他扮文丑也很有特色，《三搜府》中的施不全，《蝴蝶杯》中的卢世宽演得身份不同，性格泅迥，各具神采，毫不雷同，是一位文武皆有一定造诣的丑角演员。民国时，他曾住聚梨园。
20、大祝丰园
光绪三十年，平遥尹二少（尹光禄），在南良如壁村承起了大祝丰园。也有说成立于光绪八年。
尹二少 其外祖母李氏在平遥城里开日升昌票号，家产十分富有，对二少十分宠爱。二少弟兄五个，他排行老二，生得聪明伶俐，十分乖巧，十八九岁时，李氏让他在自己的钱庄里学艺，意欲由他继承商行生意。谁知他却无心经商，每日除了睡觉，就是赌博。他不善经商，赌起来却是手段不凡，技术高超，每赌必大赢，在平遥城里找不到对手。
一次，他的一位远方亲戚在祁县开宝，对方输得急红了眼，竟以一大宗家产相押，该亲戚一看来头太大，不敢开宝，忙将宝盒上封，宝房上锁，由对方看守，然后飞马来到平遥搬请尹二少，二少一听微微冷笑：“原来小事一桩，有我在，保你此宝照赢。”说罢驰马来到祁县宝房，在众目睽睽下开锁、开封，略使神通，开宝一看，对方顿时目瞪口呆，他的亲戚果然大赢，拿到一大宗家产！其赌技之高超简直神鬼莫测。
却说他的几位弟兄都看中了外祖母的一份丰实家当，争相在老太太面前尽孝邀宠。有的隔三过五敬送珍肴美味，有的三天两头孝敬绫罗绸缎；有的甜言蜜语不离老太太左右，想方设法投其所好，都使出了“十八般武艺”。但是，他们哪一个也不如二少聪明，他摸透了老太太的脾气，深知老人最大的嗜好是看戏，因之，他独出心裁，又“押了一宝”——承班大戏，让老太太尽情观赏，这一宝果然又是大赢，取得了老人的欢心。
大祝丰园就是这样承起来的，班主自然是尹二少。
该班的阵容相当坚强，与同期的锦霓园、坤梨园，并称上三班好戏。
承事：四儿（鼓师，祁县小韩村人）、王培荣。
掌班：要要丑。
须生：洒金红、蔓菁红。
正旦：宝山旦。
花脸：五安黑、老五黑、春茂黑。
小旦：云蛮旦、彭村旦。
生角：顺保生、铜匠三。
三花脸：要要丑、三元丑、夜壶丑。
老生：二楞。
老旦：高老旦。
武生：李玉山。
武净：六洋头。
武旦：福考。
武旦：没骨头。
文场：富则、德元、疤二则、五毛。
武场：四儿、一只手、计儿、锁成。
大祝丰园是当时府十县一带很有影响的一个班社。大约在1910年左右，张家口派人来请晋剧名家和戏班，首请二八黑。老人早闻张垣有北路狮子黑张玉玺绝才绝艺，无与伦比；他明知自己年老力衰，不愿毁掉一世英名，因之婉言谢绝。而祝丰园的先生“风魔东”却想得简单了些，他头脑一热把整个班子拉到张家口这个塞外的晋剧“戏窝子”。
当地的晋中籍商人听说家乡的梆子班来到塞外，自然竭尽全力，大捧特捧；奈何初来乍到，地面生疏，时有当地地痞恶棍捣乱，班中艺人气恨不过，失手打死一个坏小子，酿成大祸，戏班被迫解体，艺人星散，白白丢了一副戏箱，只回来十七生（董全福）等数人。
大祝丰园这次赴张，未占天时、地利、人和之光，出师不利，演出效果自然不甚乐观，连盖天红都没有红起来，春茂黑、云蛮旦等成绩平平。唯独红了一个洒金红，红得发了紫，他在《七下生》等戏中的大板乱弹和表演，地道中路货色，酣畅淋漓，韵味醇浓，倒是风魔了张垣戏迷，成了风云一时的人物。
大祝丰园的这次大规模远征虽然出师未捷，遭到挫折，但却使晋中艺人领略到，张家口确是名伶荟萃、藏龙卧虎之地。他们从失败中得到教训，以后又有大批晋中艺人涌向张垣时，景况就大不相同了。
21、小祝丰园（娃娃班）
这是尹二少继大祝丰园之后相继承起的一个娃娃班。他从南路买来不少娃娃，又从晋中买了许多娃娃，请来名师王庆娃等执教，大批培养童伶，打出不少晋剧新秀：
须生：小洒金红、毛旦红（孙竹林）。
正旦：白大嘴。
小旦：白菜心心。
小生：十七生。
武生：玉计儿。
