十年前，我曾经出过一本书，名叫《荧屏背后的生活》。我的许多朋友读过那本书后，戏谑地对我说，这是你写的“我的前半生”。这话其实并没有不妥之处，因为那本书记载了我当知青下乡插队、在部队的生活、复员到电视台工作的经历。尤其突出地讲述了我在电视台担任记者拍摄电视新闻和电视专题片的体会。可以说我对拍摄电视新闻和电视专题片还是比较熟悉、比较内行的，因为这是我到电视台后从事的主要业务工作。2001年，我从湖北广电厅调到中国电视艺术家协会之后，面对的主要业务工作不再是电视新闻和电视专题片，而是电视剧艺术。对我来说，我要面对的是专业转换、知识更新、观念转变的问题。初来乍到之时，参加协会组织的电视剧理论研讨会和各项电视剧的评奖活动，使我深感我电视剧知识的欠缺、见闻的短拙，深刻体验到“电视剧艺术门外汉”的无奈与肤浅。为此，我发奋读书，抓住一切机会学习，充实自己。经过努力，我于2006年考上了广播电视艺术专业的电视剧历史与理论研究方向的在职博士生，师从曾庆瑞教授。本书记载了我在他指导下进行电视剧研究的主要成果——我的博士论文《中国电视连续剧开场戏的美学特征研究》，以及这几年我在报刊上发表的一些电视连续剧评论文章。这段时间我最主要的感受，可以用博士论文的结语部分的文字加以表述：
一年前，在申请博士论文的开题报告会上，几位德高望重的著名教授、学者对论者的开题报告作了详细的分析和点评，指明了必须纠正的歧义和含混之处，强调了应该突出的重点，使论者深受启迪。仿佛一个即将驾船远航的水手，在导师们的悉心指导下把航海图重新审视了一遍，指明了航向，标注了路线，预测了风险，估算了困难，提出了措施，使航行者增强了在茫茫大海之中乘风破浪达到彼岸的信心。
之后的一年时间里，在查阅资料、观看作品、阅读书籍、潜心写作的过程中，论者认识到对我国电视连续剧开场戏的研究，是一项非常有意义的学术工作。这个认识来源于反复阅读黑格尔著名的三卷本《美学》时，感悟到他的美学理论是建立在对欧洲的各门类艺术详细研究基础上的。这些艺术门类包括：建筑、雕塑、绘画、音乐、诗、戏剧。在黑格尔的著作中用很大的篇幅对这六个艺术门类的艺术作品进行了详细的分析研究，就此而言，没有欧洲的优秀艺术作品，就没有黑格尔的美学著作。正如他说的：“如果这种知识真正足够使一个人配称为学者，它就必须是方面很多，范围很广的。首先的要求就是对范围无限的古今艺术作品有足够的认识……最后，艺术方面的博学不仅需要有很好的记忆力，像其他每门学问一样，而且还需要有敏锐的想象力，才能紧紧掌握住艺术形象的一切特色，尤其重要的是：才能拿它和其他艺术作品比较。”
这深刻说明了科学、系统的美学理论的创建是对古往今来优秀艺术作品进行认真地分析研究的结果。艺术实践先于理论创建，没有人类的艺术实践活动，也就没有美学理论。美学理论之花盛开在艺术作品繁茂之林的绿叶之间。从这个视角观察我国的电视连续剧，就能得出以下的结论：我国的电视连续剧已经发展成为艺术百花园中参天的大树，成为广大电视观众最喜闻乐见的艺术门类，成为人民群众须臾不可或缺的文化大餐，而且，我国电视连续剧的作品数量巨大，近几年已经达到平均年产400多部、15000集，堪称世界之最。以数量如此巨大的电视连续剧作品作为基础，进行美学研究和学术分析，为电视艺术学学科建设和电视连续剧美学理论的构建增砖添瓦，是非常有意义的工作。
学习和掌握了电视剧艺术的系统理论，学习和掌握了电视剧学术研究的方法，于我而言仿佛枯萎的禾苗逢到了甘露的滋润，贫瘠的心田得到了喜雨的灌注，它所具有的重要意义，不仅对于当下我的论文写作具有重要指导意义，更重要的是在今后的岁月里还使我面对如此丰富多彩的中国电视连续剧文本，可以继续开展学术研究。
在本书出版之际，我要感谢的人很多，首先是我的导师曾庆瑞先生。从上个世纪90年代中期，作为曾先生的硕士课程研修生，我就获益于曾先生渊博学识和循循善诱的教育方法。四年前，当我有幸成为曾先生的博士研究生，更是在他的精心教导下开掘了电视剧理论和学术的心智，这是我一生中最为丰厚的思想收获期。这种收获不仅来源于曾先生课堂上的授课，来源于曾先生课外的辅导和交流，来源于曾先生丰硕的学术专著，来源于曾先生在出席各种电视剧理论研讨会、学术论坛所发表的深刻全面、见解独到、针砭时弊的演讲，更来源于曾先生的人格魅力——坚持自己的学术理念，守望电视剧的精神家园，忠于职守，勤奋耕耘，努力著述，不懈拼搏——这些都成为我毕生学习的榜样。
我还要感谢张凤铸、高鑫、胡智锋、杨伟光、仲呈祥、王伟国、蒲震元、彭吉象、张晶、刘晔原等诸位教授的教诲，他们学识渊博、授课精心、学术精湛，使我不仅增长了知识，拓宽了眼界，也进一步了解了这些著名专家学者的涵养气度、为人师表的刚直风骨，使我深受教育，终生受益。
在此，我还要对本书的出版给予大力帮助、支持的全体朋友和同事们表示衷心感谢！
黎鸣
2010年11月22日
