七
喜哥，今晚咱们好好谈谈。灯下，李正铭把本子推到喜哥面前。他把喜哥带到正院工程中最复杂的部分已有两个多星期，这一夜的长谈，是在他反复看了喜哥这两个星期来刻下的东西后决定的。他开始改变对老画家的看法，开始，他认为老画家把喜哥介绍到他这儿，除了让他学点东西，最主要的是这儿工钱较高，对他这样一个农村小伙子，机会是难得的。这几天，他敬服老画家的目光，看得出老画家是想好好培养这年轻人的。
喜哥笑着点点头。
李正铭告诉喜哥，雕刻不能单单追求技巧，在雕刻里要有自己的想法。我们手里的刀不单单是刀，它也是有生命，有灵魂的，它的生命和灵魂就是我们给的，你自己就是一把刀，在木头上跳舞。这舞蹈是柔美还是粗犷，都由你自己决定。要是你没有把自己的生命扑进去，柔美的舞蹈会跳成柔弱的，粗犷会变成粗鲁的。
喜哥静静看着本子上这一段文字，久久没有动笔，甚至连眼睛也没有转动。
李正铭担心自己说得太深，他急急写下一行字，喜哥，我说的你懂了吗？
喜哥抬起头，还是那笑，但显得有着虚，他眼里烁着光，似乎看到很远的什么地方去了。
李正铭弄不清楚喜哥是不是看得懂。
喜哥懂的，老师也跟他说过这些。那时候，在老师那儿学画，学雕刻，回家的前一天晚上，老师意味深长地跟他说过这些。接下去那些日子，喜哥躺在床上，看着从窗口流泻进来的月光，睁着眼睛久久不能入睡。那是他心里第一次对理想这个词有深刻的理解，并第一次认真地想着关于自个儿的理想。也就从那时候起，他每天除了干活，晚上都会画画或雕刻到深夜。每天早上起床，他都觉得阳光灿烂，前面有什么东西在召唤着他，让他干什么都精神十足。
李正铭见喜哥陷于自己的思索中，干脆说得更清楚些，喜哥，我的意思是这样的，白天你干寺院里的活，可下了工，有自己的时间，你应该刻点你自己想刻的东西，不是像干活那样，事先规定好的。是你心底的想法，想刻什么就刻什么。
喜哥回过神，看着这几行字，点着头微笑了。这回笑得很真实。
我先弄些木材，你练练，能刻出点什么东西就送过来，给我看看。李正铭想着老画家能把喜哥送这儿来，是对他的信任，也是对他的肯定，得好好指点这年轻人。虽然他在外头已小有名气，但对这样一个德高望重的老画家的看法，还是很看重的。
有了李正铭提供的一些木材，喜哥每晚都在躲在自个儿的小宿舍里，沉浸在一股四处涌动的激情中。因为熬夜，他本来清澈的眼里扯出了血丝，但他精神状态极好。就算是吃午饭时，脑里也在翻腾，想着晚上那些完全属于自个儿的雕刻，脑里从未有过的清醒和兴奋。他把这归结于高山上清新的空气和秀丽的风景，他觉得人住在这样的地方，是不会累的，只要一阵清风，就能把所有的疲倦吹散。
两个月后，李正铭让喜哥把刻出来的东西搬过去让他过目。喜哥微笑着，从宿舍里抱出好几块雕好的板，进了李正铭的房间，轻轻放在他面前的桌子上，惴惴地盯着他，不知这严厉的老师是否有一丝丝的满意。哪怕是能看到他脸上一丝笑意，喜哥也心满意足。老画家说过，李正铭不光自个儿雕刻了得，也有眼光，如果能得到他的指点和肯定，那说明真的学到点东西了。
