李清照(1084～?)，号易安居士，济南(今山东济南市)人。南渡之前，她过着平静的家庭生活。丈夫赵明诚是有名的金石家，她有《金石录后序》，记载了两人收集、钻研金石书画的经过。靖康之难以后，她亲身经历了颠沛流离的乱离生活，亲眼看到哀鸿遍野的惨酷现实。她的家庭中又发生了一连串不幸变故，先是丈夫病逝，接着便是被诬陷为通敌，还因为改嫁事横遭非议。晚年无依无靠，流落异地。
李清照是著名的女词人。她的前期词多写离愁别恨和自然景物；后期词(南渡以后)表现了自己在国破家亡、颠沛流离的生活历程中的内心感受，具有一定的社会意义。她的一些诗文亦反映了当时的社会现实。
在词的理论方面，李清照提出了词“别是一家，知之者少”的说法，并以“协音律”而又典重高雅为当行出色。这种忽视词作内容的论点，是比较片面的。词著有《漱玉集》，今不传。
渔家傲
天接云涛①连晓雾。星河欲转②千帆舞。仿佛梦魂归帝所③。闻天语④。殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮⑤。学诗谩有惊人句⑥。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去⑦。
【注释】
①云涛：云起如波涛汹涌。孟浩然《宿天台桐柏观》：“日夕望三山，云涛空浩浩。”
②星河：即银河。星河欲转指夜已深。
③归帝所：到天帝的居处。即天上。
④闻天语：听见天帝说话。
⑤报：回答。嗟：感叹词。日暮：指前途黯淡。《楚辞·离骚》：“欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮。……路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”这句是回答天帝的话，指出前途茫茫，内心徬徨。
⑥谩有：徒然有。惊人句：杜甫《江上值水如海势聊短述》诗：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”
⑦九万里：《庄子·逍遥游》：“鹏之徙于南冥也，水击三千里，搏扶摇而上者九万里。”蓬舟，开往蓬莱的船。三山：传说海上有蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山。这三句是说大鹏鸟正乘长风奋飞，希望风不要停，把自己吹向海上仙山。
【简说】
《蓼园词选》说：本词“无一毫钗粉气，自是北宋风格。”认为是李清照前期词中风格疏放的一篇。
本词富于强烈的浪漫气息。一开始就展示出一幅晓雾弥天，星河移转的壮阔场景，接着写作者进入梦境，与天帝对答。由此表现了她要乘长风高飞远举，直向仙山蓬岛，也即在理想的国度中求得精神的慰藉。
如梦令
常记溪亭①日暮。沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花②深处。争③渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。
【注释】
①常：通“尝”，曾经。溪亭：近水的亭台。
②藕花：即荷花。
③争：通“怎”，怎么。
【简说】
这里记一次春日郊游，兴尽醉归，不认归路；桨声、笑语声以及受惊飞起的鸥鹭拍翅声，构成一幅欢乐的画面。
如梦令
昨夜雨疏风骤①。浓睡②不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦③。
【注释】
①风骤：风急。
②浓睡：沉睡。
③绿肥：形容叶子茂密。红瘦：指花儿稀少。
【简说】
本词前四句用孟浩然“夜来风雨声，花落知多少”(《春晓》)诗意，通过问答，暗示出作者惜春而又不伤春的内心感受。《蓼园词选》指出：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡。跌出‘知否’二句来，而‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折。”
