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第50章 宋朝卷(13)

【出处】宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

【鉴赏】在空中随风飞扬的落花,轻灵得好像夜里的梦;满天飘落无尽的雨丝,细致得好像心里的愁。这是描写春天里飞花飘雨的景致,轻婉柔美,纤细幽雅,而且情趣盎然。

【原词】漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮

【出处】宋·秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

【鉴赏】两人的感情若是能够长久时,又何必要求整天整夜地相处在一起呢?人生总是免不了会有离别,男女若真心相爱,即使相隔千山万水,难得见上一面,但是此心此情却依然不会改变,这才是经得起考验的真爱。

【原词】纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。

夜月一帘幽梦,春风十里柔情

【出处】宋·秦观《八六子·倚危亭》

【鉴赏】就像月夜里,在窗帘下的一场幽幽美梦;也像那春风轻轻吹过十里路的一片柔情。这两句词描写:思念意中人,清幽美梦,柔情无限。“春风十里柔情”是由杜牧诗“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如”变化而来。

【原词】倚危亭,恨如芳草,萋萋划尽还生。念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦,春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减,那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴。正销凝,黄鹂又啼数声。

恨如芳草,萋萋划尽还生

【出处】宋·秦观《八六子·倚危亭》

【鉴赏】满怀的愁恨,就像那茂盛的芳草,才把它铲除完毕,马上又长了出来。划,读作chǎn,是铲除之意。这两句词是由李后主的“离恨恰如芳草,渐行渐远还生”演变而来。

【原词】见“夜月一帘幽梦,春风十里柔情”。

柔情似水,佳期如梦

【出处】宋·秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

【鉴赏】原诗中的纤云弄巧:旧时,七月七日晚上,妇女们过乞巧节,穿针、设瓜果迎接织女星。这句话是说天上的云彩弄出许多花样来,好像在表现织女熟练的技巧。银汉:银河。金风:秋风。秋在五行中属金。鹊桥:牛郎会织女时,是从喜鹊为他们架搭成的长桥上走过去的。忍顾鹊桥归路:是说不忍分离,匆匆从鹊桥走回去。作者对每年一度的牛郎会织女有他的看法。他认为“金风玉露”相逢,便胜却人间无数。又说:“两情若是长久时,又岂在朝朝暮暮”一反人们认为牛郎织女是一对可怜的怨男怨女的观点。作者在这里是歌颂爱情真挚、久长可贵。“柔情似水,佳期如梦”牛郎会织女永远是人们心中美好的故事。

【原词】见“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”。

便做春江都是泪,流不尽,许多愁

【出处】宋·秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》

【鉴赏】即使一江的春水都化做我的眼泪,也流不尽内心无限的忧愁。即使眼泪流得再多,也无法消解满腔的愁苦。“便做春江都是泪,流不尽,许多愁”这几句词,常用来形容一个人愁苦到极点。

【原词】西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事,人不见,水空流,韶华不为少年留。恨悠悠,几时休?飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪,流不尽,许多愁。

郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去

【出处】宋·秦观《踏莎行·雾失楼台》

【鉴赏】原词中的雾失楼台:楼台在浓雾中看不见了。“月迷津渡”:月亮因雾重迷失了渡口(人们看不到她过银河)。桃源:指陶渊明所描述的世外桃源。可堪:哪堪。杜鹃声:杜鹃鸟的叫声,是:“不如归去!”“驿寄梅花,鱼传尺素”:说远方朋友寄信来慰问。“驿寄梅花”是引陆凯寄赠范晔的诗:“折梅逢驿使,寄与陇头人。江南无所有,聊赠一枝春。”“鱼传尺素”语出古诗:“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。”秦观在王安石改革时期因牵涉为保守派,被贬官到郴州。词中倾吐他凄苦失望的心情。“郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去”这两句词颇有山泉水清,大可绕山自乐,不必流到平地,跟随流俗而一去不返的意思。苏轼很喜爱这两句词,特地把它写在扇上,以便时时吟诵。

