第二天夜深人静的时候，我被从拘留所里面放了出来，一抬头，就看见陈伯伯带着月牙儿在门口等我，月牙儿捧着一碗水，扑在我怀里，哭着对我说，妈妈，我不要吃月饼了。你看，这里面就有个月亮，只要喝了这碗水，就像吃了圆圆的月亮，我们就会有一个幸福的家了。
我抬头一看，天上一个圆圆的月亮，默默地温暖地照在我们的身上。
思路分析：月亮、三轮车
月亮和三轮车是两个无生命的道具。
月亮可以被情感化，成为表达意境的手段之一。
通常的构思，可能会集中在"月亮照在三轮车上"。怎样让月亮和三轮车这种单纯的照应关系具有更深层次的内涵是创作的关键。作者将月亮人格化的处理，使得创作空间增大了，而女性化的视点，与三轮车这种泛男性色彩的物体逆向呼应。男性角色的缺失让故事富有女性色彩，而根本不需要去弥补这一缺失，给出合理解释，故事却十分圆满。
范文的优点：
构思巧妙，活用名词
女性视角增加故事的个性化色彩
对"月亮"的两次解构，提升了故事的品位
节奏把握很好，结尾不拖沓
范文的缺点：
文学气息太浓，某些考官可能会不喜欢
创作难度比较大，很难掌握，不建议模仿
3．单一词条类命题
给出一个抽象或具象单词，可以将其作为主旨、关键词、关键道具等进行创作，创作空间较大，难度较小，但是容易跑题。
多见于北京电影学院，中国传媒大学考试
例题3：胡子
第三类题目：给出单个关键词编写类的详细分析
给出一个抽象或具象单词，可以将其作为主旨、关键词、关键道具等进行创作，创作空间较大，难度较小，但是容易跑题。
多见于北京电影学院，中国传媒大学考试
这样的题目有：
饺子；中彩；电梯；鞋丢了；天黑了；隔壁家的猫；
艳遇；钱包；电梯坏了；球迷；雨天
这样的题目分为如下几类：
叙事类：中彩；鞋丢了；艳遇；电梯坏了
名词类：饺子；电梯；隔壁家的猫，球迷（人物）
状态类：天黑了；雨天
对于叙事类：要做的工作是对一个事件的扩写。在规定了事件之后，怎样选择一个叙事角度成为了关键，比如说：中彩。那么是谁中彩，不同的人，不同的时间，不同的情况下中了一张彩票，故事的张力、色彩、氛围就都不相同了。有点类似于第一种命题。
好莱坞的基本创作规律：时间、地点、人物、事件全都是不符合基本故事逻辑的，换句话说，一个不该发生的事情，在不该发生的时间和地点，发生在了一个不该发生在他身上的人身上。
比如说：《小鬼当家》、《侏罗纪公园》、《Matrix》、《魔戒》《情归巴黎》、《E.T》
如：鞋丢了，我忧郁，因为我没有鞋。直到我在街上看到一个人，他没有脚。
对于名词类：要做的事情是挖掘事物的属性，找出与之具有对应关系，或者是具有对立关系的人物、道具或事件。有点类似于第二种命题。
在创作的过程中，要注意对单一名词的反复使用，另其反复出现在故事里，这个名词应该是故事的核心。甚至可以将此名词解构为多个物品，比如《月亮、三轮车》例题重对月亮的反复、多重使用。
对于状态类：参见叙事类，只不过创作空间更大，在给出的情绪范围内，考生可以自己选择一个事件，其余与叙事类相同。
四、编讲故事基础
编讲故事应该遵循如下规律
1．结构简单
考虑到时间问题，故事结构应当尽量简单，出场人物不宜过多，对道具的使用不宜过杂，尽量减少对白，讲述尽量以顺叙为主，情节线不要超过两条，并且是在很有把握的前提下才使用两条情节线和简单的时空倒错（倒叙、插叙等）。
例：当世界上最后一个人类孤独地坐在房间里的时候，门外响起了敲门声。
这个微型小说完整地再现了一个故事应该具有的全部因素。有时间（人类灭绝以后），有地点（房里），有人物（幸存者），有事件（人类灭绝），有故事（灭绝后如何如何），有情感心理描写（孤独），有悬念（来的是谁），有余韵（能让读者发挥想象，来得是个什么）
2．语言平实
用最平实的语言来讲述故事，切忌大篇幅的引用，更不要使用大量的书面语言，切忌文白混杂、古今汉语混杂。
3．人物鲜明
创作的人物以简单人物为主（拥有鲜明的独立个性），仅允许第一主人公在可控的情况下成为复杂人物（有质变），其余的人物以符号化为主。
人物数量切忌过多，出场人物不能超过3个，人物姓名也尽量简单化、符号化，不要"诗意化""琼瑶化"
4．节奏得当
