我的一个女朋友有长得很像猿人的男友，我一直以为她就是偏爱进化不完全的男人。可是某天，她春心荡漾，不断给我狂发短信，诉说她看了日本电视剧《大奥》之后，完全被里面的德川家光将军的扮演者西岛秀俊迷得屁滚尿流失了魂。西岛君早年是演《爱情白皮书》的，就是被我国汲取经验拍成《将爱情进行到底》的那部经典偶像剧，在日本能演偶像剧的男演员，肯定长得眉清目秀哉。我惯于浇熄别人的欲火，很冷静地分析说：“德川家光的大蒜头型超丑。”我的朋友说：“即使这样的发型也不掩其秀美。”我又说：“他的皮肤不太好。”她说：“我愿天天为他做面膜。”
千万不要相信女人有时选择丑男是因为她们的审美观发生变异，就像我们一向以为外国人专爱亚洲丑女那样，他们真的是不得不向现实妥协，在有限的范围内选择配偶，而从古至今，人们对美的基本标准从未改变过。
言情小说的伪女性主义
好吧，先承认我很无聊，暑假里又和广大小朋友一样，看湖南卫视播了几百遍的《还珠格格》。以前我只看前两部，这次也看了人马全换过的第三部。我有个很不敬的想法：第三部剧本有可能不是琼瑶自己完成的，会不会有新鲜作者加入讨论，或是干脆执笔了一部分甚至更多。因为有一段处理和琼瑶一以贯之的思路完全违背：那就是永琪为小燕子放弃了王位，狠心抛下他青春美貌的“第三者”知画，连自己的亲生儿子也不要多看一眼，这简直是女权主义的完胜，“不爱江山爱美人”的清装版。起码爱德华八世之前无妻无子，早就对了无生趣的王室生活和皇阿玛极度不满，和受尽呵护的永琪境遇不同。
在琼瑶过去的小说中，三角纠葛是非常常见的，而她基本是站在入侵者的立场上，这也是她这几年被抨击价值观不正确的重要原因。例如《新月格格》、《碧云天》、《一颗红豆》、《又见一帘幽梦》、《浪花》……所有的第三者有共同特点：比第二者年轻、柔弱、欲罢不能、眼含一泡热泪，也有少年爱慕她，但她就是执著于那个年长男人，“薄命怜她甘作妾”。琼瑶没有丑化原配，她们高贵雍容，但就是享有不到爱情，在被背叛的刺激下，她心中的恶滋生，变得不可理喻。当然，最后的结果总是原配放下屠刀，大家其乐融融，一副《金瓶梅》的言情乌托邦。十几岁的女孩子会对这种感情状态心生向往，到了她自己成为原配时，会异常恐惧这种事情的发生。《还珠格格》第三部里的知画几乎是琼瑶作品中唯一貌美心毒的第三者，并且得到了遗弃的下场，青春挽回不了她的男人，这是违背社会现状和琼瑶小说基本规律的，我不能相信琼瑶在写这本书时发生了基因突变！对于一个成熟的创作者来说，改变人生观比改变写作方法要难上一万倍！
蔑视琼瑶的人，往往推崇亦舒，就像亦舒自己说的“那个琼瑶，提了都多余”。比起琼瑶迎合男权世界的观点，亦舒似乎表现出某种女性主义气质。她的女主角无论莫名继承大笔遗产，或是被阔佬包养，都会穷得只剩下钱，勤劳的职业女性才会获得幸福。但她有一个和琼瑶相同的认知，也许她自己都没意识到：老男人比小男人体贴可靠，除了有钱还有情意。陪着年轻丈夫相濡以沫，最终会熬到被离弃的那天。但亦舒又不忍心让女主角那么惨，所以让她们三十来岁，尚存姿色时就遭遇离婚，这样又堕入言情小说的套路：她会遇到一个更好的男人，帅、体贴、多金，当然一定要比她大，小于她的男人太危险了，迟早要变心！