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪①，起来慵自梳头。任宝奁②尘满，日上帘钩。生怕③离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒④，不是悲秋。休休⑤。这回去也，千万遍阳关⑥，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼⑦。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸⑧。凝眸处，从今又添，一段新愁。
【注释】
①金猊：涂金的狮形香炉，中空，香气从狮口喷出。这两句先描写香炉不焚香，再形容红被乱摊在床上，指未曾铺床迭被。
②宝奁(ｌｉáｎ连):贵重的镜匣(梳妆用具)。
③生怕：最怕。
④非干：不关。病酒：醉酒、中酒。
⑤休休：罢了，罢了。
⑥阳关：指送行时所唱的曲子。王维《渭城曲》末二句为：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”
⑦武陵：郡名(今湖南常德县)，这里用来借指作者丈夫所去的地方。晋陶渊明《桃花源记》写武陵人到桃花源事。后来由于桃花、溪水、仙境等与刘晨、阮肇入天台遇二女事相类似而牵合。秦楼：《陌上桑》：“日出东南隅，照我秦氏楼。”这里作者自比与丈夫别离的秦罗敷。这两句先借刘阮指爱人已经远去，再说自己的居处被烟云笼罩，望不见爱人。
⑧凝眸：注视。
【简说】
本词上片写临别时的心情。“生怕”两字，点出不焚香、懒梳头的原因。“欲说”，“非干”、“不是”，都是以旁敲侧击的间接手法来烘托离愁。
下片想象别后情景。则是人去难留，爱而不见，满怀愁思无人领会，流水念我，又添新愁，这又进一步诉述了别后的孤独感，内心感受被描绘得十分细腻。
一剪梅
红藕香残玉簞①秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书②来，雁字回时③，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【注释】
①玉簟(ｄｉàｎ店)：光滑如玉的席子。
②锦书：书信的美称。李白《久别离》：“别来几春未回家，玉窗五见樱桃花。况有锦字书，开缄使人嗟。”
③雁字：指雁群飞行时排列成“一”或“人”字形，称“雁字”。秋天雁回，相传雁能传书，所以“谁寄锦书”之后就说“雁字回时”。
【简说】
先写清秋时节与爱人别离后，独上兰舟以排遣愁怀，西楼望月恨雁来无书。再以两地相思之情如同花儿飘零、水流向东那样出之自然，来说明此情无由消除。写来明白如话，不事雕饰。
醉花阴
薄雾浓云①愁永昼②。瑞脑消金兽③。佳节又重阳④，玉枕纱厨⑤，半夜凉初透。东篱⑥把酒黄昏后。有暗香⑦盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。
【注释】
①薄雾浓云：况周颐云：“中山王《文木赋》：‘奔电屯云，薄雾浓夫雰!易安《醉花阴》首句用此。”(《蕙风词话》)
②永昼：长日。
③金兽：兽形的铜香炉。
④重阳：节令名。曹丕《九日与钟繇书》：“岁往月来，忽复九月九日。九为阳数，而日月并应，俗嘉其名，以为宜于长久，故以享宴高会。”
⑤纱厨：即纱帐。
⑥东篱：陶渊明《饮酒》：“采菊东篱下，悠然见南山。”东篱泛指采菊之地。
⑦暗香：幽香，本指梅花。林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这里承上句“东篱把酒”而来，指菊花。
【简说】
这是一首有名的重阳词。作者长于在自然景物的描写中加进自己浓重的感情色彩，使客观环境和内在情绪融和交织，从而创造了以她为主体的人物形象。“莫道”三句，用黄花来比喻人的憔悴；消瘦，以瘦暗示相思之深。形象与环境显得十分调和，给人的印象也很深刻。
念奴娇
萧条庭院①，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花②寒食近，种种恼人天气③。险韵诗④成，扶头酒⑤醒，别是闲滋味。征鸿⑥过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消⑦新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引⑧，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。
