情人节来临，大家都跟着凑热闹，恋人们也真的像过节一样互赠礼品。其实情人和恋人的概念是大相径庭的。
恋人是相爱的两个人都没有婚姻的事实。
情人则是指：双方或一方有婚姻，两人是在婚姻之外，并没有法律认可的形式，也没有取代合法配偶的地位的动机，始终不介入另一方的家庭，而又与另一方保持较为稳固的性爱关系的异性男女。
华和莹莹相互爱慕的情感，增强了渴望理解的意识，以及乞盼和谐的要求，还有对更高级的道德标准的遵奉，这些造就了她和赵东华奇妙且又微妙的关系。
这种感情有着中年人的理性和成熟，又有厚重的激情。但是，绝对有着比单纯的男女恋情更有迷人的魅力。
其实每个人追求完美的过程都差不多，无须掩饰的语言表述揭示思想和情感的内容，爱的语言从来不是空洞的，那是情人之间真情的表白，是心灵的呼唤，是爱的渴求。
人们交往多了，矛盾也就加深了。
也不知从何时起，赵东华自己开始杜撰，竟然误解并指责言莹莹过去的异性交往，并认为她与其他的男性有性的关联。
赵东华太小心眼儿！怎么会有这么多无休无止的误解和伤害呢？他老与她同室操戈，莹莹老蒙受不白之冤，这会使她有一种迷惑不解的负疚感，往往会担心自己做错了什么？
赵东华小肚鸡肠！不懂莹莹的用意，误以为她是想显示她的现代和前卫，或是要显示她的高贵。
谁没有和异性朋友有过一些交往呢？这不是很正常的事吗？恋爱中的人，一般是患有强迫症的诠释学者。在恋爱过程中都或多或少有些疑心和猜忌。
他们会在对方暧昧不明的言语中反复推敲，在字里行间大玩填空游戏，去假设，去猜疑，并通过对其它追求者（包括对方的配偶）的评价，去猜想和评估自己在排行榜上的位置。
占有欲来自男女性爱中的情感联系和欲望满足的普遍要求，无论男女，都试图通过行使对对方的占有权，来延续这种联系和满足。
言晓莹没有办法让他理解，也没有办法让他十分相信。没有特殊时期、特别场合的考验，是难以得到验证的。
再加上赵东华出言不逊，许多时间都会叫莹莹感到：在他心里没有她的空间，她对于华只不过是个很普通的朋友。
言晓莹在很久以前，把她婚内性生活的场景描绘给他，想起来那些，令他假想他是她的性玩偶和性工具，他以为莹莹是不甘寂寞，同时误以为她是有些不成熟的。
其实，言晓莹不是他理解的那样不能寂寞，莹莹觉得疼爱自己的身体是最重要的。她很乐观：“我们就说我们俩，不要牵扯其他的人 。”
而爱是调味剂，它能使女人始终有恋爱的感觉，能使已经厌倦柴米油盐的女人，逃离繁复的家庭事务，把“情”拎出来，重新把自己演绎成童话里的公主。
赵东华虽是男人，心胸没有这么宽，情操的陶冶不够，他理解不到这样的深度，莹莹才不和赵东华计较这样的小事呢。就让他这“坏小孩”在漫长的过程中长大。
莹莹的坦率让赵东华感到很荣幸，但是她有些时候又会在华面前说起其他的人。当然她不和其他的男性朋友约会，或许她就是残酷地要在华的面前，勾起他的嫉妒心理。
莹莹的话他表面着并不在意，其实在华的心里搅起波澜，使他想起来就会隐隐疼痛。
赵东华的独占欲非常强烈，这些只能赢不能输的男人都会嫉妒，他们可不希望自己败在情场上，男人嫉妒的火焰不会容忍自己所爱的人被别人得到。
言晓莹想起了事情的原由：有几次莹莹埋单的时候，当时她是想和华撒娇的，想要他宠爱她，莹莹要他给她说几句好听的。（华和她，他们能相聚相爱时，华的语气语调大多很柔和，这才是最甜美的。）
而当时莹莹得不到她想要的，她就大肆渲染，莹莹就抛出了一个以前她认识的人，她只是为了使他难过，让华产生误解，并引起他的嫉妒。
她以为华会对她好一些。后来，言晓莹觉得这并不能改变他，反而会使他很难过，她也懂得男人由于强势的地位不屑于、也不会哄人，华也属此类。莹莹也就不再难为他了。
这些事过去很久了，言晓莹以为他是个顶天立地的男子汉，却没想到，华仍然对这莫须有的事耿耿于怀。
除此之外，赵东华还是不明白这事的道理，当一方付钱，对方说上几句好听的，就算是奉承多一些，也算是对人家的尊重和无形的回报！
这一天，赵东华对她说起了他与某女士的交往故事情节，非常短暂的回忆，成了笼罩在他们头顶的阴云，使原本状态很好的两个人，被打成一团糟。
言晓莹听了觉得心里酸酸的，虽说是过去，可还是感到醋意……
《琴旋在演奏》是一篇美国的艾滋病感染者的自述文章，一个演奏家被爱滋感染后，因为很无畏从而很受伤，被感染后产生可怜失落甚至嗜血的心理。于是加倍的报复社会，甚至有不惜一切代价去感染更多人的心理。
我们不能对每年的12月1日 (世界爱滋病日)的提醒，感到无关痛痒。有爱滋病的人，不会写在脸上。或者早期也没有察觉。许多对通过染交叉感染的认识不足，其实那种疾病危害非常大。
尽管赵东华经常由于工作关系，不得不去很危险的娱乐场所，但他绝对洁身自爱。