男人变不变心、婚姻安不安全，他的年龄只是充分条件，不是必要条件。就拿女作家为例，阿加莎?克里斯蒂24岁时嫁给了比她大的第一任丈夫，十几年后丈夫有了外遇，逼她离婚。她报复的手段很妙，自己失踪数天，用丈夫情人的名字在酒店登记，使全英国认为是她丈夫谋杀了她，陷入官司的痛苦。后来，她嫁给小她14岁的考古学家，幸福地老死。14岁！这个年龄差距恐怕让中国的言情小说女作家惊呼吧！她们甚至舍不得让女主角比男人大上哪怕一天，生怕男人因此无法再宠爱、呵护女人。同一个男人，年龄的增长的确会让他比年轻时成熟，但不要忘记，我们的女主角是在不同的男人中挑选，40岁不如30岁成熟的男人比比皆是，而且某些成熟的附加条件也许伴随着阴暗、猥琐。丈夫会不会出轨，夫妻会不会离婚，你可以求助于命运、性格、经营，但年龄起到的作用不会比其他因素多。或许言情小说家们认为：女人嫁给一个足够老的男人，他应付年轻的妻子就不够力气，何况外面的女人？
我们几个女朋友去算命，算命师说其中一个女孩子：“你总是爱上老男人，但他外面总有别的女人。”她的眼光里有惊叹，拼命点头，在小说里，年轻漂亮的她总该是胜利者吧！可现实生活不会那么言情。如果有人看出了亦舒小说中的女性主义，那也是一种有限的、不彻底的女性主义，首先，她承认女人离不开男人，这确实也是社会现实；再次，她依旧遵从着中国男人设定好的价值观：丈夫要比妻子有钱、年长、容许有少量的出轨……这难道不是一种伪女性主义？
妖 男
某天在星空卫视上看到一个鸡婆谈话节目找了几个奇形怪状的嘉宾聊天，这几个人既不是男人也不算男孩，黄发深目高鼻美瞳，听起来似乎不错，但任何没有医学知识的人也能看出来他们是整容后的产物，20岁出头的年纪脸部就已经僵化了，像杜莎夫人蜡像馆里的蜡像，而且是制作失败的那种。用小沈阳的话是，不知道哪个坟圈子爆炸炸出来的玩意儿。
电视上介绍说他们是“中国妖男”，也叫什么“少男时代”。这些人里我见过一个活的，一个经常化妆成范冰冰拍照的男孩，真人其实没那么锥子脸，全是后期PS的效果，当时他参加一个歌唱比赛，唱得很糟糕。他心里很明白，模仿范冰冰只是他快速成名的一个途径。只是用我老套的思维方式，怎么也不能理解这些小孩即使成名了，用什么去转化为生产力呢？
他们肩不能扛，手不能提，歌不会唱，舞不会跳，戏不会演，唯一的才能是经过整容、化妆、PS后在平面图片里变成非主流异形生物，长得与一般地球人大异其趣罢了，这也是新新艺人的才艺之一吗？
20世纪80年代，有部电影叫《寻找男子汉》。女主角感于当时奶油小生的流行，希望能寻找到真正的男子汉。那时的奶油小生起源于唐国强，无非是皮肤白皙点，眉目英俊点，与高仓健相比笑得多了一点。在今天看来，唐国强的样子简直是纯爷们了。
21世纪初，《流星花园》风靡，花样美男成了新名词，特指这个电视剧里的四个男演员F4。他们的发型、服饰仿效日本男艺人，快到肩膀的长碎发或者凤梨头，开创了男人留刘海的先例，普遍的瘦削，走路一摇三晃，略微有点娘娘腔，说出恐吓的话也有气无力，还不如大S有霸气。
有很多成年男人很反感F4，我记得有次有人指着街上F4的宣传画问我：你觉得他们好看吗？我随口说：还不错。那位男士冷哼一声，对我的品位表示不屑。那时我已经意识到年轻女性在审美观不成熟的时候，会有趋向于阴柔的偏好，因为阳刚、孔武有力的男人会让她们恐惧、有压迫感。可不管怎么说，花样美男起码在属性上还是男人，他们喜欢的也还是女人。
与此同时，《蓝宇》悄悄流传了，那时的同志网站上主要被性幻想的男演员除了两位男主角，还有没有妖孽前的胡兵，当然也有吴彦祖、金城武之类的主流帅哥。这说明男人、女人、GAY（同性恋）三者对美的界定基本还是一致的。
几年之后，我去采访“加油好男儿”，感觉到人们对女性的美千百年来并没有太大变化，可对男性美的多元化欣赏，已经让人看不懂了。虽然最终好男儿的冠军是最像男人的蒲巴甲，但很多选手非常的纤弱、中性，比小鸡崽还需要妈妈的保护，如果生在原始社会，一定最先被族人吃掉；生在古斯巴达，会直接被扔进山谷优胜劣汰。