【注释】
①萧条：形容庭院寂寞冷落。
②宠柳娇花：受到春天宠爱的柳和花。
③恼人天气：指寒食节前后的阴雨气候。
④险韵诗：以冷僻难押的字做韵脚的诗。
⑤抉头酒：易醉的酒。贺铸《南乡子》：“易醉扶头酒，难逢敌手棋。”
⑥征鸿：飞行途中的大雁。
⑦香消：香炉中的香己烧完。
⑧初引：初长。《世说新语·赏誉》：“于时清露晨流，新桐初引。”这两句形容春日清晨，露珠晶莹欲滴，桐树初展嫩芽。
【简说】
上片写“心事难寄”，从阴雨寒食、天气恼人，引出以诗酒遣愁。下片说“新梦初觉”，从梦后晓晴引起游春之意。
《蓼园词选》说：“只写心绪落寞，近寒食更难遣耳。陡然而起，便尔深邃，至前段云：‘重门须闭’，后段云：‘不许不起’，一开一合，情各戛戛生新。起处雨，结处晴，局法浑成。”
永遇乐
落日熔金①，暮云合璧②，人在何处。染柳烟浓。吹梅笛怨③，春意知几许。元宵④佳节，融和天气，次第⑤岂无风雨。来相召、香车宝马，谢⑥他酒朋诗侣。
中州⑦盛日，闺门⑧多暇，记得偏重三五⑨。铺翠冠儿⑩，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
【注释】
①落日熔金：落日的颜色好象熔化的黄金。廖世美《好事近》词：“落日水熔金。”辛弃疾《西江月》：“一川落日熔金。”
②合璧：象璧玉一样合成一块。江淹杂体诗《拟僧惠休怨别》。“日暮碧云合，佳人殊未来。”
③吹梅笛怨：指曲中有《梅花落》的调子。
④元宵：正月十五夜。
⑤次第：接着，转眼。
⑧谢：辞谢。这句说谢绝友人的邀请。
⑦中州：河南是古代九州的中心，故称中州，这里指北宋汴京。
⑧闺门：内室之门，借指女子。
⑨三五：指元宵节。
⑩铺翠冠儿：妆饰着翠羽的女人帽子。
捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。《宣和遗事》：“少刻京师民有似雪浪，尽头上戴着玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山下看灯。”陈元靓《岁时广记·十一》引《岁时杂记》：“又卖玉梅、雪梅、雪柳、菩提叶及蛾蜂儿等，皆缯楮为之。”
簇带：妆扮之意。济楚：齐整。
风鬟霜鬓：发髻蓬乱。这是说无心修饰打扮。
怕见：怕得，懒得。
【简说】
张端义《贵耳集》说，李清照“南渡以来，常怀京洛旧事。晚年赋元宵《永遇乐》词云：‘落日熔金，暮云合璧’，已自工致。至于‘染柳烟轻，吹梅笛怨，春意知几许，’气象更好。后迭云：‘于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去，’皆以寻常语言度入音律，炼句精巧则易，平淡入妙者难。
本词通过不堪回首忆当年的心情，诉述了作者对中原沦丧的哀痛。以昔年汴京的繁华热闹来对照目前的孤寂，使人不仅叹服其字句之工，还能进一步理解作者沉痛的心情。
武陵春春晚
风住尘香花已尽①，日晚倦梳头。物是人非事事休。欲语泪先流。闻说双溪②春尚好；也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟③。载不动、许多愁。
【注释】
①尘香：花落在地，连尘土都沾到香气。
②双溪：水名，在今浙江金华县丽泽祠前。由永康、东阳两港之水流到金华城东南后并入婺江，在两水交汇处的一段名叫双溪。
③舴艋(ｚｈà ｍěｎɡ诈猛)舟：小船。张志和《渔父》词：“钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟。”
【简说】
在这首词中，处处流露出徐缓顿挫、回荡不尽的韵味。对着异乡的春晚，这位女词人只觉得心情沉重而毫无欢乐之感；活跃的春日景象，也曾激起她泛舟出游的意兴，但刹那间就又被深沉的忧伤所淹没了。