【原词】见“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮”。

斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村

【出处】宋·秦观《满庭芳·山抹微云》

【鉴赏】黄昏的时候,暮色斜斜地照射过去,依稀看到模糊飘缈的寒鸦的影子;落日映在河水上,河水静静地流过孤独的村落。这两句词描写秋日黄昏的荒野村落,斜阳照寒鸦,“流水绕孤村”,景致萧瑟凄冷。词人将极目天涯的情怀放在眼前景色之间,于秋意萧瑟外,天涯沦落、前途未卜的身世之感不无寄寓其中。

【原词】见“山抹微云,天连衰草”。

菰蒲深处疑无地,忽有人家笑语声

【出处】宋·秦观《秋日三首》(其一、其二

【鉴赏】在那长满菰蒲的深处,本以为没有路了,却忽然从远处传来了人家笑谈的声音。这两句诗与陆游的“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”意境相仿。

【原诗】霜落邗沟积水清,寒星无数傍船明。菰蒲深处疑无地,忽有人家笑语声。月团新碾瀹花瓮,饮罢呼儿课《楚词》。风定小轩无落叶,青虫相对吐秋丝。

雾失楼台,月迷津渡

【出处】宋·秦观《踏莎行·雾失楼台》

【鉴赏】浓密的云雾遮蔽了楼台,楼台是一片模糊;朦胧的月光轻照着渡头,渡头是一片苍茫。“雾失楼台,月迷津渡”这两句词是秦观的名句,描写雾月或黎明的荒野渡头,景色苍茫而富迷蒙的美感,常用来比喻人生方向的迷失彷徨。

【原词】见“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮”。

韶华不为少年留,恨悠悠,几时休

【出处】宋·秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》

【鉴赏】大好时光不会为少年停留片刻,满怀的悠悠怨恨,要到何时才会停止呢?作者感叹美好时光一去就不再回头,而满怀的惆怅怨恨更是永无休止。“韶华不为少年留”常用来劝勉年轻人要珍惜光阴,切莫辜负大好青春。

【原词】见“便做春江都是泪,流不尽,许多愁”。

宝帘闲挂小银钩

【出处】宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

【鉴赏】珍贵的帘子很安闲地挂在精美的小银钩上。“宝帘闲挂小银钩”这句词描写春日深闺的清幽闲静,寂凉中还带有一丝无聊愁闷。

【原词】见“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”。

夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归

【出处】宋·张舜民《村居》

【鉴赏】这两句诗是描写农村的黄昏时分,放牧归来的可爱情景。与宋人苏迈的“叶随流水归何处?牛带寒鸦过别村”意境颇为相似。这首诗的作者有人认为不是张舜民,而是舒宜。

【原诗】水绕陂田竹绕篱,榆钱落尽槿花稀。夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归。

回首夕阳红尽处,应是长安

【出处】宋·张舜民《卖花声·木叶下君山》(题岳阳楼

【鉴赏】回头看着那夕阳红霞的尽头,那里应该就是长安吧!作者贬官到郴州(现今湖南省),途经岳阳楼,登高远望,触景生情,怀念故乡,惆怅凄苦。卖花声:是“浪淘沙”的别名。长安:可解释作自己的故乡,或是内心记挂的人儿所住的地方。现今常用“回首夕阳红尽处,应是长安”这两句词,来形容对故乡或意中人的殷切思念之情。

【原词】木叶下君山。空水漫漫。十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客,体唱《阳关》。醉袖抚危阑。天淡云闲。何人此路得生还?回首夕阳红尽处,应是长安。

摩挲老眼从头看,只有青山无古今

【出处】宋·戴复古《怀雪蓬姚希声使君》

【鉴赏】摩挲:用手抚摸。这两句诗语译为:我用手揉揉眼睛,把这世界仔细地从头看一遍,只见人事变幻无常,宦海浮沉不定,唯有那青山绿水,从古到今都不曾改变。这两句诗与罗贯中的“青山依旧在,几度夕阳红”意味相似。

【原诗】有感中来不自禁,短长亭下短长吟。梅花差可强人意,竹叶安能醉我心?世事无凭多改变,仕途相识半升沉。摩挲老眼从头看,只有青山无古今。(“竹叶”指“竹叶青”的酒何事春风容不得?和莺吹折数枝花

【出处】宋·王禹偁《春居杂兴二首》(其一

【鉴赏】到底是什么事,使得春风不肯放过它呢?并且还附和着莺鸟,吹折了好几枝的花。现今常用“何事春风容不得”这句诗,来为受到反对与排挤的人打抱不平;“和莺吹折数枝花”常用来形容个人或团体遭受打击与压迫。