武丑：元亨丑。
庆娃师傅（王庆娃）先工须生，后改老生，蒲州府永济人。出身贫苦，从小坐科学艺，光绪八年来到中路，初入清源小梨园，后入祁县荣生班和榆次会音班、光绪十五年进太谷锦霓园，担任掌班多年，以后又曾在小会音班，小祝丰园等科班任教，民国初年又协助毛疙瘩、胡万义等在万福园理过班事，是一位德高望重、令人怀念的先辈老艺人。
他嗓子一般，无甚特色，然艺稔技深，做工细腻，身段讲究，擅于刻画人物个性，举手投足皆能恰到好处。扮演《教子》中老薛保、《双罗衫》中姚达和《清风亭》中的张元秀等人物，神形兼备，个性鲜明。
他戏路广，肚里宽，会戏甚多，常常反串文生、武净、丑角、老旦及上下手，缺啥演啥，无所不能，同人亲切地称他为“硬差头”。一生勤奋好学，每年冬季都要应邀到祁、太、榆等地财主家闹自乐，在唱腔艺术上得到进一步提高。他粗通文字，喜爱读书，对书法艺术怀有浓厚兴趣，在榆次车常家文人的帮助下，一面为其整理和抄录晋剧剧目和曲谱，同时练出了一手好毛笔字。晚年每逢年节，登门求字或请他书写对联者络绎不绝。
他十分乐于提携后辈，曾亲授三儿生全本《宁武关》，薪授翎子生（王二秃）翎子功，并悉心教导十七生董全福《黄鹤楼》，使其获周瑜生之美名。民国十二年，他病体沉重，卧床不起，适逢乔国瑞、杜福胜二人赶台途中上门看望，老人强持重病之躯，以木碗当鼓，木筷为箭，逐字逐句将《击鼓骂曹》念与乔、杜二人，临终前又为后人留下一折好戏。
他为人急公好义，乐于助人，在艺界享有很高威望，所住班社班主规定，特准他随便乘坐轿车赶台。病重期间，祁县二秀财主曾派专车接他到家调养。病故后自诚园艺人赠送铜钱二十吊为其购置棺木，万福园班主赠送铜钱十吊为丧葬之仪，乔国瑞老人每年均往坟前祭扫。
王庆娃娶妻徐沟桃花营王氏，定居于榆次要村，临终前嘱咐家人：将尸体埋在要村东边戏台之后，欲于九泉之下，聆听梨园后辈的清妙之音。于1923年逝世。
这位德高望重、品艺皆优的中梆老前辈，毕生从艺，兢兢业业，不仅获得艺界尊崇，而且得到乡人的敬爷。六十余年，沧桑变迁，庆娃老人的葬墓至今完好无损。
孙竹林 小名毛旦，须生，榆次什贴人，乃名伶丁果仙之师尊。其高颧骨，瘦长睑，中等身材，扮相并不出众，嗓音较暗，唱时略带沙音。然学艺勤苦，功底扎得颇为磁实，会戏不少，肚子很宽敞，唱腔咬字清晰，韵味纯浓，颇能通过大段乱弹抒发人物感情。他演戏十分认真，不温不火，非常规矩，只是后劲不大，人称“丢底松”，擅演《南阳关》、《海潮珠》、《走山》、《骂阎》、《斩黄袍》、《金马厂》、《杀府》等戏。成名后，丁果仙之父将他请到家中给丁执教，传授了很多技艺，为丁果仙的艺术长进奠定了坚实的基础，亦给丁巧云传艺不少，在培养晋剧新秀方面是有一定功绩的。其老来衣着整洁，鹤发童颜，精神矍铄。他受到了丁果仙的热心照顾，吃穿用都较宽余，活了七十多岁，享高龄善终。他有三女，长女随父从艺，专工花脸，已经改行，次女小旦，现在大同市晋剧团；只有三女未从父业。
元亨丑 工武三花脸，徐沟人，大个子，瓜子脸，体形粗胖，并不是武丑的理想材料，然自幼学艺吃苦，扎下坚实底功，技艺出众，武功尤其精到，大跤、小翻全有，技艺比较全面，擅演一路腰子武丑戏。
他在《四杰村》、《九龙杯》、《溪皇庄》、《天妃闸》、《百草山》等戏中塑造的任正乾、杨香武、贾亮、鱼儿精、白墓虎等角色均有其独特的个性和精湛的表演。开武戏，他“荡子”套路颇多，招式洗练，交代清楚，打来从容不迫，很有章法，极见功力。
玉计儿 武二花脸，祁县人，他个子不小，但扮起戏来并不排场。脸谱勾得干净清晰，活灵活现，很有特色。武功精熟技艺出众，大跤、小翻、把子、荡子应有尽有，要啥有啥。演一路武打功夫戏游刃有余，毫不费力。