作者运用三组口语词：“闻说”、“也拟”、“只恐”，曲折地反映出她那种极难以笔墨形容的内心活动。此外，词中还运用了极其鲜明而形象的比拟：“只恐双溪舴艋舟。载不动、许多愁。”使得作者在环境压力下所产生的不能明言、难以排遣的身世之悲、飘零之痛得到了深刻的表达。这种通俗而又自然的比拟，曾引起后世文人的注意和学习。如《西厢记》第四本第三段的“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起?”也是通过同样的描写手段，刻划出长亭送别时崔莺莺的无限愁绪。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚①。乍暖还寒时候，最难将息②。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识③。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生④得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第⑤，怎一个、愁字了得。
【注释】
①戚戚：忧愁的样子。
②将息：将养休息。
③雁过也：赵嘏《寒塘》诗：“乡心正无限，一雁度南楼。”这是说雁过伤客心。吴均《赠杜容成》诗：“一燕海上来，一燕高堂息，一朝相逢遇，依然旧相识。”这是说两燕相逢曾相识。这三句是说正当伤心时，有雁儿飞过，原来是去年曾飞来过的旧相识。
④怎生：怎样。生是语助词。
⑤这次第：这些经历情况。
【简说】
本词是清照后期词中的杰作。在这里，作者以精炼的语言，概括而集中地反映了南渡以后她自己的生活特征和精神面貌。在这九十七个宇中，她运用了惊人的描写手腕，展示出自己曲折复杂的内心世界。虽然哀愁满目，调子凄苦，但又无一处不是她饱经忧患后低沉的倾诉，无一处不是她历尽折磨后急促的忧叹。
在凄风苦雨的秋日黄昏，她若有所思，如有所待。乍暖还寒的时节，晚来的寒风，雁儿南来，黄花憔悴，样样都触动着词人的满怀愁绪。接着来的梧桐更兼细雨，象是洒不完的伤心泪，又引起她无限的感叹。郁积在心头的坎坷沦落的忧思，正随着点点滴滴的雨声在翻腾。在词里，作者的思潮是起伏不定的，情绪是对抗不平的；“怎敌它晚来风急。”“怎一个愁字了得?”这两句都是以反诘的口吻，反映出词人不满现实的思想。至于她的“愁”则是在颠沛流离、历尽挫折以后的产物，其中充满了作者的身世之慼、沦落之悲。全词虽然迫促愁苦，但仍流露出词人对生活的执着，以及不甘心走向绝境的心情。
作者在这里充分利用了双声、迭字等等语言特点，使之在声音、节奏和情调、气氛各方面都与内容密切配合，达到真切反映特定思想感情的要求。象一开头连下的十四个叠字，真如珠走玉盘。“寻寻觅觅，冷冷清清”八个叠字，抒写出作者如有所思、若有所待、而终又恍有所失的心情；“凄凄惨惨戚戚”，是六个双声字，又属齿音，读起来给人以凄冷的感觉；后面“点点滴滴”四个双声字，写尽词人在黄昏梧桐雨声中如怨如慕、如泣如诉的天涯沦落之悲。全篇多用齿声、舌声字，象“清清”、“凄凄”，“惨惨”、“戚戚”，“乍”等，是连续下来的九个齿声字，“点点滴滴”为四个舌声宇。这是作者为加深读者对她那种忧郁不平的愁绪的印象而着意经营的。张端义在《贵耳集》中对她这种使用叠字的手腕，称之为“公孙大娘舞剑手”，也即指出了作者能结合内容，以变化万态、用力锻炼而又不着痕迹的功夫，发挥了这些双声叠字的作用；可见作者在运用这些具有音乐性的语言时，不仅能使之尽量表达内容，而且还从而丰富了内容，使全篇产生了感染力极其强烈的艺术效果。
鹧鸪天
寒日萧萧上琐窗①，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦②，梦断偏宜瑞脑香③。秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉④。不如随分樽前醉⑤，莫负东篱菊蕊黄。
【注释】
①萧萧：冷落萧索的样子。琐窗：雕有连环花纹的窗户。
②团茶：宋代进贡宫廷的茶饼，上印龙凤图纹。欧阳修《归田录》：“茶之品，莫过于龙凤，谓之团茶，凡八饼重一斤。”
③瑞脑：熏香名，又名龙脑，以龙脑木蒸馏而成。
④仲宣怀远：汉末王粲(177——217)，字仲宣，山阳高平(今山东邹县)人，建安七子之一。少有才名。，曾避难荆州，依刘表，登江陵城楼，怀归故里，做《登楼赋》，抒发久滞客地的思乡情绪。
⑤随分：随意，随便。
【简说】
