建茶、黄杨、六月雪、罗汉松、五针松、紫薇、榕树等。
五、京派盆景
北京盆景形成流派的时间虽然不长，但实际上也有几百年的历史。明朝王世懋所著《学圃杂书》中说：“京师许多千岁家，见盆中一绿曹玉蝶梅，梅之极品。”清朝的《日下旧闻考》记载：“京师腊月即买牡丹、梅花、绯桃、探春诸花，皆贮暖室，以火烘之。’慷熙皇帝有两首咏盆景的诗：《咏御制盆景榴花》和《咏盆中松》。到清朝后期，在借鉴外地盆景制作的基础上，结合本地的自然条件与民风民俗，逐渐发展为梅花桩景、宫廷桂树、石榴盆景、牡丹盆景等等，现在中山公园、颐和园等园林单位还保存了一些百年以上的桂树、石榴桩景。
由于受到自然和社会诸种条件限制，北京盆景发展一直缓慢，198０年成立北京市盆景协会，特别是在举办了几次全国性的盆景艺术作品展览后，北京盆景才有了长足的进步，并很快形成了自己的造型技法和艺术特色。
在造型方面吸取了南、北两派之长，以剪为主，以扎为辅，剪扎结合。布局上因材制宜，繁中求简，粗中有细，露中有藏，达到参差错落，统一中求变化，变化中求统一。测技多以横技式出现，树冠多作扇形或半圆形，以显示雄伟刚劲的气势。在造型方面吸取了南、北两派之长，以剪为主，以扎为辅，剪扎结合。布局上因材制宜，繁中求简，粗中有细，露中有藏，达到参差错落，统一中求变化，变化中求统一。侧枝多以横枝式出现，树冠多作扇形或半圆形，以显示雄伟刚劲的气势。盆景艺术风格表现为敦厚稳健，古雅质朴。
常用树种有：鹅耳栎、朴树、荆条、华山松、鼠李、枫树、榆树、山楂、桧柏、云杉等多达40余种。常用石材有：斧劈石、砂积石、千层石、钟乳石、鸡骨石等。
北京盆景学习和继承了首都古典园林艺术的优秀传统，并由于受到中原文化的薰陶，因而其盆景艺术风格表现为敦厚稳健，古雅质朴。
常用树种有：鹅耳标、朴树、荆条、华山松、鼠李、枫树、榆树、山植、桧拍、云杉等多达4０余种。
常用石材有：斧劈石、砂积石、千层石、钟乳石、鸡骨石等。
北京是世界历史文化名城和古都之一，是各种艺术精华的荟萃展示之地，盆景在北京的发展也颇具历史。从现有资料考证来看，北京盆景始于辽代，盛于明清，它们与北京的佛教文化、皇宫生活和百姓的风俗习惯有着密不可分的联系。
20世纪80年代北京市盆景协会成立以后，古老的北京盆景艺术得到了大力弘扬和发展，形成了立足北京皇家园林文化，深入挖掘北京当地的乡土盆景资源，在盆景创作中追求“京人、京石、京树、京腔、京韵、京味”的发展思路，形成了北京盆景“三派一家”，“三派”是指：刘派燕山石山水盆景，周、祁派京桩盆景和于派小菊盆景；“一家”是指罗维佳卵石山石盆景。北京盆景艺术风格为：粗犷豪放、雄浑苍劲、敦厚稳健、古雅质朴、自然洒脱、形神兼备。