直到现在的妖男，已经与美丽，哪怕是女性化的美丽也毫无关系了。有意思的是，台湾产的娃娃音女生同样是以柔弱无辜走天下的路子，如果世界上只剩下这两种男女，人类会不会就此灭绝？因为他们看见彼此，一定会互相厌恶吧！就好像两个都擅长撒娇发嗲的女人，失去了撒娇的对象，产生的只能是竞争关系。我不由为人类的命运略微有一丝担心。
向天真的老男人投降
我反对的一句话是什么年龄的人做什么样的事，如果有人执意要肆意地活着，在不伤害他人的情况下，未尝不可。比如刘文采偏要喝人乳，港台老男星偏要一树梨花压大陆幼海棠，60岁妇女偏要暴乳拉皮走红毯，who care（谁管他）？
可是谁能真的做到不伤害他人呢？幼童不能随心所欲，因为他们经济不独立，没有自理能力，他们想多吃根棒棒糖，想要不练琴，还要朝父母哭号，但身具行事能力的成年人想要任性，可以轻而易举地达成目的。既然你要妄为地生活，必然就有阻止你这种生活的人，这种阻止可能出于爱，也可能出于维护自身利益，无论它的结局是妥协，是仇恨，终究不会是圆满的。
看王功权自己谱写的歌《中年最怕伤情泪》，想起历史上那些与私奔有关的男人，第一个自然是司马相如，千百年来就是那一招，先用自弹自唱唬住卓文君，而后公子小姐相约后花园，遁去也。
过去私奔的阻力多来自父母，恒定规律是女方付出的机会成本大，因为总是女人地位，财力高，穷小子只有一张俊脸和两瓣甜嘴。身为男性的王立群在《百家讲坛》里都认为凤凰男司马相如设局骗婚，目的是与首富的女儿联姻获得原始积累，换取政治前途。无产者失去的只有锁链，一文不名的赌徒输的是他人的钱，这件事最坏的结果是卓父与卓文君断绝关系，司马相如白落个俊媳妇，当垆卖酒也无非是煽动社会舆论，令卓父屈服。
另一种阻力出自女人的夫家，例如红拂，她实际上所有权属于杨素，必须履行陪侍、被变卖、赠送的义务，古代这种逃妾很多，但成为佳话的几乎没有，卷了夫家的细软和小白脸或下人私奔，身家性命都悬于男人的一念之仁，比富家女风险更大。
每个童话故事都落在“从此王子公主过上了幸福生活”，而这个幸福生活究竟怎么过的？无人探究。真实的私奔故事结尾就是这样的：司马相如患上了糖尿病，如果是现代人，得上这个病性欲会大大减退，古人不知，反正司马相如的贼心没死，意图纳妾。悲伤的卓文君写下了《白头吟》：“……闻君有两意，故来相决绝……凄凄重凄凄，嫁娶不须啼，愿得一心人，白首不相离。”
爱文学的男人还是有惜才之心，再加上疾病导致的有心无力，司马相如放下了纳妾之心。这已经算是最喜剧的结局，爱情的花瓶上依旧留下永不愈合的裂痕。红拂就更是不知所终了，大家只记得李靖功成名就，也知道李靖的正妻必定不是她，然后呢？逃妾的人生从逃的一刻就截止了，她们的存在只是为了照亮一颗新星的冉冉升起。
写诗写词写歌写赋的男人表白的那一刻是真心的，之后他的变心也是真心的。王功权在中年男人里绝对属于感性的，至少从表面上看，王琴是自由身，他又耐不住不与人交流。争辩、说服恰恰证明外界批评对他情绪的影响。在这段三角关系里，最先躺下的一定是他。
王功权很傻很天真地以为百年之后，他的私奔也会成为佳话，可是司马相如、李靖成佳话的原因并不是他们英俊有才，而在于他们那时年轻，有充足的时间等待成功，不然为什么那么多私奔者里只有三两人被记得？而王功权已经50岁了，他不可能更有钱有势了，人生已经走入下行轨道，无论风云怎么变幻，佳话永远只能锦上添花，不会雪中送炭。