言晓莹想：那个女人已不再能成为我的情敌了。人的距离、心的距离都已离开好久了，回忆都成了遥远的追忆，她的时代已经一去不复返了，该埋葬掉了！
这使她想起了一段往事：不久前，赵东华在收音机的广播里听到好听的歌曲，给莹莹打电话约她一起欣赏歌曲的事。
最早的那首歌是水木年华组合唱的很流行的歌曲，歌词里这样唱到：有多少人在你生命里来了去又还，如今只有我陪在你身边。
现在是她--言晓莹，在他的生命力驻足，是她可以爱华，给他那么多爱的表述和爱的行为，可以得到华的身体。
正可谓：谁笑到最后谁才笑的最美！！
莹莹一直认为：华对她的爱，没有她对他的爱深切，莹莹爱他充满了明显的确信，这多于他爱她。原来，言晓莹喜欢处处令自己关爱他，反向是不可能成立的，莹莹不喜欢处处关心她的人，女人不喜欢犯贱的男人。
作为女人，看到别人有这样的经历，言晓莹也害怕。她害怕或许很多年过去了，她一如既往地爱着华，可他永远只会在闲极无聊的时候，才会出现在她身边，而莹莹寂寞想他时，却不知他在何方？
女人的心都差不多，害怕被爱的人拒绝。希望那个男人是一个永远跟她说，不会离开她的人。没有哪一个爱情不害怕被丢失。
言晓莹也怕另一种结局：两个人分开了，表面的伤口缓缓愈合，强烈的疼痛逐渐消失，而留下来的是每逢思想里有爱闪过，便会隐隐地痛。难以忘却的伤痛的回忆，是永远无法治愈的。
女人总是爱幻想长期分享爱，并希望与他永远分享。幻想地老天荒，幻想天长地久。其实，感情的路上没有永远。
在他们工作的环境里，赵东华对她有几次情绪偏激的行为。他有时会说莹莹没有立场，或者埋怨她对他不是真心，为此华关掉手机，拒绝接听莹莹的电话。
而莹莹也只能发信息给他，因为他总会开机，信息总可以收到。
赵东华这样的处理方法，使言晓莹既害怕又委屈也很恼火，但是又不能接任何话茬儿，莹莹不要在人前暴露他们的矛盾，不叫别人看他们的笑话，莹莹不想他们之间互相伤害，不能有你输我赢的利害冲突。
事后言晓莹请求他：“你在人前给我留点情面。在只有我们俩的空间里，你可以尽情发泄情绪。”
“我清楚了，记住了。”
赵东华生于六十年代，言晓莹生于七十年代，他们俩的思维方式很不同。
华的思想有一些传统，在他的脑子里，有好多陈旧的世代统治着人们思想的东西，那些像一道道精神枷锁，使华很少能接受开放的事物。
莹莹想要他能多些接受新观点、新认识的勇气。哪怕是不完整的新生事物，也可以带着批判的、渴望的心理去试着接受一些，它之所以产生一定有其合理性。
慢慢的定式好像就这样形成了：以前他们不愉快时，莹莹就请他来，他们在路上说话很少，她想法与华沟通，也不能做到很顺畅。
从谈话到拥抱，只要几分钟后，就在很大程度上减轻或消除他们的伤痛，以达到尊重对方的地步。爱成了他们最幸福的机会，给他们双方疗伤的奇效，那也是一种精神食粮的供给，在心理上可以让他们因相互取暖，而从容面对人世的风霜雪雨。
他和莹莹激情似火的两小时，在床上厮磨的两人肌肤相爱、分享，亲密行为令张力逐渐舒解后，取而代之的是幸福、快乐、平和、鼓舞、自由、信心与满足感。
他们在消除身体和精神的紧张的同时，任何烦恼、忧虑，任何怯懦都会淡漠下去，并排除掉双方感到的自己生活方式中陈腐的东西，这就消除了他们某种挫折带来的腻烦和厌倦。
他们的相逢，原创了如此精彩完美人生专场！
他们好似生命开放出绚丽的花朵，用朋友和情人来调解舒缓自己的心情，一同进入到这样极高的情感境界，体会到了伊甸园的快乐！
而后，赵东华的心理状态大有改观。时间的对比会使价值凸现，倘若没有对方，时间的意义将会是多么无聊，就算是双方会有点儿累，也是甜蜜的负担。
言晓莹该得到他的关爱和体贴（肯定要付出时间和精力），要华给的心理安慰和均衡利益，应该得到承诺并成为固定模式，从而有所保障。
甜蜜之余一定会有一点点负担，总不能招之即来，挥之即去吧？非是风月场中的女子，哪里会是人走茶凉？
言晓莹要求互相尊重，越是有点矛盾时，就越不想使双方不高兴。赵东华可以有三分任性，却不可以有十分。
因为莹莹会有十分的渴望被他娇宠，她强烈地、主动地投怀送抱，渴望完完全全地成为华的独宠，被他永远搂着亲吻抚摸。莹莹愿化作一只娇弱无助的幼鸟，钻进华怀里享受庇护。
绝不是所有的女人都把情感当作是性资本，使性成为异性之间的一种交易对等物，成为婚姻缔结的反射式附加条件。
许多女性在能够具备独立选择权利的时候，她们能够大声地毫无愧色地说出内心所想和内心所惑。她们不要名份，才能不在乎“娶”、“纳”这些繁琐手续，选择让这样感情和婚姻制度没有关系。
有些失去是注定的，爱一个人不一定要拥有。总之，魅力是瞬间的，因为需要捕捉；魅力却是永恒的，如果你真正懂得了爱。