【原诗】两株桃杏映篱斜,妆点商山副使家。何事春风容不得?和莺吹折数枝花。

何事吟余忽惆怅,村桥原树似吾乡

【出处】宋·王禹偁《村行》

【鉴赏】在吟诗之后为何突然地惆怅起来呢?原来是村中小桥旁的树,太像自己家乡的了,不由兴起思乡之情。

【原诗】马穿山径菊初黄,信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁,数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色,荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅,村桥原树似吾乡。

数峰无语立斜阳

【出处】宋·王禹偁《村行》

【鉴赏】荒野外,几座山峰寂静无声地屹立在夕阳下。“数峰无语立斜阳”描写黄昏时分的荒野景致,悠闲而清静,别有一种耐人寻味的意境。

【原诗】见“何事吟余忽惆怅,村桥原树似吾乡”。

天下英雄,使君与操,馀子谁堪共酒杯

【出处】宋·刘克庄《沁园春·何处相逢》(梦孚若

【鉴赏】三国志记载:曹操有一次对刘备说:“今天下英雄,唯使君(指刘备)与操耳,本初之徒不足数也。”此诗作者刘克庄描写自己梦见知交孚若,便借用曹、刘的故事说:天下的真正英雄,只有你我两人而已,其他又有谁够资格与我们一起喝酒呢?刘、方两人忠贞爱国,结果却一生坎坷失意,生不逢时的悲哀,实在是令人叹息。“天下英雄,使君与操,馀子谁堪共酒杯”充分显露出作者十足的自信心,以及慷慨激昂的豪情。

【原词】何处相逢?登宝钗楼,访铜雀台。唤厨人斫就,东溟鲸脍;圉人呈罢,西极龙媒。天下英雄,使君与操,馀子谁堪共酒杯?车千乘。栽燕南赵北,剑客奇才。饮酣画鼓如雷,谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽,功名未立;书生老去,机会方来。使李将军,遇高皇帝,万户侯何足道哉!披衣起,但凄凉感旧,慷慨生哀。

客舍似家家似寄

【出处】宋·刘克庄《玉楼春·年年跃马长安市》(戏呈林节推乡兄

【鉴赏】长年在外流浪,难得回家一次,就好像旅舍是自己的家,而自己的家反而像是旅舍了!飘泊天涯的浪子,以旅舍为家,内心有无限的感伤。浪迹天涯的游子,常爱用“客舍似家家似寄”这句诗,来抒发自己有家难归的慨叹。

【原词】年年跃马长安市,客舍似家家似寄。青钱换酒日无何,红烛呼卢宵不寐。易挑锦妇机中字,难得玉人心下事。男儿西北有神州,莫滴水西桥畔泪剔尽寒灯梦不成

【出处】宋·朱淑真《减字木兰花·独行独坐》(春怨

【鉴赏】孤独的寒夜里,把灯芯全部剔尽,还是无法沉睡入梦。“剔尽寒灯梦不成”此句词常用来形容寒夜凄冷,孤寂无依,久睡不能入梦。

【原词】独行独坐,独倡独酬还独卧。伫立伤神,无奈轻寒著摸人。此情谁见,泪洗残妆无一半。愁病相仍,剔尽寒灯梦不成。

杏花村馆酒旗风。水溶溶,飚残红

【出处】宋·谢逸《江神子·杏花村馆酒旗风》

【鉴赏】杏花村酒馆的旗帜,随着轻风任意地飘荡;到处春水溶溶,四处飘扬的落花,留下片片的红艳。这首词描写杏花村的春日风光。在风轻、水柔、旗舞、花红等优美词句的衬托下,把大好春景装点得更加柔美动人了。

【原词】杏花村馆酒旗风。水溶溶,飏残红。野渡舟横,杨柳绿阴浓。望断江南山色远,人不见,草连空。夕阳楼外晚烟笼。粉香融,淡眉峰。记得年时,相见画屏中。只有关山今夜月,千里外,素光同。