把握好故事的节奏，不要求有过多的情节。
对于戏剧化的故事，交代背景之后直接进入情节点，情节点直接推向高潮。
对于生活化的故事，不要求有绝对的高潮段落，但求虚实节奏的张弛有度。
5．对白得当
考到对白会增添口述故事的叙述难度和辨意难度，因此请尽量减少对白的相对数量。
《红楼梦》27回：红玉道："平姐姐说：我们奶奶问这里奶奶好。原是我们二爷不在家，虽然迟了两天，只管请奶奶放心。等五奶奶好些，我们奶奶还会了五奶奶来瞧奶奶呢。五奶奶前儿打发了人来说，舅奶奶带了信来了，问奶奶好，还要和这里的姑奶奶寻两丸延年神验万全丹。若有了，奶奶打发人来，只管送在我们奶奶这里。明儿有人去，就顺路给那边舅奶奶带去的。"
对白也要注意语言的生活化，平民化，不要刻意追求具有多大感染力的对白。
对白切忌刻意煽情。
6．逻辑清晰
叙述的逻辑清晰，事先一定要有一个叙事提纲，在没有必要的时候不要随意更改叙事提纲。
故事的框架合情合理，尤其是发展段落和结尾，切忌天马行空，尽量贴近人类的理解范围和人性范围。
7．构思巧妙如果没有一个特别有把握的巧妙构思，宁可让故事平淡而具有生活气息。不要为了追求与众不同而脱离实际。往往是最后一句的颠覆，让整个故事充满意味，上升到哲学的高度。
8．平铺直叙、拒绝肆意抒情
用最平实的语言，叙述你的故事，不要肆意抒情，不要肆意浪漫，不要肆意去描写捕捉不到的东西。
五、编讲故事的三个常见问题：
1．结局问题
结局可以有，但是不强求。开放式结局是趋势，可以让个人更自由地发挥；封闭式结局是传统，可以显示出个人的创作把握能力。
2．题材问题
题材不限制，但不支持过于天马行空。不要去叙述自己不了解、不熟悉的，不要刻意追求新奇特。
3．真实还是虚构
根据第一直觉，最稳妥的办法是生活中既有的故事，其次是道听途说、阅读、观看到的故事，最后才是虚构。不过如果有良好的虚构能力和灵感，虚构仍然是最凸现个人性格和创作能力的方法。
六、第一得分法则：良好的形象
1．个人形象
第一个5秒：考官对于考生的第一印象，主要建立在考生个人形象和语言之上，而这样的一种判断，在5秒钟之内就已经基本完成。形象上要有学生的共性，也要略有个性。
2．自我表达与自我定位
自我表达与自我定位，也就是考生所希望展现给考官的一个局部自我。
包括：语言的感染力、形象的亲和力、自我表达能力、对表演区域（舞台）的掌控能力
3．C礼貌
七、第二得分法则：适合情境的语言
1．考生自身的语言修养
1）普通话问题
2）语速、语调的问题
3）书面语言与口头语言
4)俚语、方言、歇后语、流行词汇
2．考试的语言要求
1)一切以平实为主。
2)戏剧语言的目的：叙事>抒情，为表演者和观者的再创作留有充分的空间。
3)影视语言的特点：画面>内心。
4)语言的准确、凝练
八、第三得分法则：语言组织能力
在没有时间将全文写出的情况下，写出故事提纲是最安全的办法。因此，在讲述故事过程中，主要的问题在于如何用自己的语言表达自己的提纲。
语言组织能力直接反映了创作者的自我表达能力和艺术再现能力。尽量使用自己熟悉的语言。
减少自己语言中的不良习惯
注意语速，不要超过思维的速度
一旦跑题不要担心，"如何应变"很重要。
对人物、事件的构建尽量一次完成，不要反复描述。（是速写，不是素描）
九、第四得分法则：逻辑创作能力
所谓的叙事逻辑取决于以下几个因素
1．人物角色构建是否合理。
2．人物关系构建是否合理。
3．人物动机是否合理。
4．事件起因、经过、结果是否合理。
5．人物在事件中扮演的角色是否合理。
6．数据、道具、服装、环境是否合理。
因此，这种叙事逻辑是在故事大纲阶段就建立起来的
十、第五得分法则：故事的节奏与张力
传统的叙事方法，也就是所谓的线性叙事，它分如下几种结构：
1．三段式：开始高潮结局
2．四段式："起、承、转、合"。其中"起"又分为"开始+纠葛"
3．五段式：开始纠葛发展高潮结局
（其中，发展段落和高潮段落又可以以同样的结构分为五段）
在叙事的过程中，分别由"动作线""情感线"交互穿插，共同推进故事的发展。
不建议考生在创作的过程中，对叙事方法采取过多的改变。
