四
喜哥挑着第三担水进门时，牛二婶扶着门框等他。她示意喜哥把肩上的担子放下，好让她帮着一桶一桶扛进门，倒入水缸。喜哥晃晃头让牛二婶闪开，直接把水挑进屋里。牛二婶跟在后面念叨，够啦够啦，喜哥，你忙了这大半天，身子是铁的么，也知道要坐坐。好像喜哥能听到她说的话。
等她瘸着步子——牛二婶自烫伤后，腿脚走起来就不灵便了，很多事干不了，都是喜哥帮着干的——走过去，喜哥已经斜着身子，把一桶水倒进水缸，牛二婶刚想开口，第二桶也哗哗地流进去了。喜哥直起身子，挑着空桶又要走，牛二婶忙扯住扁担一头，冲着他不住地摆手，喜哥，够啦，别再挑了。吃过早饭到现在，你就没消停过。她挥着双手指着炉子前那堆柴火，到后山坡弄了这么多竹枝，屋后的菜地浇得能流出水来，水缸也满满当当的，快歇歇。
喜哥笑着，指指还未完全满面的缸，耸耸肩，表示自己没事，一转身又出了门。
第四担水挑回来，缸里装不下，就留一桶在檐下放着。喜哥到门后去拿扫把，这回硬让牛二婶握在手里不放。
喜哥笑着，弯腰抱起趴在门槛上的金光，到檐下桶里舀了点水，把他脏乎乎的小手小脸洗干净。金光两只小手拍打着勺里的水，溅了喜哥满头满脸，牛二婶气得扬起手吓唬他。喜哥却笑得肩膀直抖，他捏住金光两个胳肢窝，把他高高举起。金光笑得手脚胡乱踏腾，湿湿的小手把喜哥的头当小鼓拍打。喜哥举着他转了一圈，向牛二婶点点头，抱着金光出门而去。
进了自家的门槛，秀花和一个中年人正说着话。见他进来，秀花和中年人都站起来望着他。中年人看着往依在喜哥怀里的金光，满脸疑惑。秀花接过金光，在饭桌上摸了把花生，塞在他小小的手里，笑说对中年人说，这是邻居的小孩子，就他奶奶一个人带着，喜哥常把他带到家里来，也有个照应。
中年人笑着点点头，更认真的地盯着喜哥。
秀花拿出喜哥的对话本和笔，让中年人用纸笔和喜哥直接对话。一会儿，喜哥就明白了，这中年人也曾是老画家的学生，家离这儿不远，不过已经搬到县上去。这次回老家，去看望老画家，老画家专门托他过来找喜哥的。
老画家让喜哥到他那儿去一趟，并要他带上一套换洗衣服，说是有些事要交代，让他到那儿住一夜。
是老师要找，喜哥又喜又忧，喜的是老师找他，又能见到老师了。忧的是，老师年纪大了，是不是身子不适，会不会有什么事。想到这，他心惴惴的。
中年人说，现在就走。
喜哥把金光交给秀花，转身进了里屋，一回头就卷了套衣服出来，抬脚就要走。
秀花拦住他，要急也不能急成这样，你难得去看老先生，这样空着手去么？她把金光放在椅子上吃花生，满屋子转圈，转了半天，装了一大包花生，一缸萝卜干装在网袋里，再找不出什么拿得出手的东西了。
喜哥本想顺便绕到杨絮家，跟她招呼一声。但中年人跟在身边，他说还想和喜哥一起去，跟老师再聚聚。喜哥觉得很不方便，想着反正最多一两天就回来，也没什么大事。便和中年人大步向村外走去。
进了门，见老师掷下手里的笔迎上来，喜哥心里一松，笑容从胸膛里绽到脸上来。老师看起来精神得很，身子仿佛越发健朗，这就好。
那一夜，喜哥和老师在灯下用笔促膝长谈。
名山大川中有很多寺庙，里面的雕刻可以说有从古到今最精巧的艺术，集结了无数大师与能人的手笔。因为岁月的侵蚀，有很多古寺古庙需要修整；随着旅游业的发展，新的寺庙与亭台楼阁在不断地建设，需要大量的人才。老画家有个年轻一辈的朋友，人到中年，叫李正铭，在雕刻界小有名气，此时正在负责着一片古寺的修整和一片新寺庙的建设。老画家前段时间跟他书信联系过，说起喜哥的情况，希望他能带带喜哥。因为老画家的面子，李正铭很快回信答应了。老画家刚收到信，立即托人把喜哥找过来。
这是个绝好的机会，老画家告诉喜哥，他自个儿主要精力放在画上，雕刻只是闲来无事的把玩。喜哥如能得到李正铭的指点，又到那种大地方见识见识，那种进步将是令人期待的。老画家反复跟喜哥强调，不能把雕刻单纯地当成一门手艺，特别不能只当成挣钱的手艺，那是艺术，应该有更远的追求。就像李正铭，他带着一帮人负责寺庙建筑和佛像的的雕刻，但他自个儿的艺术创作从未停歇过，他是一名雕刻家，不是一个手艺很好的工人。都是拿刻刀的，区别就可以这么大。
喜哥提起笔，很久没有写下一个字，但他朝老师慎重地点点头。老师看看喜哥那双纯澈的眼睛在灯下烁烁发光，心里忧喜参半，既为喜哥的简单感叹，也担心这孩子是不是真懂了。
第二天，吃过早饭，老师把自己一封亲笔信交给喜哥，让他回家立即收拾东西。老画家说这次都是老天帮喜哥安排好了的，他有个亲戚在刚好在外省做生意，这次回来跑点货。明天就出去，喜哥让他带出去最好不过了。老画家交代这亲戚要亲自把喜哥送到李正铭面前。那亲戚笑着，伯伯，要不是我知根知底，真以为这小伙子是您儿子，如此尽心。回家之前，老画家又带喜哥见了这个做生意的亲戚，告诉喜哥收拾了东西便来。
喜哥赶回家跟秀花一说，秀花高兴得坐立不安，一时不知该准备些什么。转了老半天，收拾大包衣物。喜哥只不住地收拾纸笔。喜哥见妈正给他的一些衣服加牢扣子，缝稍绽开的裂缝。大步出门，朝西村走。
