已发现的瓷窑遗址计有龙丫窑、六十头窑、马臀窑、碗窑墩和大松园一号、二号窑六处，分布在南山北麓连绵1500余米的范围内。青瓷碎片和窑具的堆积十分丰富。在瓷窑旁边均发现了汉代釉陶和几何印纹硬陶堆积，而且青瓷盘口壶、泡菜坛、双系罐等造型和装饰也与汉代釉陶的同类型器物相似，瓷窑所用的大型瓷具为筒形、钵形等支坯件的支具，也是承袭汉窑的。
均山窑青瓷品种常见的有钵、碗、盏、洗、壶、罐和泡菜坛。碗，广口浅腹，上腹近直，腹向内聚收；洗，直口宽平唇，平底；罐，多数是双系弦纹罐，也有直口宽平唇、肩安双复系、上腹圆鼓、下腹向内斜收的罐；壶，大盘口、短颈。器物的造型具有矮胖丰满的特点。瓷器的装饰因烧造年代的不同分别为弦纹、水波纹、斜方格网纹、联珠纹和铺首，耳面常常印人字纹。均山窑的造型和装饰具有与越窑相同的风格，所以陶瓷界有将均山窑列入越窑青瓷系统内。
瓯窑在今浙江省温州一带的瓯江两岸，因瓯江而得名，是浙江境内仅次于越窑的制瓷业集中地。瓯窑始烧于汉代，经三国、两晋、南北朝、隋、唐、宋到元代。
主要烧青瓷，产品有壶、碗、盘、洗、钵、笔筒、盒等。瓷胎呈色较白，白中略带灰白。三国西晋时胎质较粗，坯体没有完全烧结，到了东晋，胎质细腻，工艺有很大提高。唐至宋瓷胎呈灰白或淡灰白。三国两晋时釉色淡青，透明度较高，亦有少量青黄色和青绿色。南朝时釉色普遍泛黄，开冰裂纹，胎釉结合不好，易剥落。产品品种和造型大多与越窑相同，但也有特色产品，例如，东晋时期的牛形灯、褐彩盖罐和五联罐等，而三足洗、狮形烛台、蛙形水盂及随葬的明器极少生产。装饰比较简单，常见的有弦纹、莲瓣纹和褐彩，其中褐彩颇有特色，普遍使用于东晋至南朝的瓷器上，特别是那种绘长条形的纹饰，起笔细，收笔粗，为其它瓷窑所不见。
婺州窑婺州窑在今浙江中部的金华地区。秦汉时属会稽郡，孙吴宝鼎元年分置会稽郡置东阳郡，郡治设在金华山之阳，激水之东，故名东阳。隋平陈，结束南北分裂，将会稽、东阳改置吴州，开皇九年又分吴州置婺州。炀帝初改婺州为东阳郡，直至唐高祖武德四年（621年）改东阳郡为婺州，隶越州。
二十世纪五十年代以来，在金华地区各县三国至隋代的墓葬中出土了大批青瓷器，同时在武义县发现西晋瓷窑遗址。墓葬和瓷窑遗址中所出的瓷器，既与越窑不同，又和瓯窑有别，而与唐宋时期的婺州窑瓷器，在胎釉质地、成型和装饰等方面都有着明显的渊源关系，应该是婺州窑早期的产品。
三国时期的婺州窑青瓷，胎普遍呈浅灰色，断面比较粗糙，瓷土处理不细，而且没全烧结，玻化程度较差。釉层厚薄不匀，常常凝结成芝麻点状，一般呈淡青色，也有呈青灰或青中泛黄的，裂纹密布，在胎釉结合不紧密和釉面开裂处，往往有奶黄色的晶体析出，这是婺州窑青瓷特有的一种现象。由于这一地区的土层为粉砂岩地带，瓷土散，而且矿层很小很薄，不易开采，因此在西晋晚期，婺州窑的手工业者就创造性地用当地遍地皆是、开采和粉碎都比较容易、并具有很好可塑性的红色粘土做坯料。但粘土中氧化铁和氧化钛的含量都较高，烧成后胎呈深紫色，影响青釉的呈色，所以就在胎的外表上一层质地细腻的白色化妆土，以掩胎色。由于胎外有化妆土衬托，所以釉层滋润柔和，釉色在青灰或青黄中泛出点褐色，但釉面开裂和析晶的情况较用瓷土做胎的瓷器更为严重。南朝时，婺州窑瓷器釉层遍呈青黄色，胎釉结合较差，容易剥落。