月子弯弯照九州,几家欢乐几家愁

【出处】宋·吴歌《京本通俗小说·冯玉梅团圆》

【鉴赏】月儿弯弯照耀着九州,尽管是身处在同样的月光下,有些人家是欢乐欣喜,有些人家却是哀愁忧郁;有些人家的夫妇能同在罗帐里安睡,有些人家的夫妇却分散在不同的地方。九州:古人把中国分为九州,因此“九州”便代表全中国。这首民歌描写在同样的时刻中,不同的人有不同的遭遇,有的人团聚融融,有的人却离散戚戚。“几家欢乐几家愁”常用来形容在某种情况下,不同的人会遭遇到欢乐与哀愁两种完全不同的命运。

【原诗】月子弯弯照九州,几家欢乐几家愁。几家夫妇同罗帐,几家飘散在他州。(“月子弯弯照九州”一般都写作“月儿弯弯照九州”

平生不作皱眉事,世上应无切齿人

【出处】宋·吴歌《京本通俗小说·碾玉观音》

【鉴赏】平生只要不作令人皱眉摇头的坏事,世上就应该不会有对你咬牙切齿的人。原诗劝人不要做亏心事,只要行为光明磊落,便不会与人结下怨仇,因此无论到哪里都不用担心害怕。

【原诗】原文两句。随园诗话说两句是邵康节的诗。

哑子漫尝黄柏味,难将苦口向人言

【出处】宋·吴歌《京本通俗小说·错斩崔宁》

【鉴赏】黄柏:极苦的一种药。哑巴在无意中尝到了黄柏,那一嘴的苦涩感觉,只因为不会讲,就没法向人诉说。这两句诗常用来说明一个人吃了暗亏,或是另有不可告人的苦衷。这两句诗与“哑巴吃黄连,有苦说不出”的涵义相似。

【原诗】原诗只此两句,又见拍案惊奇卷廿四。

天光云影共徘徊

【出处】宋·朱熹《观书有感二首》(其一

【鉴赏】倒映在水面上的天光和云影,互相盘旋回绕。“天光云影共徘徊”描写天光云影映照水面上的可爱美景。由原诗中,我们可以发觉作者写景的手法十分高妙,末句诗“为有源头活水来”似乎为原本静寂的画面上,增添了一股盎然的生意。

【原诗】半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊。问渠哪得清如许?为有源头活水来。

向来枉费推移力,此日中流自在行

【出处】宋·朱熹《观书有感二首》(其二

【鉴赏】江边停泊着一艘大船,想要推开它,却怎样也推不动。昨天夜里江水上涨,只见大船就像羽毛般轻飘飘地浮在水面上。回想当初水浅时想要推船,实在是白费力气;今天水涨,大船不是在水中央自在地飘流吗?作者朱熹以泛舟隐寓哲理,一方面表示:悟道时内心的顿然畅快;一方面也比喻凡事必须等到时机成熟时,才能收到事半功倍之效。

【原诗】昨夜江边春水生,蒙冲巨舰一毛轻。向来枉费推移力,此日中流自在行。

青山绿水去无声

【出处】宋·朱熹《水口行舟》

【鉴赏】在江上泛舟游玩,只见青山绿水不停地向后移动,寂静无声地消失在眼前。原诗描写江上泛舟,青山绿水,一片诗情画意,幽静中自有无限情趣。

【原诗】郁郁层峦夹岸青,青山绿水去无声。烟波一棹知何许?是鸟央鸟两山相对鸣。

书册埋头无了日,不如抛却去寻春

【出处】宋·朱熹《出山道中口占》

【鉴赏】朱熹是宋朝的大学者,终年埋首书房,研究学问,著作书籍。这首诗描写他偶然放下书本,到郊外散心,面对一片青山绿野,鸟语花香,胸襟为之舒展开朗,不禁感叹地说:与其终日埋头在书堆里,好像永远没有尽头,还不如放下书本,到郊野去痛快地寻春吧!终年埋首书堆的人,应该抽空到户外去散散心,多与大自然接近,才能使自己的心胸开阔。也有些不爱读书的人,常喜欢引用“书册埋头无了日,不如抛却去寻春”这两句诗,来表示自己的洒脱与放荡。

【原诗】川原红绿一时新,暮雨朝晴更可人。书册埋头无了日,不如抛却去寻春。

问渠哪得清如许?为有源头活水来

【出处】宋·朱熹《观书有感二首》(其一)

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