坐在桌子后的李正铭拿起最上面的一件作品，这是一块浅浮雕，门槛上，一个腰背半驼的老人，向前探着身子，手里拿着一个半剥了皮的蕃薯，伸向一个小孩子。小孩子胖乎乎的，昂起头，张大了嘴巴去接老人伸过来的蕃薯，大概因为看到蕃薯，他的眼睛睁得溜圆。小孩子的一只手抓挠着大腿，定是蚊子在咬了。老人的双眼则笑成一道缝，几乎和脸上的皱纹融在一起。门槛内的屋子，寥寥几刀，用线刻的手法，勾出几张桌子椅子，自然而朴素。李正铭的眼光久久地盯在这对婆孙上，慢慢站起身子，一句话也不说。喜哥也跟着站起来，他坐不住了，不安地搓着双手，盯着李正铭的脸，想看出一点什么信息出来。可看不出他是什么意思。
良久，李正铭把这对婆孙轻轻放下，拿起另一块木板。这一件整幅都是浅刻，刻的是月下的池塘。虽然是木材天然的颜色，还是看得出是月光下一切蒙蒙胧胧的，似乎还得感觉出月光银里透出微蓝来。池边的几株垂柳有浅淡的影子，池面微泛涟漪，烁着银光，一尾鱼儿大约是受了月光的迷惑，跃出水面，把锦缎般的池面捅出朵花儿来。李正铭几乎要怀疑这真是木头刻出来的，杨柳柔软如丝，池塘里的水似乎要流出这块小小的木板，让人忍不住想掬起一把因为月光浸润而清凉的池水。他不易察觉地咽了口唾沫，又重新坐下去。
其它几幅，有透雕的，那是阳光下的野花与蝴蝶，洋溢着欢快与活泼；高浮雕的，是戴着草帽的老农在烈日下把锄头高高挥起，涌腾着一股昂扬的激情；高浮雕的还有正午时分，老牛卧在大树下，安祥地反嚼，那种安祥让再浮躁的人也渴望安静……
终于把这些木板放下时，李正铭微闭着眼睛，长长舒了口气，轻轻摇着头。然后，他睁开眼睛，定定地盯着喜哥看，好像他是雕刻的一部分，看得喜哥的心跳到嗓子眼了。缓缓的，他伸出手，拉住喜哥，小伙子，你其实是个天才。他说这话的时候，微低着头，恰似自言自语。喜哥听不到，他让李正铭拉住的手在微微发颤。
李正铭抬起头，笑意从眼里溢出来，喜哥，你行。
就这一句，喜哥笑出两排白牙。
我给你好木材，你把这几幅重新刻出来，刻在好木材上。这样的东西刻在这些劣质木材上，太可惜。李正铭打开一个大箱子，搬出几段木料，轻轻摆在桌子上，拿出本子，边指点着木材，边一一为喜哥介绍：
这是椴木，它材质轻柔，易干燥，纹理直，结构细，有丝绢光泽，加工性能好，不易开裂，切削面光滑，色泽均匀。
这是楠木，结构细腻，纹理通直，易加工，耐久性好，切削面光滑，有芳香味，是很珍贵雕刻用材。
这是花梨木，又称花榈木，纹理略粗，材质细密。花梨中有一种叫黄花梨，颜色由浅黄到紫赤，材质坚实，纹理美观，有芳香味，另一种是新花梨，或称花梨，材色赤黄，材质较粗，纹理少变化，无香味。黄花梨力学性能好，强度高，耐久性好，是良好的雕刻材种。这花梨木加工困难，你留在最后。
……
喜哥顺着李正铭的介绍，拿起木料一一观察，这些木材都很珍贵，他是第一次见到。最后，看到李正铭说木料留在这，他呆了，难说道这些木材可以供他雕刻的吗？他抬起头，又喜又疑地盯着李正铭，李正铭对他笑着点点头。
喜哥，这些木材都是我的珍藏，你要好好利用，把这两个月来你刻的都重刻在这些木材上，根椐刻的内容，你自己学着选用合适的木料。
喜哥除了点头和傻笑，就会一遍又一遍地抚摩这些木料。