婺州窑所出瓷器种类比越窑瓷少。三国、西晋时以生产盘口壶、罐、盆、碗、碟、簋、笔筒、水盂、唾壶和虎子等日用器皿为主，此外还烧猪圈、鸡笼、鐎斗、谷仓、水井等明器。东晋以后则主要生产罐、壶、碗、碟、水孟和鸡头壶等，明器已经不见。南朝时碗、盏的数量增多，同时出现了盏托。
婺州窑自三国创烧以来，制瓷工艺不断改进提高，产品销售到江苏、福建等地。到唐宋时期婺州窑瓷场广布东阳、金华、兰溪、武义、永康、江山等县，成为我国青瓷较有名的产地之一。
德清窑德清窑在今浙江省德清县，故名。窑址在德清县境内已发现几十处之多，是黑瓷与青瓷兼烧，以青瓷为主而以黑瓷闻名的古窑场。是浙江地区最早黑瓷产地之一。烧造历史较长，上溯商周，历经汉、六朝，直至唐宋才停烧，影响很大。
该窑所烧黑瓷和青瓷，造型大体相同。产品有碗、碟、盘、耳杯、盘口壶、鸡头壶、唾壶、虎子、香炉、罐、盒、灯和盏托等，造型风格与婺州窑、越窑相似。特色产品有直筒形小盖罐、扁圆形盖盒和茶盏、浅盘形盏托配套的新型茶具等。为其它同期瓷窑少见。造型风格与越窑相似。
胎土的特点是：黑瓷胎中铁、钛含量较高，普遍呈砖红、紫色或浅褐色。青瓷胎一般呈深浅不一的灰色或紫红色。胎体外普遍施有化装土。
釉质方面，黑瓷釉色精者色黑如漆、釉层较厚、釉面滋润；粗者釉色呈黑褐或黄褐色。青瓷釉色有青绿、青黄、和豆青色，釉色较深，有较好的光泽。
装饰方面比较简单，黑瓷仅在器物口沿或肩腹部划几道弦纹，青瓷一般只饰几点褐彩。
北方地区
北方的青瓷东汉灭亡之后，中国就进入长期分裂割据的时代。因此，南方与北方在青瓷的发展方面很不平衡，北方青瓷的发展要晚于南方青瓷，在质量上大大不如南方青瓷，因此有“南方青瓷”与“北方青瓷”的区别，这是魏晋南北朝时期烧瓷状况的主要特征。
南北朝时期北方的青瓷种类比南方少得多，有碗杯、盘、高足盘、长颈瓶、玉壶春瓶、四耳罐、双耳罐、钵、莲花尊等。这些器物在造型上很有特点，与南方青瓷有着明显的不同。南方造型讲究，线条细腻流畅，北方粗犷豪放，胎体厚重，结构简练。有的大盘口径达40厘米。碗类器物腹体较深，底部收得很小，下带一圆饼形足。四耳罐一类作品比较粗短，分上下两部分制作，粘对起来成形，腹中部粘对一周凸起的粗棱，竖耳或横耳结实耐用，有的肩部、中腹或下腹部刻出突起的莲瓣，有的模仿当时的青铜器造型，质朴端庄。
胎体一般是灰胎或浅灰胎，坚硬厚重，有黑点和气孔。原料中铝含量很高，一般在26％以上，最高达33％；三氧化二铁含量比较低，一般在1％左右；氧化钛的含量较高，大都在1％以上。要求烧成温度较高，河北景县封氏墓出土的青瓷烧到1200℃时还没有烧成熟，南方青瓷有的不到1200℃就成熟了。
北朝青瓷施玻璃质釉，比南方青瓷釉厚，光泽更强，呈灰绿色或黄绿色。多数只在肩部或中腹以上施釉，成蜡泪状的流釉现象比较普遍。用线刻莲瓣、联珠、禽鸟、兽头、神仙人物作装饰，如河北景县封子绘和祖氏墓中出土的仰覆莲花尊，颈的上端堆贴6个姿态不同的飞天，中部为宝相花图，下端是四个兽头和两组蟠龙，肩部六个直系，腹部凸塑成上覆下仰的莲花，上段3层，每层依次递长，第3层莲瓣最长，瓣尖向外微卷，每瓣还加饰一片下垂的菩提叶，下段仰莲两层，丰满肥壮。器腹以下收缩为向外微撇的高足，堆塑加刻划作出两层覆莲。器上有盖，与器身协调，也作出莲花装饰，与南方青瓷莲花尊相比，更显得宏伟气魄，并有金银捶揲的效果。经化学测试分析，北朝青瓷原料与南方根本不同，属北方瓷土。青瓷工艺虽不如南方成熟，但独具风格，为隋唐时期北方瓷器的发展奠定了基础。
山东淄博寨里窑位于淄川区寨里镇寨里村和大张村之间的高地上，是全国唯一已知的北方青瓷产地。窑址长宽均为480米左右，总面积约20万平方米。1957年文物普查中发现，窑址表面是农田耕土，耕土层之下是40至100厘米厚的瓷片堆积层。1973年又进一步发现窑炉遗址，还有暴露在断崖处的大量瓷片。出土器类简单，多数是生活用具，主要有碗、罐、高足盘等，均为不纯正的青釉，造型厚重，制作工艺原始，窑具多用三角支钉，具有早期烧制工艺特点。碗的造型深腹、直口，与南方青瓷略同，外腹下部无釉，有些碗壁上饰有莲瓣划纹，粗壮质朴。罐为四系，曲腹平底灰胎，外腹下部无釉。高足盘呈豆形，下部无釉。寨里窑青瓷一般胎骨较薄，带灰白色，火候高，没有黑斑现象。釉面厚薄不一，釉色深浅不一，还原气氛控制比较差。窑址中还发现许多深浅不同的黄色铅釉陶片，为我国北朝铅釉陶器产地的认定提供了一个可靠的佐证。从造型、釉色和烧制工艺来看，寨里窑址年代上限可达北朝（公元420～589年），下限延续到隋唐时期。
这一时期也有一些造型优美、装饰美观、釉色比较好的瓷器，代表了山东地区北朝晚期制瓷工艺的高水平。1982年，在寨里窑南面不到10公里的和庄发现一座北朝晚期石墓室，出土一件青瓷莲花尊，形体高大，釉色青中泛黄，造型新颖别致。口径13.1厘米，高59厘米，长颈，椭圆腹高圈足，喇叭口，颈饰八周弦纹，肩部四系之间饰四组模印宝相花纹，腹上部、下部和圈足外壁各堆塑一周仰腹莲瓣，腹部中间堆塑两周花草图案。这件青瓷莲花尊融实用器物与雕塑艺术为一体，华缛精美，堂皇庄重，是南北朝时期的艺术珍品。距寨里窑30余公里的临淄区大武北朝晚期崔氏墓出土的青瓷器，在造型、胎质和釉色上与寨里窑出土标本类同，可以断定崔氏墓中瓷器出自寨里窑。崔氏墓地中的几块墓志，明确记载为东魏元象元年（公元538年）、北齐天统元年（公元565年）、北齐武平四年（公元573年）。这更加使我们确信，寨里窑的制瓷手工业，早在东魏、北齐时期已经颇具规模。
